《洪羊洞》這出戲，可以說是楊寶森的代表作。他在這出戲里的“唱”,、“做”,、“念”無一不佳。而最引人入勝的,，還是在唱的方面,。他在唱的方面所有技巧，在這出戲里,，無不具備,。例如“恍音”、“腦后音”,、“頓音”,、“張口音”、“閉口音”,，以及以逸代勞的唱法,，都有層出不窮的運用。若是能將這出戲唱好,，其他的二黃戲,，自可手到摘來不費吹灰之力。而此戲之難唱,，較之《碰碑》,，有過之無不及嗎，必須痛下工夫方能把握也,。

(1)令公托夢

楊寶森《洪洋洞》原板

1950年香港演出實況

全劇之第二場,，延昭隨院子上，寶森頭戴忠紗,，身穿黑色壓銀線團花的披,。個頭兒雖不大，而氣宇軒昂,，有元帥風度,。鼓點子打【垛頭】，寶森隨著點子亮相,，尺寸嚴，分毫不差,。步至九龍口,，兩眼平視,，眼神向大邊臺前略一集中即行散開,，如此與以后唱的一句“身不爽”,，正相配合。第一句“為國家哪何曾半日閑空”,，“為”字系由低起，完全宗余,?！凹摇弊钟玫氖菞钆煽醇业某ㄓ没幸簦绮试菩锌?，風流蘊藉。至于“半日閑空”一句,，行腔先緊后拖，使用腦后音,，疾徐有致，當即落了一個滿堂,。第二句“東”字使用切音，收音時拖長,。到了轉(zhuǎn)身坐大座，身段瀟灑自如,。唱到最后一句“身不爽不由人瞌睡朦朧?！毙星粯O活而板槽極準，拖腔委婉動聽,。加上他的嗓音蒼老，韻味醇厚,，又非一般老生之所能及,。無怪其又哄堂也。及令公托夢時，延昭從夢中驚醒,。寶森眼神,，在凝聚中透著衰弱，是能演戲者,。以下的幾句【搖板】,，那時他仍唱的是老詞:“猛抬頭又只見我父令公，曾記得在兩狼父把命送,。哪有個人死后呵又能復逢，我這里下位去身難轉(zhuǎn)動,?！爆F(xiàn)在的錄音，已經(jīng)將這四句刪除了,。破壞全劇,，莫此為甚。在唱“又能復逢”時,，悲涼凄惻,，有如孤雁長鳴?！半y以轉(zhuǎn)動”時表情亦佳,。以下唱【倒板】，那時的詞句是:“方才老元戎呵前來托夢”而并非是錄音里的“睡夢中思想起老元戎”,。下邊一句“醒來時不由人珠淚滿胸”在唱“淚”字時,，用的是“頓”音，嘴上要有力,。此亦為楊派之特別唱法,，如無力，縱有此腔,，但失去楊派之意味矣,。待與孟良說明情由，命其前去盜骨,，最后囑咐他“需要小心”,。念得是余味兒十足,，面目表情亦佳,。就這樣結(jié)束了楊延昭的第一場戲。

(2)焦,、孟喪命

楊寶森《洪洋洞》散板

1954年錄音

全劇第九場,，楊上場后唱的【二黃搖板】“孟良盜骨無音信,，倒叫本帥掛在心,。”尺寸適當，絕不拖泥帶水,，余味盎然，可圈可點,。唱時站在臺中,，面沖著小邊臺口,。在唱到“倒叫本帥掛在心”時，面隨著身子向左轉(zhuǎn),，眼神橫掃臺下,，轉(zhuǎn)身后坐小座。就在這轉(zhuǎn)身的當口兒幾秒鐘之內(nèi),，正好程宣上場,，場子顯得緊(如當時面不沖著小邊而沖著大邊，就會顯得程宣上場的時間急促了),，不可不注意。及至程宣去掉匣兒呈上來之后,，延昭初不知其為何物,，待至用手接過匣兒一觀,，方知是父親骸骨,。先以左手持匣，隨即交與右手,，向前兩步跪倒。面呈驚愕,，哀痛逾恒。接著起【搖板】“見骸骨呵不由人淚雙流”,，“流”字使一個長腔,，一氣貫到底(中有緩氣,，但臺下聽不出來，其妙在此),，臺下報以熱烈掌聲,?！凹以汗┓疃煤蟆敝昂蟆弊郑玫氖穷D挫唱法,，為楊派別出心裁之絕活兒。但此種唱法,，要唱得活而有力,，如只唱其腔而無口勁兒，則將無味而流于呆滯,，無足取矣。嗣聞焦贊,、孟良雙雙喪命,，不由得“哎呀”一聲,，昏倒椅上,?！奥犝f二將呵雙雙喪命哪”一句【倒板】,，唱得是渾厚凄涼,，兼而有之,?！半p雙”二字翻一高腔，緊跟著“哪”字又使高腔;人在著急時,，往往會將音調(diào)提高。此一句唱,，即本此理而發(fā),，“飛行”兩字,，使足腦后音,。緊跟著唱“叫老軍”叫字又是楊派的頓挫唱法,，用的是頓音,。此間名琴師畢玉清君曾稱,，寶森此句唱得特佳,，為余氏所不及,，筆者有同感焉,。楊之此種唱法,，用的地方甚多,，俯拾即是,。如“珠淚滿胸”之“淚”字及“許多鬼魂”之“許”字均屬之。最后唱到“休得要”三字時,，面目之神情及手勢,，至為可取,。雙手向老軍表示不要驚動太君時,，右手在髯口里，左手在髯口外,，輕輕搖動著,，身上抖顫，不用開口,，已經(jīng)將劇情交代清楚了,。

(3)白虎星歸位

楊寶森《洪洋洞》慢板

吊嗓錄音

全劇第十一場，也就是八賢王探病的一場戲,，是全劇精華之所在,。大段唱工,，繁重做工,，都集中在這一場里，同時也是寶森表演最佳的一場戲,。簾內(nèi)一聲“攙扶”,，緊跟著六郎以左手扶宗保右肩出場。身穿古銅色褶子,，腰間系有腰包，神情頹喪,，面色蒼白,。一段【二黃慢板】唱得是神韻十足,，堪稱上選,。聲音悲涼蒼勁，凄惻動人,，大有繞梁三日之概,。“盡”字完全用腦后音,，斂而不瘟,?！胺弊滞祥L腔,，滑而不膩,，及至“宗保兒攙為父援榻靠枕”一句,，身上邊式,，不瘟不火,。先以左手扶宗保，突然站立不穩(wěn)轉(zhuǎn)身,，改用右手扶宗保,。繼而順勢向左甩髯口,，左手隨之,。再向右甩髯口,，右手隨之,。如此者兩次,，再以右手扶桌邊,，幾乎扶空。然后斜倚桌前,，定了定神,，再慢慢沿著桌邊滾身轉(zhuǎn)入大座。這一段做工,，細膩之極,。據(jù)稱是得自叔巖,。想系由乃兄寶忠轉(zhuǎn)授，故能有此火候兒也,，與一般做此身段者，大異其趣,。其差別實難以道里計也,。

在八賢王念“醒來”時，寶森接唱【搖板】,。最耐人尋味的一句是“險些兒喪呵了我的命殘生哪”,，“命”字使一個小腔,，“殘生哪”是帶著哭味兒唱的,，而“殘”字用的是“恍音”,，所以聽起來特別悅耳,。下面的幾句【搖板】，是以尺寸變化為襯托,，以“咬字”和“氣口”為技巧,，歌來別具一格，非同凡響,。但學起來并不容易,，尤其是如像寶森運用得那樣靈活，必須要痛下工夫方能辦到也,。

楊寶森《洪洋洞》快三眼

1950年香港演出實況

最精彩的還是下面一段快三眼的唱工,。尺寸之佳，火候兒之老,，無以復加,，難怪臺下為之瘋狂,。他這段用的是以逸代勞的唱法，與《大保國》之“臣不奏”一段唱有異曲同工之妙,。有如在跳探戈舞步時自己跳里圈,，讓女舞伴跳外圈；帶著舞伴圍著自己的身子婆娑不已,，令人目不暇給,。寶忠的琴一上來便耍雙弓子，用力卯上,，疾如穿梭,，風雨不透。唱未開口,，胡琴先落了一個滿堂,。所謂先聲奪人，當仁不讓是也,。寶森唱時,，兩眼微睜。身上鮮有動作,。開口便鏗鏘入耳,。“朝罷歸”三字開始落好,，以后接二連三,，掌聲此起彼伏?！澳赀~爹尊”及“洪羊洞”三字,，最能沁人脾肺。及至“私自后跟”和“洪羊洞喪命”真是高山仰止,，全園為之沸騰,，待唱至“千歲爺呀”聲近靡靡，眼神松散,，面呈無可奈何之狀,，最令人心折。全場報以熱烈掌聲,，至此已值回全部票價,。以下的唱、做,，都是梅,、楊二位老板在大放盤請客矣。

楊寶森《洪洋洞》1957年錄音

汪正華配像

太君及柴郡主上場,。太君念“我兒醒來”,，楊接唱【搖板】:“適才間與賢爺把話來論,，耳旁聽得有人聲?！薄暗谩弊窒蛏咸簦坝腥寺暋比?，工尺雖擺得平,，而以咬字收音取勝，在平平之中有味兒,，是為他人之所不能及也,。“兒的老娘親”一句，高聳入云,，誰說寶森的嗓子不好,，如聽到這句，應俯首認輸,。嗓子既寬且亮,，好不羨煞人也。以下“白發(fā)人”的“發(fā)”字和“反送了”的“送”字,，均有獨到之處,。至于以下的低腔“黑發(fā)”和“兒的娘呵”有如滾雪球，順坡而下,，勢如破竹,。“好不傷情”的“傷”字,，系運用口型變化而出,。將此字切了個結(jié)實，十分夠味兒,，到“情”字則一瀉千里,，急轉(zhuǎn)直收，堪稱絕妙,。

總之這段【搖板】與上一段【搖板】,，俱為難能可貴，也是【二黃搖板】中之最難唱者,。學此戲者,，必須注意切磋。否則畫龍不能點睛,，失去神髓之大半矣,。

在唱“宗保兒呵柴夫人哪將我攙定”時，唱腔兔起鶻落,，高低有致,。隨著點子走到臺前跪在臺口接唱:“恕為臣再不能社稷重整,，恕為臣再不能扶保乾坤?！背淮舐纷佣诔叽缂耙ё稚献鞴Ψ?，該快則快，該拖則拖,。感情流露,，清新悅耳。至于咬字切音,，“不”字與“坤”字,，均屬可圈可點。在唱“霎時間腹內(nèi)痛呵心血上涌”時,，在【亂錘】之中向右錯步,，再向左錯步，作站立不穩(wěn)狀,?；晤^搖須作心血上涌狀。

下面的一段【散板】,，唱得是鬼斧神工,，變幻莫測，與身上表情互相配合,。嚴絲合縫,，不作第二人想?！旧濉吭~句如下:

“我面前站定了許多的鬼魂,。

焦克明氣昂昂他的心懷不忿，

那孟,、孟,、孟佩蒼呵他那里拱手相迎。

那一旁站的是勇將岳勝,，

抬頭只見兒的老嚴親,。

哭一聲老爹爹黃泉路呵等，

無常呵到萬事休去見先人,?！?/span>

這段唱里，有幾點是值得提出的,，“面”字和“兒”字都用了小腔,，十分悅耳?！霸S多鬼魂”的“許”字,，用的是頓音,。用在此處，顯得特別美妙,，與《鎖麟囊》里的一段【流水】“袖手旁觀”的“觀”字有異曲同工之妙,。唯如唱為“觀觀”或“許許”則大錯矣。只能以頓音出之而不能唱成疊字也,。在唱“心懷不”時,，也只有兩個“不字，而不宜用好幾個不字,?！安弧弊侄喽殖缓?，則有如出氣矣,，實欠大方。在唱完“孟佩蒼”時,，下了一記大鑼,，在臺上他有個小動作，正相配合,?！肮笆窒嘤钡摹肮啊弊钟质且粋€頓音?！跋唷弊诌\用口勁,，“迎”字又是一個長腔。但與前面“好不傷情”的“傷”字,，復有所不同,。“情”字用腔是不規(guī)律無段落的,，而“迎”字是有規(guī)律,、有段落的，在錄音內(nèi)可聽出其差別也,。在出鬼魂時,，寶森臉上有神情變化。在唱到“抬頭只見兒的老嚴親”時,，寶森系就地而跪,，并非搶前兩步然后再跪。因鬼魂應該是在空中飄忽無定,、看不見摸不著的,，并無一定的所在，何必要向前走兩步,，豈非畫蛇添足之作!在這種地方,，看出是高人一等了,。等到唱最后一句“去見先人”時，顯得聲嘶力竭有出氣無入氣,，正與臨終時跡象相同,。“去”字仍用頓音,，唯用力微弱,。“先人”二字,，用的直腔,，以示其已近尾聲了。僵尸氣椅之后,，隨令公鬼魂之云帚引下,。這一出唯一無二的《洪羊洞》，也就此告終,。

總之楊寶森的《洪羊洞》,，唱得是不瘟不火，恰到好處,。佐以寶忠之琴,，如蝴蝶穿花，游龍戲水,，極盡烘云托月之能事,。舉凡小節(jié)骨眼兒、小墊頭,，無不嚴絲合縫,，刻畫入微?！緭u板】之尺寸氣口,，無人能及，省去寶森不少力量,。一段【快三眼】如行云流水,，珠聯(lián)璧合。鏗鏘入耳,，擲地有聲,。傲視菊壇，蓋世無雙,，可為此二人詠矣,。

《京劇名伶藝術(shù)萃集》

中國戲劇出版社

2011年6月出版