1993年,，劇團里幾位青衣演員相繼離開，史依弘抓住機會,，在梅派經(jīng)典戲《貴妃醉酒》中大放異彩,，獲得認(rèn)可。

    一年之后,，22歲的史依弘憑借《扈三娘與王英》,，一舉拿下中國戲劇表演藝術(shù)最高獎項“梅花獎”，還被評為首屆中國京劇之星,。

    但她毫無驕傲自滿,，反而誠惶誠恐?！爱?dāng)時真的嚇一跳,，就被砸昏了,，覺得怎么可能給我呢,？百思不得其解。因為梅花獎很少給年輕的演員,，我就覺得自己受不起,，有點兒恐慌，覺得一定要更加努力才配得上這個獎,，不然要被人說話的,。”

    憑借著勤奮努力和不俗實力,，她又獲得了“白玉蘭戲劇獎”,，可謂年少成名。但她沒有依賴成功,，停滯不前,，而是一直在繼承和創(chuàng)新當(dāng)中前進(jìn),。

    她將他們這一代戲曲演員形容為“承上啟下的一代”，應(yīng)該在傳承的同時“創(chuàng)造出屬于這個時代的藝術(shù)”,。

青衣變身牛仔的史依弘在舞林大會排練現(xiàn)場

    2007年,，她出現(xiàn)在綜藝節(jié)目《舞林大會》的舞臺上，跳探戈,、斗牛舞,，令很多人驚艷也覺得好奇。

    第二年,，她將世界文學(xué)名著《巴黎圣母院》改編,，搬上了京劇舞臺。大文豪雨果筆下美艷多姿的吉卜賽女郎,，變成了穿紅裙跳斗牛舞唱京劇的“艾麗婭”,。人們才恍然大悟，原來她是去博采眾長了,。

    史依弘演繹的艾麗婭不同于傳統(tǒng)梅派戲中含蓄溫婉的角色,，而是既有青衣的唱、花旦的念白和表演,，也有刀馬旦的舞蹈,，具有多面性，令人耳目一新,。

史依弘主演的【新編京劇】情殤鐘樓（巴黎圣母院）

    相比起把《巴黎圣母院》改編成京劇,，2011年，史依弘作為梅派青衣,，演出全本程派經(jīng)典《鎖麟囊》則引起了更大的爭議,。但史依弘?yún)s毫不畏懼，虛心求教,，認(rèn)真鉆研,，就連程派名角張火丁也對她十分支持。

    在學(xué)習(xí)過程中,，史依弘發(fā)現(xiàn)：“其實每個流派都有局限,。每個流派現(xiàn)在所剩的戲并不多，如果讓這些戲慢慢流失,，太可惜了,。另外將來排新戲時，要塑造更多的角色,，僅僅依靠某一個流派的技術(shù)手段是不夠的,，所以多學(xué)一些戲，多掌握不同流派的優(yōu)點,，才有能力駕馭,，有手法去演繹,，用京劇的技術(shù)手段解決角色需要的表現(xiàn)手法，而不是話劇加唱,?！?/p>

    2012年，史依弘又與昆曲王子張軍合作,，上演了新版昆曲《牡丹亭》,。

    京昆不分家曾是梨園屆的傳統(tǒng)，也是梅蘭芳,、程硯秋,、俞振飛、言慧珠這些前輩們身體力行的實踐,，而史依弘在探索創(chuàng)新的同時,，從未放棄傳統(tǒng)。

    她說：“無論怎么變,，創(chuàng)新首先要有牢牢的根基,。根基越厚重，你走得越遠(yuǎn),，創(chuàng)造的東西也就越多,。而抽離了傳統(tǒng)，創(chuàng)新也就成了空談,?！?/p>

    2013年,史依弘以“昆亂不擋”為名，在國家大劇院連續(xù)5天演出全本《穆桂英》,、全本《白蛇傳》,、昆曲《販馬記》、昆曲《牡丹亭》及京劇《玉堂春》,，引起轟動,。業(yè)內(nèi)評價說：“一個上海的京劇演員以傳統(tǒng)戲在京'打擂’，這種魄力久未有之,?！?/p>

    2018年,，史依弘又推出了京劇專場“梅尚程荀史依弘”,，一天之內(nèi)連續(xù)上演京劇“四大名旦”極具代表性的四出傳統(tǒng)老戲：梅派《蘇三起解》、尚派《昭君出塞》,、程派《春閨夢》,、荀派《金玉奴》。這樣的演法,，在京劇界可謂創(chuàng)下紀(jì)錄,。

作為一個京劇人,，史依弘還一直在思考，如何讓京劇得到更廣泛的傳播,。長江商學(xué)院文創(chuàng)EMBA班的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,，為史依弘打開了思路，成為她藝術(shù)生涯的一次重大轉(zhuǎn)折,。

史依弘演唱的《鎖麟囊》和《穆桂英掛帥》選段

    在長江商學(xué)院學(xué)習(xí)期間,，史依弘發(fā)現(xiàn)，周圍同學(xué)雖為企業(yè)老總,、社會精英,，但他們對京劇知之甚少，這就更堅定了史依弘推廣京劇的決心：“讓更多的年輕人,、社會精英看到京劇的魅力,，這個事業(yè)才會有吸引力?！?/p>

    2016年,，史依弘與長江商學(xué)院金融學(xué)教授梅建平共同創(chuàng)辦了上海弘依梅文化傳播有限公司，在上海京劇院的支持下,，開始進(jìn)行市場化的嘗試,。

    史依弘說：“我不想玩噱頭，也不想嘩眾取寵,，我要尋求的是古老的京劇藝術(shù)與現(xiàn)代商業(yè)運營的最佳模式,。”

    弘依梅公司成立不久就開始運作全國巡演,，之后,，又將京劇《霸王別姬》演進(jìn)了美國大都會博物館，在國外引起強烈反響,。

    外國觀眾們用“Touching”,“Beatiful”,“Poetic”（觸動,、美麗、詩意）來形容京劇《霸王別姬》給他們帶來的震撼,。

    一名美國觀眾興奮地說：“這樣的京劇演出十分美妙,，優(yōu)美獨特的劍舞讓我覺得興奮又緊張。

當(dāng)君王飲酒看著虞姬舞劍,，多么動人的畫面啊,，在那一刻，我完全被感動了,?！?/p>

    史依弘還參與了音樂家譚盾的多媒體音樂劇《門》和《2000Today》新世紀(jì)交響音樂會的演出，嘗試過帶有實驗意味的多媒體京劇音樂劇《白蛇傳·愛情四季》以及交響京劇《大唐貴妃》

……

    2019年,，史依弘又將經(jīng)典的香港武俠電影《新龍門客?！犯木幇嵘狭司﹦∥枧_,，不僅在其中一人分飾兩角，快意恩仇笑傲江湖,，還嘗試了將多媒體等形式融入京劇,，并親自擔(dān)綱制作人，臺前幕后探索京劇的新出路

    去年,，為了紀(jì)念梅蘭芳先生赴日一百周年,，史依弘還攜昆曲《游園驚夢》《貞娥刺虎》和京劇《貴妃醉酒》《百花贈劍》赴日演出，這也是史依弘個人首次赴日三十周年紀(jì)念,，因此有著更為非凡的意義,。

    幾天的演出場場爆滿，觀眾有從大阪專程坐車趕到東京的,，也有十幾年之前就看過史依弘演出的戲迷,。他們帶給史依弘的驚喜和感動，跨越了時空和民族,。

    無論演到哪里,，無論何種形式，史依弘所進(jìn)行的各種創(chuàng)新嘗試,，都是希望能夠讓更多的觀眾領(lǐng)略到京劇之美,，由此接觸并愛上京劇。讓史依弘感到欣慰的是,，京劇觀眾年輕化的趨勢愈發(fā)明顯,。

    今年，為了紀(jì)念程硯秋在上海首演鎖麟囊80周年,，史依弘原本要在上海大劇院連演兩場《鎖麟囊》,，然而由于疫情原因，演出不得不取消了,。但她卻用最流行的“直播”方式,，在網(wǎng)絡(luò)上為觀眾們演戲，和戲迷們交流,。

    當(dāng)她看到全國各地的觀眾在屏幕上排成了長長的隊列,；當(dāng)她看到網(wǎng)絡(luò)中的自己被粉絲們戴上了“眼鏡”“耳環(huán)”；還有各種“鮮花”紛紛涌來,，不停刷屏的文字,，各種可愛的表情包，隔著屏幕收獲到的無數(shù)點贊與掌聲,，都讓她又新奇又感動,。

    “直播的過程很溫暖,，就像跟天南海北的家人在一起,，互相陪伴,，交流，我特別感動,，心里暖暖的,。很享受這種跟觀眾的近距離接觸?！?/p>

史依弘演唱的《西施》選段

    她和大家分享最近讀的書,、看的電影，告訴大家她每天除了練功還插花,，炒菜,，學(xué)習(xí)日語和英語，享受難得的休整時光,。

    “演員需要時間休整,，這幾年我一直在排戲、演戲,，和時間賽跑,，忙起來連臺詞都來不及背，現(xiàn)在挺好,，晚上睡得早,，早上四五點醒來，天朦朦亮,，鳥叫了,，車輛聲越來越響。路上有綠色的樹,、紅色的花,，生活特別美。以前我滿腦子都是戲,，從未關(guān)注到這些美好,。”

    除了直播,，史依弘還將她的一系列珍貴演出視頻上傳網(wǎng)絡(luò),，供戲迷朋友們觀看。有人擔(dān)心這樣做是否會影響到以后的商演,，她坦言：“這些劇目日后確實有可能還要巡演,，但是特殊時期，大家都在做特殊的事情,，分享最重要,。像我的'梅尚程荀’專場在武漢演出非常受歡迎，我對武漢有感情，希望把最好的戲獻(xiàn)給最需要的人,?！?/p>

    勤奮的史依弘依舊天天練功，每周堅持與樂隊坐唱,?！凹词挂荒瓴簧吓_也沒有關(guān)系，但我對自己有要求,，只要一登臺,，我就會拿出最好的狀態(tài)。也祝愿大家都身體健康精神愉快,，一同努力戰(zhàn)勝疫情,。待四海安寧，再登氍毹為大家演好戲,，把這個冬天和早春的未履戲約,，一并踐行！”

（下）