國(guó)慶假期里,，安排閨女去做53全優(yōu)卷,。檢查時(shí)看到一題,，“?炊煙裊裊升起,，隔江千萬里”所用什么修辭手法,？

這分明考的是周杰倫《青花瓷》歌詞啊,，我笑了,。

想起不久前K歌那晚,，閨女和她的閨蜜——倆個(gè)12歲的小孩,，跟唱《七里香》,、《青花瓷》。

感慨周董的歌影響力之余,，細(xì)品其御用詞人方文山過往所作之詞,，我不淡定了,。

2003年《東風(fēng)破》：

一盞離愁 孤單佇立在窗口

我在門后 假裝你人還沒走

舊地如重游 月圓更寂寞

夜半清醒的燭火 不忍苛責(zé)我

一壺漂泊 浪跡天涯難入喉

方文山巧用轉(zhuǎn)化修辭手法，把“離愁”,、“孤單”,、“漂泊”、“浪跡天涯”這些抽象名詞,，化作觸手可及的實(shí)體,，增加所述意境的重量，實(shí)在高明,。

?“你走之后,，酒暖回憶思念瘦”，則來自李清照的“應(yīng)是綠肥紅瘦”,。

歲月在墻上剝落看見小時(shí)候

猶記得那年我們都還很年幼

而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過

這三處句末“候”,、“幼”、“過”,，皆有相同韻母“ou”,，不得不說方文山善用押韻技巧。

再看其他一些填詞人的作品,，言必稱江山如畫,，風(fēng)流天下；長(zhǎng)安繁華,，江湖游俠,；青絲白發(fā)，淚如雨下……

七拼八湊,、貌似押韻,，揣摩一番卻讓身為中文母語(yǔ)者的我陷入深度懷疑：

為什么明明每個(gè)字都認(rèn)識(shí)，然而連起來就是看不懂到底想說什么,？

2005年《發(fā)如雪》：

繁華如三千東流水

我只取一瓢愛了解

紅樓夢(mèng)里,，賈寶玉對(duì)林黛玉的愛情表白被方文山信手拈來，“任憑弱水三千,，我只取一瓢飲”,。

你發(fā)如雪 凄美了離別

我焚香感動(dòng)了誰

你發(fā)如雪 紛飛了眼淚

我等待蒼老了誰

方文山運(yùn)用轉(zhuǎn)品的修辭手法，將“凄美”由形容詞轉(zhuǎn)成動(dòng)詞,，使離別更具傷懷的動(dòng)感,。

同樣遣詞“蒼老”如出一轍，不僅賦予既有詞匯新穎用法,，也使句子陳述簡(jiǎn)潔扼要,，卻又飽含語(yǔ)言意蘊(yùn)：“天若有情天亦老”。

2007年《青花瓷》：

天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊升起 隔江千萬里

宋徽宗曾有御批“雨過天青云破處，這般顏色做將來”,，方文山顯然由此獲取靈感寫成“天青色等煙雨”,。

簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠

而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你

方文山從六祖慧能“菩提本無樹，明鏡亦非臺(tái),；本來無一物,，何處惹塵埃”中得到“惹”字,。

靜態(tài)的芭蕉和門環(huán)被動(dòng)地等待驟雨,、氧化著色銅綠，而“動(dòng)態(tài)”的“我”卻主動(dòng)地去結(jié)識(shí)“你”,。

三個(gè)“惹”字義相同,，用法卻不同，甚是精妙,。

2008年《醉赤壁》，方文山寫給林俊杰的時(shí)候,，絕沒想到一句“確認(rèn)過眼神,，我遇上對(duì)的人”?后來竟成了網(wǎng)紅爆款，告白專用,。

2009年《管制青春》,，是方文山的一首素顏韻腳詩(shī)：

我用第一人稱

將過往的愛與恨

抄寫在我們 的劇本

我用第二人稱

在劇中痛哭失聲

與最愛的人 道離分

我用第三人稱

描述來不及溫存

就已經(jīng)轉(zhuǎn)身 的青春

方文山集結(jié)了“素顏”與“韻腳”的創(chuàng)新概念，宣稱絕不添加標(biāo)點(diǎn)符號(hào),、摻雜外來語(yǔ)匯,，堅(jiān)持素著一張純漢字的臉來寫詩(shī)。

全詩(shī)只有文字,，行末“稱”,、“恨”、“本”等字押韻,，還有行間獨(dú)特的斷句方式,，營(yíng)造出歌詞一般的節(jié)奏。

我記得方文山這樣說：

“在這個(gè)詩(shī)歌貧乏的年代,，我要把詞寫得像詩(shī),，把詩(shī)寫得像歌詞”。