|
讀完《金瓶梅》,，罵潘金蓮為“淫婦”者不在少數,，清末人文龍批點《金瓶梅》時，曾明確斷言：“潘金蓮為書中第一淫貨,。” 潘金蓮是淫婦嗎,？毫無疑問，答案是肯定的,。但一個“淫”字又概括不了潘金蓮的本質特征,。 讀《金瓶梅》如果看不見潘金蓮的淫，而加之以其他種種桂冠,，那必是信口開河,；若只看見潘金蓮的淫，而以蕩總括潘金蓮的品性,，則又失于偏頗,。 蘭陵笑笑生從《水滸傳》里將潘金蓮借來，給她判了死緩,。 在《水滸傳》中,，潘金蓮勾搭武松不成，便與西門慶勾搭成奸合謀殺害親夫武大郎,，武松由東京回家后,，查清原委,，一把抓過，手起刀落,，便結束了她的性命,。 到了《金瓶梅》里，潘金蓮躲得快,，西門慶逃得早,，金錢買得鬼推磨，武松反而被流放孟州,。 由此,，潘金蓮從武松手下“逃出生天”，作為西門慶的第五房妾,，又快活了四年半,。后來西門慶因縱欲過度而亡，潘金蓮與女婿陳經濟奸情敗露,，被吳月娘托王婆發(fā)賣,，才被流放歸來的武松一刀結果，香消玉殞,。 給潘金蓮定“性”,，不能不看她在西門慶家的所作所為。倘若深入剖析,，我們會發(fā)現潘金蓮有較為豐富的人性層面,，而不光是淫。 01 潘金蓮有淫亂之丑,、殺人之罪,。 與潘金蓮發(fā)生關系的男人有六個，當然,，給一個女人定性不能單靠數量,。 與張大戶有染，這不怪潘金蓮,，她是受害者,； 與武大郎，則是夫妻之合,，盡管這是由外力撮合的,、不般配的； 與西門慶,、與琴童,、與陳經濟、與王潮兒等,，均染著不同色彩的罪惡,。 比如勾搭西門慶而殺親夫，又迫害武松,，這便超出了淫亂的范疇,。倘若只指責其“淫”，似乎減輕了她的罪過,。 與琴童之交,，亂了主仆之序； 與陳經濟之合,，亂了人倫之道,； 與王潮兒之混，亂了主客之界,； 這些均屬淫亂的范圍,。 淫亂，是一種生理性的社會病癥,，不做社會分析,，往往看不透淫亂的根本基因與悲劇指向。 潘金蓮的淫亂,，不是生理變態(tài),，它與家貧為婢、雙重身份,、丈夫丑陋,、男性勾引、情人背叛,、妻妾爭寵,、走投無路等因素相關。 所以說,，潘金蓮的淫亂是當時明代社會扭曲的結果,。 潘金蓮殺人，除了殺武大郎用藥,，殺官哥兒用貓之外,，其余的都不露殺機。 張大戶死于其手,，自蹈色淵而溺,； 宋惠蓮死于其手，自陷奸謀而迷,； 李瓶兒死于其手,，先殺子再繼之以精神凌辱； 西門慶死于其手,，純然是縱欲無度,。 論罪,，潘金蓮應當法判而死，或被仇人報復而亡,，但她都躲過去了,，這歸于西門慶家族勢力的護持。試想一下,，若是西門慶不亡,，則潘金蓮永無亡日。 這又證明：罪惡社會的生成,，有社會條件,；任何個人的罪惡，都是社會罪惡的毒瘤,；皮存毛附,，皮亡毛亡，鏟除惡人必須與改造社會相結合,。 02 潘金蓮是受害者,，潘她的命運熔鑄了下層婦女悲劇的多重性與深邃性，因而使她有了史鑒的永存價值,。 潘金蓮的父親是裁縫,，因為家里窮，被母親賣到王招宣府里做丫頭,，那時潘金蓮才九歲,。 沒有父母的童年之愛，不幸之一,； 被賣為婢,，不幸之二； 王招宣死,，母親將她“三十兩銀子轉賣與張大戶”,，不幸之三； 做婢女而被收用,，不幸之四,； 奸情敗露，轉嫁武大,，明妻暗娼,，不幸之五。 這五不幸,，潘金蓮都是無辜的,。在不幸之中，追求滿意的男女情愛,，似乎也合乎人性及道德,。 但潘金蓮做過了頭,，她為愛而殺人，由被害者變成了害人者,。 即使人性發(fā)生了質變以后,，潘金蓮都沒有擺脫不幸,。 西門慶的忘情背叛,，說娶孟玉樓，梳攏李桂姐,，甚至逼使她剪下“一大綹頭發(fā),，獻給妓女，此一不幸,； 吳月娘的正妻尊崇,，鉗制著她的自由，斗氣使性之后,，還要跪拜謝罪,，此二不幸； 妾與妾的爭風,，她孤軍對孫雪娥,、李嬌兒的聯盟，對李瓶兒的金錢優(yōu)勢與生子尊貴,，對孟玉樓的自有主張,，隔岸觀火，此三不幸,； 妾與婢的爭斗,，她雖然罵宋惠蓮，打如意兒,，咒王六兒,，但這些傭婦的確是在她的眼皮底下與西門慶構成了露水夫妻，此四不幸,； 想與西門慶生子而無子,，怕與陳經濟懷孕又流產，此五不幸,； 第三次被賣,，為六不幸； 被賣而無主,，為七不幸,； 最后被武松騙殺，為結束不幸生活的最后一次不幸,。 縱觀潘金蓮一生,，她何曾一日揚眉吐氣地生活過,？何曾一日當過自家的主人？ 潘金蓮只活了三十一歲,，始于被賣,，亦終于被賣； 始墮落于王婆家,，后亦被殺于王婆家,； 由武松登場而亮相，亦由武松退場而隕命,； 由合理的追求起步,，到惡貫滿盈而倒下，她帶給讀者的思索是綿長的,。 03 作為一個女人,，潘金蓮有許多可愛的地方；作為一個藝術形象,，她又是前無古人,、后啟來者、不可重復的,。 潘金蓮長得美麗,，多才多藝，談吐詼諧,，頗重感情,。作者寫出了一個俏女子的形與神。 拿潘金蓮與龐春梅的相處來說,，就有更多的忍讓,； 她與孟玉樓的相處，則有更多的理解,； 她與西門慶相處,，也并不是日日夜夜把攬著，即便許多次床笫關系的描述,，她也有隱忍,、委屈、退讓而順應男人的地方,。 潘金蓮是個年輕女子,，作者寫的也是年輕女子，既未寫成神,，亦未寫成鬼,。 比之《水滸傳》,《金瓶梅》中的潘金蓮是一個全新的形象。她的新，不在于多活了幾年,，或多干了一些好事,、壞事，而體現為：細膩展現了女性心理,、女性追求,、女性悲劇。 潘金蓮是一個不甘沉寂的女性,，一生都在掙扎,。 單憑這一發(fā)現，就展示了作者的洞明,。 《金瓶梅》中潘金蓮這個形象太豐滿了,，若不是她做的那些惡，差點被洗白,。 《紅樓夢》中有王熙鳳，她與潘金蓮靈性相通,。潘金蓮的追求以迷途,、罪惡、犧牲畫了個句號,，而中國小說寫女性的總體追求則跨越了個別先行者,，接近著新的目標。潘金蓮這一藝術形象的問世,，迫使后代有為的小說家們在寫人時注意著辯證色彩,、生活色彩、心靈色彩,。 寫淫婦,，只要寫淫亂即可。 寫潘金蓮,，則是在寫歷史,、寫社會、寫人生,。 參考資料：《金瓶梅詞話》 李瓶兒是否人格分裂,？為什么嫁給西門慶之前和之后差別那么大？ |
|
|
