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漢代在藝術(shù)上是一個(gè)空前繁榮的時(shí)期,，所取得的成就也是多方面的，主要表現(xiàn)在繪畫(huà),、雕塑,、音樂(lè)、舞蹈,、雜技,、魔術(shù)等領(lǐng)域。繪畫(huà)在東漢尤為繁盛,，光武中興之時(shí),，文治武功皆盛，又崇尚節(jié)義,，往往在宮中圖列古代圣賢,、明哲帝后之像以資觀感。而漢明帝更是雅好丹青,，在南宮云臺(tái)圖畫(huà)光武功臣二十八將,，時(shí)人榮之。順烈梁皇后(即梁妠)亦將列女畫(huà)象置于左右,，以自監(jiān)戒,。光和元年(178)，靈帝設(shè)鴻都門(mén)學(xué),，亦畫(huà)孔子及七十二弟子像,。同時(shí)，東漢的郡尉府舍,，皆有雕飾,，畫(huà)山神海靈，奇禽異獸，以炫耀之,，使外族人敬畏忌憚,。東漢的繪畫(huà)，從文獻(xiàn)記載及考古發(fā)掘來(lái)看,，主要有帛畫(huà),、宮殿壁畫(huà)、墓葬壁畫(huà),、畫(huà)象石,、畫(huà)象磚、漆器上的裝飾畫(huà),，而帛畫(huà),、宮殿壁畫(huà)在歷代戰(zhàn)亂之中，均已被毀,，真跡無(wú)存,。但在我國(guó)南北墓葬之中，近世普遍發(fā)現(xiàn)了大量壁畫(huà)資料,，比較有代表性的,，如河南密縣打虎亭東漢墓出土的《百戲圖》，這是一巨幅壁畫(huà),，長(zhǎng)7.34米,，寬0.70米，寬廣的畫(huà)面,，眾多的人物,，有墓主宴飲的圖象，有身著各種不同色彩袍服的貴族人物,，坐于席上,，觀看百戲，有或跪或立的侍者,，有表演各種雜技的民間藝術(shù)家,。場(chǎng)面緊張熱烈，色彩豐富,，線條流暢,，畫(huà)面顯得生動(dòng)活潑，真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的貴族生活,。再如在1971年秋,，內(nèi)蒙古自治區(qū)和林格爾縣發(fā)現(xiàn)了一座重要的東漢壁畫(huà)墓，保存較好,，內(nèi)容豐富,，共有彩畫(huà)五十多組，反映了當(dāng)時(shí)的生活、生產(chǎn)活動(dòng),，其中的《使持節(jié)護(hù)烏桓校尉車馬出行圖》(120×350厘米),，場(chǎng)面宏偉，畫(huà)有10輛車,，129匹馬,，128人的文武官員及侍從等。畫(huà)幅的中心,，是護(hù)烏桓校尉,。他坐在主車之上，點(diǎn)飾鮮艷的三匹駕馬,，氣勢(shì)雄壯,。前部，以眾多的車騎為前導(dǎo);后部,，以眾多的隨從為后衛(wèi)。行進(jìn)場(chǎng)面浩浩蕩蕩,，疏密錯(cuò)落,，變化多端。畫(huà)象石,、畫(huà)象磚在東漢祠墓中亦甚為豐富,，是不可多得的藝術(shù)珍品，它是繪畫(huà),、雕刻和建筑藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合,。畫(huà)象石以山東、河南為多,，其畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，氣魄雄偉，有陰線刻,、淺浮雕,、高浮雕、立體透雕等各種技法,。其內(nèi)容豐富,，除神話傳說(shuō)，歷史故事之外,，還大量反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活與風(fēng)俗習(xí)慣,，它不僅是藝術(shù)品，而且也是形象生動(dòng)的歷史資料,。江蘇徐州附近也發(fā)現(xiàn)了不少東漢畫(huà)象石墓,，內(nèi)容多為車馬出行、宴會(huì)、樂(lè)舞,、狩獵等反映上層社會(huì)日常生活的情景,，但其中也有反映勞動(dòng)生產(chǎn)場(chǎng)面作品，如睢寧雙溝的《牛耕圖》,、銅山洪樓等地的《紡織圖》,，這些都是研究當(dāng)時(shí)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)的寶貴資料,。畫(huà)象磚以四川最為豐富,，最有特色，磚面多為淺浮雕的圖象,，多用雕刻的模型印制而成,，題材相當(dāng)廣泛，目前已經(jīng)出土的就有七十多種,，包括生產(chǎn)勞動(dòng),，建筑物，車騎出行,，社會(huì)風(fēng)俗,，神話傳說(shuō)等五大類，以生動(dòng)的形象反映了東漢社會(huì)生活的各個(gè)側(cè)面,。雕塑在東漢時(shí)期,，亦在前代基礎(chǔ)上向前發(fā)展，其內(nèi)容豐富,，形式多樣,。有石雕，如四川灌縣都江堰邊上,，給秦時(shí)水利專家李冰的雕象,，現(xiàn)完整無(wú)缺，面目清晰,，衣紋猶存,，袖手直立，意態(tài)雍容,。有陶塑,，如在河南淅川縣境內(nèi)一座漢墓中出土的“陶水榭”，由水池和亭榭組成,。其間塑有幃帽長(zhǎng)衣,，袖手盤(pán)膝而坐的主人，還有侍者,、獵夫,、龜,、鳥(niǎo)、鴨,、鵝,、馬等形象，組成了生動(dòng)圖景,，反映了東漢貴族豪強(qiáng)的生活狀況,。但最為出色的，還是青銅雕刻,，如甘肅武威雷臺(tái)東漢墓中,，出土了一批車馬人物銅俑。造形精美,，體態(tài)生動(dòng),，尤其是其中的銅奔馬，為一罕見(jiàn)的古代藝術(shù)珍品,，在藝術(shù)表現(xiàn)上很不一般,，不是表現(xiàn)馬的平凡姿態(tài)，也不去刻畫(huà)靜中求動(dòng)的形象,，而是著意表現(xiàn)馬的飛奔,。為了加強(qiáng)騰空而起的感覺(jué)，右后足踏一只飛燕,，借助這只飛燕，不僅使奔馬凌空的意境更為強(qiáng)烈,，而且也顯示了奔馬飛躍的速度,。體態(tài)造型，渾厚壯實(shí),，特別是頭微左揚(yáng),，長(zhǎng)尾飄舉，張嘴嘶鳴等細(xì)節(jié)的刻畫(huà),，無(wú)不給人以神采飛揚(yáng),，矯健駿逸的印象。在表現(xiàn)水平上,，西漢的雕塑作品,，一般還只能塑造出大體的輪廓。除面相外,，細(xì)部的表現(xiàn)還是依靠彩繪,。而到東漢，則不只式樣繁多,，在輪廓的基礎(chǔ)上除了彩繪表現(xiàn)細(xì)部外,，還創(chuàng)造性地用線來(lái)表現(xiàn)細(xì)部或衣飾,，表現(xiàn)動(dòng)物的細(xì)部及毛羽等。在東漢,、音樂(lè),、舞蹈、雜技,、魔術(shù)等往往結(jié)合在一起,，一同表演。在畫(huà)象石中,，就有許多表演樂(lè)舞百戲的圖景,，其中不少是大結(jié)構(gòu)的畫(huà)面。如沂南畫(huà)象石的樂(lè)舞百戲中,，有驚險(xiǎn)的馬戲,，豐富多彩的雜技，魚(yú)龍曼衍之類的化裝節(jié)目,。在一幅巨大的畫(huà)面中,，表現(xiàn)數(shù)十個(gè)精彩節(jié)目，非?，F(xiàn)實(shí)生動(dòng),。張衡在《西京賦》中也有詳細(xì)描繪。這些都是研究東漢舞蹈,、音樂(lè),、雜技、魔術(shù)的珍貴材料,。來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)
編輯：藝術(shù)學(xué)人
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