1.突出主旋律的問題

同節(jié)奏二聲部歌曲總有一個旋律是主要的,即主旋律。通常情況下,是將主旋律置于上聲部,音區(qū)較高,容易聽見,一般情況上聲部總是要突出一些。

如果將主旋律放在下聲部,可以用“以靜對動”的手法,讓上聲部呈平穩(wěn)進行狀態(tài)(如同音重復,音符時值較下聲部稍大一些),這樣,下聲部流動性就強一些,也容易聽清楚,。這種辦法常用在同聲二部(男聲二部、女聲二部,、童聲二部)歌曲中,。如果是男女分聲部的合唱或二重唱,還可以利用“假交錯”手法來突出下聲部。

2.兩聲部間的音程距離問題

由于人聲不同音區(qū)的發(fā)聲強弱,、緊張度是有差別的,不同聲區(qū)的聲部組合容易產生音量上的不平衡,。因此,兩個聲部的距離不能太寬,尤其不能大片地超過八度以上,而應注意多用八度以內的音程。

3.兩個聲部的音域安排問題

二聲部歌曲高低聲部的音域與單聲部歌曲基本相同,只是低聲部比高聲部可以低一個三度,。這樣才能發(fā)揮低聲部的表現(xiàn)力,。注意,若要求低聲部在高音區(qū)弱唱,那是比較困難的。

4.兩聲部間音程結合的問題

關于兩聲部間音程的結合,前面講過應以協(xié)和音程為主,。這里主要介紹一些常用音程的特點和用法,。

A.八度與同度 音響效果極為協(xié)和。常用于歌曲的終止以加強結束時的穩(wěn)定感,。歌曲中間只能間或使用,否則歌曲的二聲部特點就會被削弱,甚至會變成齊唱,。

B.三度與六度 音響效果較為豐滿。一些歡快,、熱烈和需要從力度上考慮的歌曲(如進行曲)常較多地使用,。

C.純四度與純五度 音響效果協(xié)和,在歌曲中間常常被使用,。民族風格較強的旋律,強調四,、五度可以加強其抒情性。如果在進行曲中過多使用四,、五度,則會使人感到色彩有余而力度不足

D.二度與七度   為不協(xié)和音程,。特別是小二度與大七度,音響效果刺耳,可以偶爾在弱拍上少量出現(xiàn)。某些民族歌曲將大二度作為色彩音程加以強調,那是例外,。

E.增四度與減五度 音響效果極不協(xié)和,。如兩聲部旋律進行需要,可偶爾用于弱拍。

5.兩聲部結構安排的問題

同節(jié)奏二聲部歌曲可以是一部曲式,、二部曲式,、三部曲式或更多的段落。為了造成音色的對比,、音量的對比等等,通常有如下一些形式出現(xiàn):

A.從頭至尾是二聲部,如:《中國少年先鋒隊隊歌》等;

B.齊唱(或獨唱)與二聲部合唱的對比,如:(讓我們蕩起雙槳》(我們走在大路上》等;

C.齊唱(或獨唱)與二聲部合唱的穿插,如:《雷鋒,我們的戰(zhàn)友》(傅庚辰詞曲),、《真善美的小世界》等。