1.物性

《芥子園畫譜》稱石為“天地之骨”,。石無固定形態(tài),，或方或圓，以堅硬,、沉重為其主要特征,。在寫意花鳥畫中，石作為花鳥的配景常常出現(xiàn)于畫面中,。石的紋理粗糙,，形狀多變，與花鳥形成對比,，而且增加了畫面的視覺分量,。石與水的配合，給人以淸新,、恬靜,、輕松的意境，同時也給人一種剛?cè)峤Y(jié)合的自然和諧美,。石在大自然中所處地理位置不同,，有湖石,、磯石、巖石之分,。太湖水中之石為太湖石，俗稱假山石,，形態(tài)各異多變化,，石面有孔，多紋理,，以“瘦,、透、漏,、皺”為美,。江邊之石為磯石，磯石光滑且塊大,。山中之石為巖石,，巖石粗糙多棱角。在寫意花鳥畫中,，石可以用來盡情發(fā)揮點,、線、面,、色的表現(xiàn)能力以及表達畫家的創(chuàng)作激情,。（圖7-1、圖7-2,、圖7-3)

2.結(jié)構(gòu)

石無固定的形態(tài),，在寫意花鳥畫中根據(jù)不同的石質(zhì)常以石塊、石壘,、石坡,、石板的形式出現(xiàn)。石塊就是整體為一塊的石頭,；石壘是由兩塊以上的石塊所組成（參見圖7-3);石坡是指根部埋人地面,，形狀為斜坡式塊石；石板是厚薄均勻,，表面平坦之石,。（圖7-4、圖7-5,、圖7-6)

3.石頭的畫法

寫意花鳥畫中的畫石方法與山水畫法有很大不同,，山水畫中畫石的皴法是表現(xiàn)山的宏觀氣勢的技法，而花鳥畫中的石是用特寫的手法來表現(xiàn),。畫石最重要的是畫好石塊的外輪廓造型,，既不能過于變化,，又不能生硬呆板，要有節(jié)奏的變化,。畫石的總體要領(lǐng)是“石分三面”,，畫出石的立體感便生動了。具體畫法大致有如下幾種：

勾勒法畫石,，是以線條為主來表現(xiàn)石頭的畫法,。一般用狼毫筆來勾勒，運筆要以中鋒為主,，行筆要順,、逆變化，輕重,、徐疾兼施,。石的輪廓忌太方、太圓,。線的組織要有交結(jié),，有疏密，有干濕,，有濃淡,，有粗細?？傊?，要避免石的形狀和筆墨的單調(diào)。

石形勾勒完成后,，可適當(dāng)用干筆皴擦出石紋肌理,，以增其質(zhì)感，或以濃淡墨點苔調(diào)整“布白”,。

以花鳥為主體,，石頭作為配景時，石頭就要畫得粗放有力,，從而形成與花鳥在表現(xiàn)手法上的對比,。同時因為是可以抒情性用筆用墨，所以“放膽用筆”是畫石的要領(lǐng)之一,。(圖7-7)

潑墨法畫石可用較大的羊毫筆,，飽藤水墨，虱,、寫并用地畫出石的形體,。潑墨畫法切忌平涂或平行用筆。元代趙盂頫云：“石如飛甶木如箱,?！币罁?jù)石面的走勢和石塊的結(jié)構(gòu)運筆,。筆觸之間要時而留出空隙。行筆要時快時慢,，自然形成飛白,。潑墨法畫石最忌謹(jǐn)小慎微。心中應(yīng)先設(shè)計好石的大體結(jié)構(gòu)和形狀,，落墨時心中才能有數(shù),，“下筆不猶豫，猶豫不下筆”,。（圖7-4)

綜合法畫石指運用勾、皴,、點,、虱、染綜合技法來表現(xiàn)石頭的方法,。落墨前心中仍需有石的大體結(jié)構(gòu)和形狀,；落墨后就筆勢因勢利導(dǎo)。筆上水墨多時,，則潑墨點虱,；筆上水分少時，則勾線,、皴,、擦，亦可勾,、皴,、點、虱交錯用筆,。綜合法畫石靈活性大,，筆墨表現(xiàn)豐富多姿，掌握得好是最能體現(xiàn)寫意花鳥畫筆墨趣味,、抒發(fā)情感的一種表現(xiàn)方法,。

4.技法理論要點：筆墨的抽象美

潘天壽先生在論畫殘稿中云筆墨取于物，發(fā)于心,，為物之象,，心之跡?！币馑际钦f,，我們不可輕率用筆用墨,而是要根據(jù)客觀物象的精神、氣質(zhì),、體感,、質(zhì)感,、量感的要求來選擇筆墨。筆墨表現(xiàn)能力的髙低是畫家綜合修養(yǎng)的體現(xiàn),。筆墨塑造了形象,，同時筆墨又超以形象之外，具有獨立的抽象形式美的價值,，它表達了畫家的思想情感,，代表了畫家的個性氣質(zhì)。

介紹畫石的技法,，在塑造石的形象的同時,，筆墨的自身抽象形式美，在寫意花鳥畫中起到至關(guān)重要的作用,。同時要特別指出,，畫石需要“放膽用筆”?！胺拍憽彼a(chǎn)生的筆墨效果才能真正體現(xiàn)作畫者的筆墨修養(yǎng)和個性,、氣質(zhì)。