倪瓚,，字元鎮(zhèn),，號(hào)云林生,，無(wú)錫（今屬江蘇）人，生于元大德五年（1301),歿于明洪武七年（1374),，倪瓚家道殷實(shí),，生活優(yōu)渥，家里所藏書(shū)畫(huà)甚多,，以致有比別人更多的機(jī)會(huì)接觸書(shū)畫(huà)藝術(shù),，進(jìn)而創(chuàng)作藝術(shù)。元代夏文彥所著的《圖繪寶鑒》說(shuō)他：“畫(huà)林木平遠(yuǎn)竹石,，殊無(wú)市朝塵埃氣,。”倪瓚在個(gè)性上有潔癖,，且思想上出世好道,，終致讓他在亂世中棄家而隱于湖泖間漂泊至死,。

倪瓚的山水師法董源,，受趙孟頫影響,。早年畫(huà)風(fēng)清潤(rùn),，晚年變法，平淡天真,。疏林坡岸,，幽秀曠逸,，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn),，惜墨如金,。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”,。

林亭遠(yuǎn)岫圖 元代 倪瓚

此畫(huà)為倪瓚三段式構(gòu)圖的典型之作，第一段繪坡地上有高樹(shù)修竹,，臨江建亭,；第二段江面寬闊，波濤不驚,；第三段群山起伏,，云霧籠罩。此幅畫(huà)行筆施墨較簡(jiǎn)逸,，清朗,，為倪瓚的山水佳作之一,。

雨后空林圖 元代 倪瓚

這幅淺設(shè)色山水，是臺(tái)北故宮收藏倪瓚作品中,，唯一的一件著色畫(huà)。構(gòu)圖比起他尋常多留空白的習(xí)慣，要復(fù)雜許多,，加上自己的題字,，和別人寫(xiě)的跋語(yǔ)，幾乎把全幅填滿了,，確實(shí)是倪瓚風(fēng)格里難得的特例,。

楓落吳江圖 元代 倪瓚

此幅構(gòu)圖依然是倪瓚特色，畫(huà)面上一河兩岸,，樹(shù)亭前後臨水,，遠(yuǎn)處山巒起伏，清虛空曠,，坡石以折帶皴,，用筆中鋒轉(zhuǎn)側(cè)，皴多染少,，故皴筆特覺(jué)清勁,。

安處齋圖 元代 倪瓚

此卷繪隱士避世生活之景。遠(yuǎn)處山巒連綿,，水天一色,，湖面平靜寬廣，近處草屋數(shù)間,，陡坡上幾棵樹(shù)木,，葉漸凋零。畫(huà)面大片留白,，繪現(xiàn)蕭瑟冷清意境,，也正是倪瓚繪畫(huà)的一貫風(fēng)格。此圖與倪瓚的《容膝齋圖》筆墨相近,。

桐露清琴圖 元代 倪瓚

圖中畫(huà)家用淡墨繪遠(yuǎn)處堆疊的山石,，細(xì)筆皴擦，中部河面寬闊,，一處灘涂突出,，近處坡岸上房屋一座，四周樹(shù)木稀疏,。畫(huà)面上近渚坡岸,、寒林稀樹(shù)為倪瓚一貫的風(fēng)格，也體現(xiàn)他的孤傲清高的性格,。

秋林野興圖 元代 倪瓚

此畫(huà)可以說(shuō)是他當(dāng)時(shí)的生活寫(xiě)照,。此畫(huà)的構(gòu)圖和表現(xiàn)的內(nèi)容都很簡(jiǎn)單，河的兩岸各有緩坡相對(duì),，但近景的緩坡上有樹(shù)叢,，樹(shù)下有一茅亭。此畫(huà)的筆法多模仿自北宋的李成,、郭熙及更早的五代之董源,、巨然,，這種手法是當(dāng)時(shí)復(fù)古風(fēng)格的新趨勢(shì),，倪瓚作畫(huà)初期自也不例外的加以引用。慢慢的,，才漸漸成就其個(gè)人的風(fēng)格,，如其畫(huà)中后來(lái)去掉了人,，只剩空無(wú)的亭子,，再后來(lái)連亭子都沒(méi)有了,，只剩干凈而蕭瑟的山水。這樣的轉(zhuǎn)變,，與其生活的變遷,、時(shí)代的動(dòng)蕩相關(guān)連。

松林亭子圖 元代 倪瓚

此幅是倪瓚于至正十四年（1354年）為長(zhǎng)卿所作,，構(gòu)圖與《六君子圖》相近,。但《松林亭子》的用筆方折，已非董源風(fēng)格的圓渾用筆,，而帶有一種元人理解之荊浩,、關(guān)仝風(fēng)格的折帶方筆，倪瓚逐漸融創(chuàng)出不同于前人的全新筆墨,。

安處齋圖 元代 倪瓚

圖繪隱士避世生活之景,。遠(yuǎn)處山巒連綿，水天一色,，湖面平靜寬廣，近處草屋數(shù)間,，陡坡上幾棵樹(shù)木,，葉漸凋零。畫(huà)面大片留白,，繪現(xiàn)蕭瑟冷清意境,，也正是倪瓚繪畫(huà)的一貫風(fēng)格。

紫芝山房圖 元代 倪瓚

圖中水墨繪山水之景,，近處坡上二棵樹(shù),，纖細(xì)而桿直,，一塊長(zhǎng)形巨石聳立一側(cè)，四柱小亭低矮敦實(shí),，數(shù)叢竹子圍繞左右,；中部大片水面，空曠而顯平靜,；遠(yuǎn)處山巒起伏,，墨色勾輪廓，層次清晰,，清逸蕭疏,。

遠(yuǎn)岫樹(shù)石圖軸 元代 倪瓚

秋亭嘉樹(shù)圖 元代 倪瓚

圖中繪平坡遠(yuǎn)岫，草亭嘉樹(shù),，廣闊的江面上露出汀渚一角,，幽靜雅潔，仿佛籠罩在一片月色之中,。畫(huà)面取三段式構(gòu)圖,，用筆尖峭秀逸，樹(shù)干皆雙勾,，稍事皴染,，樹(shù)葉點(diǎn)法富于變化。墨色較為干淡,，僅以濃墨點(diǎn)苔,，提出精神，為沉寂的畫(huà)面融入了些許生氣,。

六君子圖 元代 倪瓚

此圖以平遠(yuǎn)的章法,、淡逸疏朗的筆墨意趣突出表現(xiàn)了六株挺拔的樹(shù)木，列植江邊陂陀上的景象,。這六株樹(shù)分別為松,、柏、樟,、槐,、楠、榆,，有其象征意義,。土石層疊，連勾帶皴,，樹(shù)木用筆簡(jiǎn)潔疏放,，墨色濃淡變化得宜。江上遠(yuǎn)巒以乾筆皴擦,，給人一種空靈之感,。

江亭山色軸 元代 倪瓚

清閟閣軸 元代 倪瓚

秋林野興圖 元代 倪瓚

圖繪近處緩坡錯(cuò)落,，皴法雋爽；坡上古木數(shù)株,，且遠(yuǎn)近有別,，高矮錯(cuò)落。樹(shù)下有一茅亭,，簡(jiǎn)潔古樸,。亭內(nèi)有一高土臨河晏坐，眺望群峰遠(yuǎn)岑,。畫(huà)面表現(xiàn)出清幽,、肅穆、沉靜的意境,！

容膝齋圖 元代 倪瓚

容膝齋為潘仁仲的休閑居所,，以漸近式繪一河二岸，遠(yuǎn)處山巒連綿,，河中灘涂凸起,，近處樹(shù)木聳立，涼亭立于一側(cè),，此圖與其繪《紫芝山房圖》有形似之處,。技法上，山石以干筆橫皴,，再用焦墨點(diǎn)苔,，簡(jiǎn)逸蕭疏，清爽淡雅,。

疏林圖軸 元代 倪瓚

圖繪疏林遠(yuǎn)岫之景,，畫(huà)面空曠高遠(yuǎn)，山如黛,、水如鏡,，松蒼翠。畫(huà)家自題：疏林小筆聊娛戲,，畫(huà)與金華張隱君,。好為林間橫玉邃，秋風(fēng)吹度碧山云,。