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中國書法藝術(shù),，是在漢字的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。 文字的傳承使得中華民族血脈相連,，黑白的結(jié)合表現(xiàn)了陰陽變化統(tǒng)一的哲學(xué)思想,。書法藝術(shù)所需用的元素看似最為簡單，卻又要求在筆法,、字體、結(jié)構(gòu)和篇章上極盡功夫,，最終達(dá)到心手相應(yīng)的悠游狀態(tài),。漫長的書法史包含了字體自然的演進(jìn)和藝術(shù)主觀的加入，在進(jìn)入書寫之前,，先要了解構(gòu)成中國書法史,、不可或缺的這100部作品,。上部：先秦~南北朝（點(diǎn)擊鏈接回看） 下部：隋唐～近現(xiàn)代
日本三井文庫拓本,，原石于咸豐三年（公元1853年）毀于兵燹。以真書（楷書）一列,、草書一列的對應(yīng)格式書寫，代表了隋代南書的溫雅之風(fēng),，智永是王羲之七世孫,， 繼承并總結(jié)了“二王”正草兩體的結(jié)體、草法,，從體法上確立了它的范本作用,。原石存于陜西麟游縣博物館，宋拓本藏北京故宮博物院,。用筆方整,、結(jié)體緊湊。中宮緊收,、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)體現(xiàn)出極強(qiáng)的險(xiǎn)絕感,。被譽(yù)為楷法的極則。字型瘦長,、筆力險(xiǎn)勁,，上下脈絡(luò)映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實(shí),，是歐陽詢晚年所書,，清勁絕塵，屬稀世之珍,。虞世南
唐拓本藏日本三井紀(jì)念美術(shù)館虞世南得智永禪師教授,，繼承了二王的書法傳統(tǒng)，書法面貌圓融遒麗,，外柔內(nèi)剛,。線條粗細(xì)對比強(qiáng)烈、結(jié)體方中見扁,、多取橫勢,，隸意明顯，中宮飽滿,，因此字形松而不散,。原石久佚，現(xiàn)僅存清代何紹基剪裱孤本傳世,。疏朗挺勁,，骨氣洞達(dá),，有褚遂良《伊闕神龕碑》遺意。同時(shí)其瘦勁的風(fēng)采亦影響了唐末的柳公權(quán)和宋代的徽宗皇帝,。點(diǎn)畫沉著,、厚重，結(jié)字穩(wěn)健,，略有拙意,。始化于張芝,、二王一路，充分表現(xiàn)出狂草的瀟灑磊落,、變幻莫測,。唐文宗曾下詔，以李白詩歌,、裴旻劍舞,、張旭草書為“三絕”。狂草,，筆筆中鋒,，如錐劃沙盤，縱橫斜直,，無往不收,。岑勛撰文、徐浩題額,、顏真卿書丹,。是顏真卿早期楷書的代表作，以方筆為主,。顏真卿晚年楷書的代表作,。融入篆隸筆法，用筆藏頭護(hù)尾,，方圓兼?zhèn)?；結(jié)體寬綽舒展，拙中見巧,。篆籀筆法圓轉(zhuǎn)遒勁,，結(jié)體章法開張自然，用墨渴澀生動(dòng),，被譽(yù)為“天下行書第二行書”,。原碑?dāng)嗔眩涡透鶕?jù)拓片重刻,，保存完整,。李陽冰是秦李斯之后優(yōu)秀的小篆書家。線條瘦勁通神,，結(jié)體委婉自如,。既是一部優(yōu)秀的小草作品，也是一篇文辭優(yōu)美的書學(xué)理論,。用筆起止靈動(dòng),，小楷學(xué)習(xí)的上佳范本。記錄了古代醫(yī)學(xué)上一種健身的按摩方法,。書法于攲側(cè)險(xiǎn)勁中求平正,，對宋代書法影響深遠(yuǎn)。行楷寫成,，結(jié)體端正略扁,，章法較為疏朗，顯得秀致莊重,。蘇軾書法作品中的上乘之作,，被稱為“天下第三行書”。率意的筆法,，奇詭的結(jié)體,，中和的布局，一洗晉唐以來和平簡遠(yuǎn)的書風(fēng),，創(chuàng)造出激越痛快,、神采奕奕的意境。下筆多藏鋒,，著意變化,。用筆沉著痛快、結(jié)體舒展大度,，是黃庭堅(jiān)草書的代表作,。長波大撇，提頓起伏,，一波三折,，像是船夫搖槳用力的樣子。下筆平和沉穩(wěn),，結(jié)字傾側(cè),，意韻十足。瘦金體,，筆畫細(xì)瘦,，在轉(zhuǎn)折處將藏鋒,、露鋒、提按等痕跡強(qiáng)化并保留下來,。草法規(guī)矩,，提按轉(zhuǎn)折流暢自如，高宗書法灑脫婉麗,，影響和左右了南宋書壇,。書法出于二王一路，用筆精到,，典雅俊潤,，且受初唐諸家書風(fēng)影響，不隨時(shí)俗,，清新脫俗,。起收筆敦重典雅、筆鋒不茍,，彎筆從容使轉(zhuǎn),、折筆立頓方棱，是趙孟頫傳世小楷書法作品中的精品,，也是小楷初學(xué)者最好的范本之一,。趙孟頫之妻,，官封魏國夫人,。書風(fēng)與趙孟頫非常接近，姿態(tài)朗逸,。結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)而縱肆,，點(diǎn)線爽健而富有立體感。與趙孟頫共同倡導(dǎo)元代書壇的復(fù)古尊法運(yùn)動(dòng),。行筆迅捷,，線條極為流暢，字形較長,，風(fēng)姿疏展挺拔,。婉麗飄逸，雍容矩度,，朝廷金版玉冊,、重要制誥多出自沈度手筆，明代“臺(tái)閣體”書風(fēng)的代表人物,。筆鋒勁健,，線條爽利，吳門書派領(lǐng)軍人物。小楷精道工整,，是文征明代表作品,。年近九十依然能書，八十歲后小楷尤見功夫,。草書師法李邕,，黃庭堅(jiān),，米芾,。通篇用筆利落，鋒勢勁銳,，輕重徐急變化大,，結(jié)體攲正疏密，強(qiáng)化了作品的立體感和節(jié)奏感,。用筆十分精到,，全篇流暢起伏，董其昌用墨非常講究,，枯濕濃淡,，盡得其妙?？滴趸实鄢缟卸戏〞?。線條粗細(xì)變化明顯，用筆精致又沉穩(wěn),，是董其昌小楷代表作,。筆墨恣肆，滿紙狼藉,，藝術(shù)表現(xiàn)力極為突出,。徐渭性情瘋狂行為怪誕，對藝術(shù)的理解和表達(dá)獨(dú)辟蹊徑,，被稱為中國的梵高,。書風(fēng)具有明人行書流便秀雅的特點(diǎn)，又兼具澀勁樸茂的風(fēng)貌,。王鐸在結(jié)構(gòu)處理上的構(gòu)成意識(shí)是前所未有的,，空間的切割完全具有次序觀念,，具有強(qiáng)有力的理性處置效果。不拘常規(guī)的用筆,、大寫意的氣勢,，是明未書壇變革中反叛傳統(tǒng)、絕去依傍的一個(gè)實(shí)例。以篆隸筆法作書,，重骨力,，宗顏書、參以鐘王意趣,，并受王鐸書風(fēng)影響,，形成自己獨(dú)特的面貌。草書參用篆書筆法,，中鋒圓潤,，婉約多姿且厚重渾成，富有晉人氣度,。以隸法作篆,，突破了千年來玉筯篆的樊籬，富有創(chuàng)造性地將隸書筆法糅合其中,，大膽地用長鋒軟毫,，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆,。糅合大篆筆法,，書風(fēng)遒潤峻險(xiǎn)。大小篆結(jié)合,，結(jié)體古拙,，方圓融合，具有金文古籀之態(tài),，與端莊齊整的標(biāo)準(zhǔn)小篆形成鮮明對比,。以篆書的筆法來寫隸書，筆劃圓潤,、粗細(xì)相近,，沒有明顯的波挑。章法極有特色,，字字鋪滿,，四面撐足，給人嚴(yán)謹(jǐn)夸張的裝飾美感,。草,、篆、分,、行熔為一爐,，個(gè)性極強(qiáng)。將篆,、隸,、楷等書體的凝重融于飄逸灑脫的行草書之中，作品極富現(xiàn)代氣息。標(biāo)準(zhǔn)的“玉筯篆”,，線條圓潤,，結(jié)體勻稱，點(diǎn)畫一絲不茍,，與秦篆相比少金石味而以文氣勝,。早年深入魏碑，晚年融書法,、佛理為一體,，作字以圓筆為主，線條飽滿靈動(dòng),，形成“樸拙圓滿,、渾若天成“的書法風(fēng)格。
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