李俊筆下的紫藤,，既不是古代某大家的翻版,，也不是對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫的生搬硬套，而是蘊(yùn)含了作者獨(dú)特情感體驗(yàn)的人生境界,。

著名美術(shù)評(píng)論家馬鴻增認(rèn)為,，李俊的中國畫紫藤“具有多重性的審美價(jià)值，抓住了'春’' 紫’ 兩大要素,，同時(shí)與徐渭,、李鱔、吳昌碩,、齊白石,、陳大羽諸前賢拉開了距離，是一種以清雅,、清逸、清潤,、清新為靈魂的美”,。

南京師范大學(xué)教授左莊偉也十分欣賞李俊的紫藤畫，曾評(píng)價(jià)道：“李俊從司空見慣的現(xiàn)實(shí)紫藤中發(fā)現(xiàn)特有的美,，創(chuàng)造特有的圖式和筆墨色審美效果,。他運(yùn)用藤條的屈曲穿插變化，書寫自己自由放達(dá)的思想感情,，以濃密,、聚散有致，彰顯有別,，具象雜抽象的造型點(diǎn)寫花朵,，布勢于咫尺畫幅之中，在空白無限的背景襯托下顯得博大深遠(yuǎn)?！毖芯繒嫷娜硕贾?，這樣的評(píng)價(jià)出自馬鴻增、左莊偉之筆下,，可謂分量不輕,。

為畫出富有個(gè)性的紫藤，多年來,，李俊一邊對(duì)齊白石,、陳大羽的畫理、畫法,、創(chuàng)作道路以及美學(xué)追求進(jìn)行深研細(xì)究,，一邊就個(gè)人風(fēng)格走向做了有益的嘗試和探索。

品賞李俊的紫藤,，我們不難發(fā)現(xiàn),，李俊的理論思考直接影響、指導(dǎo)著他的創(chuàng)作實(shí)踐,。他的書法在畫法中得到了淋漓盡致的發(fā)揮,。在用筆上，他既堅(jiān)持了陳大羽的雄健,、豪放,，又融入了自己的筆法——點(diǎn)花如墜石，藤條時(shí)而狂草,、時(shí)而行書,、時(shí)而楷法，出枝時(shí)而篆,、時(shí)而隸,，作品氣勢雄邁。

中國畫之外,，李俊亦工刻字,，其刻字的布局在紫藤畫的章法中也得到了運(yùn)用。李俊認(rèn)為,，作畫如同音樂,，要起伏有度，還要有音律之美,。體現(xiàn)在墨色上,，便是用色奇險(xiǎn)，明艷而清新,，色中蘊(yùn)含墨的機(jī)趣,，墨中顯露色的意蘊(yùn),，色墨交融。

經(jīng)過多年的苦心經(jīng)營,，李俊筆下的紫藤,，彰顯出了獨(dú)特的個(gè)性面貌：既不同于明代大書畫家徐渭那種枯瘦縱放、逸筆草草,、重在抒寫文人野逸意趣的風(fēng)格,，也有別于齊白石運(yùn)筆清健、沉著生動(dòng),，葉花光潤秀美的形象,，同樣和近代嶺南花鳥畫大家高劍父借西方透視法表現(xiàn)出空間立體感的紫藤畫也拉開了距離。

李俊的紫藤畫,，不但具有濃厚的抒情性,，而且還有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)切之情。他以藝術(shù)家的眼光,，將樂觀豁達(dá)的人生觀和熱愛生活的情感體驗(yàn)傾注其中,，希望通過畫筆營造的美好世界帶給人們一點(diǎn)心靈慰藉。

李俊的紫藤畫,，洋溢著激越的詩人氣質(zhì),。創(chuàng)作時(shí)，他以對(duì)自然,、對(duì)生活的熱愛之情,，幻化出一個(gè)獨(dú)特的審美世界，畫面生機(jī)勃勃,、欣欣向榮,。

李俊為人謙和、純樸率真,；聽他談話,，見解獨(dú)特，豁達(dá)大度,，如他畫幅中的紫藤一般清新,。李俊與蘇州絲綢有過一次邂逅，靈感一觸即發(fā),，又經(jīng)過無數(shù)次的實(shí)踐，他獨(dú)創(chuàng)了在蘇州絲綢的輕柔材質(zhì)上呈現(xiàn)出水墨紫藤圖案的“紫境美儀”系列絲巾,。這一文創(chuàng)品,，不僅時(shí)尚炫美深受國人喜愛，還得到應(yīng)邀來華訪問的法國前總理多米尼克·德維爾潘,，以及前聯(lián)合國秘書長潘基文等國際友人的青睞,。由此,，李俊也向各國政要和國際友人推介了他的家鄉(xiāng)——泰州。

一路走來,，正是良好的心境造就了李俊在書法,、繪畫領(lǐng)域的成就?？v觀繪畫史,，徐渭、吳昌碩,、齊白石,、陳大羽，每一位都是書畫雙絕的藝術(shù)大師,，以此觀照,，李俊的繪畫實(shí)踐和藝術(shù)追求，也正是向著大家走去的一種表現(xiàn),。（完）

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