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高更 與塞尚,、梵高合稱后印象派三杰 他的藝術(shù)畫作中,，色彩風(fēng)格大膽 在一眾現(xiàn)代城市的畫作里 他反而向往蠻荒生活，回歸原始 把這種粗獷用和諧的色彩展現(xiàn)世界 保羅·高更 高更的作品風(fēng)格自成一派,，他不好紛擾的城市文明，而是遵循內(nèi)心的聲音,，探索原始自然的風(fēng)俗及蠻荒里的一切事物,，帶著濃厚的個人色彩，通過繪畫抒發(fā)自己對樸實(shí)寧靜的生活的向往,。 這也是后印象派的特點(diǎn)—更多表達(dá)畫家的情緒與情感,，而不是單薄的技巧支撐。 那么,，高更是如何描繪“后印象”主義,？ 印象派提倡利用光影與明暗手法,，營造畫面的氣氛感與空間感,，早年的高更，便屬于印象派畫家,。 直到他認(rèn)識了梵高,，另一位后印象派三杰，高更的畫作逐漸“別具一格”,。 而奠定他成為后印象派畫家,，是接觸了日本浮世繪。 浮世繪特點(diǎn)是采用平涂技巧,，畫家通過線條,、遮擋和色塊對比，進(jìn)行畫面分割,，營造多層次的空間視覺,。 《棕櫚樹下的大溪地女子》 被吸引的高更便把這些繪畫觀念進(jìn)行修正和潤飾,，在作畫上更大膽直接,。 保羅·高更世界里的色彩表現(xiàn) Color & Art 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩u價形狀和色彩說到： “說到表情的作用,，色彩卻又勝過一籌 那落日的余暉以及碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的感情 恐怕是任何確定的形狀都望塵莫及的” 而高更的畫作里,，和諧的色調(diào)占據(jù)整個畫面,，他的情感表達(dá)熱烈自然，像是釋放最真實(shí)的情感靈力,。 保羅·高更Paul Gauguin ? 畫作欣賞 《布列塔尼的豬倌》 《黃色的基督》 《雅各與天使搏斗》 《黃色基督》 《我們朝拜馬利亞》 《游魂》 透過畫作,，不難發(fā)現(xiàn)高更狂野且淳樸的性格，鮮艷的畫面是建于和諧的色彩以及空間構(gòu)圖上,，神秘莊重,。 他描繪的人物和景物，處處透露著貴氣,，可見高更重視自我精神,，內(nèi)心豐盈而自信。
《我們從何處來我們是誰我們向何處去》 高更藝術(shù)畫?喬瓦尼藝術(shù)涂料 Color & Art 人物寫生 ? 喬瓦尼·貝加莫系列 這是高更早期的印象派自畫像,，《卡塞爾街的畫家之家》。結(jié)構(gòu)合理,，極富空間層次感，立體的畫面使人物情感的表達(dá)更飽和,。 高更采用各種土色渲染畫家之家的復(fù)古、原始,、自然的風(fēng)格,，通過明暗光影令空間具備動感。紋理也是粗獷自然,，仿佛置身沙漠奇觀中,。
01喬瓦尼·貝加莫 靜物描繪 ? 喬瓦尼·肌理漆系列 高更在布列塔尼時期創(chuàng)作的后印象派畫作,，《Red Hat》。他強(qiáng)調(diào)繪畫抒發(fā)自己的感受,，便將色彩運(yùn)用至極致,。 墻面色彩淡雅別致，暗紅的帽子與相鄰的色彩顯得格格不入,。鮮艷與清冷融合的如此和諧,，紋理走向和色彩搭配使空間充滿閑情逸致。
02喬瓦尼·肌理漆 大溪地景物描繪 ? 喬瓦尼·威尼貝斯系列 高更的后印象派前期畫作中，色彩純度并不高,。而大溪地之行,，被其綺麗的景觀震撼，便把色彩直接涂抹在畫布上,。 純度極高,，創(chuàng)造了著名的大溪地系列之作。如若想調(diào)出高更的大溪地風(fēng)格家居,，喬瓦尼·威尼貝斯系列,，顏色多彩，純度高,，大師之色,。
03喬瓦尼·威尼貝斯 靜物描繪 ? 喬瓦尼·馬莫雷諾系列 高更早期印象派作品,，《Pears and grapes》。與后印象派不同,，印象派講究光色變化的色彩效果,，更注重繪畫技巧與形式。 印象派利用光影,、明暗和色彩賦予畫面強(qiáng)烈的真實(shí)感。背景色采用棕紅與灰黑點(diǎn)彩,，獨(dú)具質(zhì)感，充滿大自然的古樸氣息,。
04喬瓦尼·馬莫雷諾 色彩改變空間的維度 引導(dǎo)人與情緒的變化 這也是為什么 喬瓦尼·藝術(shù)涂料 被稱為世界的“色彩大師” GIOVANNI喬瓦尼藝術(shù)涂料 |
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