編者按：上周編輯了一篇關(guān)于近代山水畫大師陸儼少的文章,，看到大家的評論留言后,，很是感慨。

一個當(dāng)時聞名全國的繪畫大師,，被錯打成右派后勞動改造,。在他人生最為困頓時還不忘為莘莘學(xué)子繪制畫稿。這份對待藝術(shù)的熱情與為人師表的責(zé)任,，著實(shí)令人感動,。

陸儼少在這一時期繪制的課徒稿,，總共有200余幅。內(nèi)容涵蓋樹木,，山石,，云水的畫法等。

本篇為大家搜集的是其中關(guān)于山石的一些畫法,。讓我們繼續(xù)沿著前輩的腳印前進(jìn)吧,。

斧劈石法

臨唐寅山居客至圖皴法

解索皴 王叔明（王蒙）

鉤皴 胡椒點(diǎn) 披麻皴 點(diǎn)苔

五代南唐董源巨然（北宋南京開元寺僧）

鉤皴 圓皴 方皴 點(diǎn)皴

圓皴 披麻 解索 落葉

方皴 大小斧劈 亂柴

點(diǎn)皴 豆瓣 雨點(diǎn)

石分三面 立體感

大斧劈（皴）刮鐵皴大斧劈之分支 小斧劈

荷葉（皴）卷云（皴）牛毛（皴）亂柴（皴）

方圓之間 折帶（皴） 疊糕（皴）

此兩種皴法乃一家眷屬，

在相近流派之中,，倪云林常用之

石之組織結(jié)構(gòu)紋理 大間小 小間大

錯落不要太勻稱,，否則要露堆垛

皴無定法，古人也不是哪一家一定畫哪一種皴法,，主要服從描畫的對象,。我們也可以把幾種筆路相近的皴法混合起來用，也可以在古人原有的基礎(chǔ)上發(fā)展一步,，自創(chuàng)新法,，以符合客觀對象。

黃土高原上水土流失嚴(yán)重的地帶有這種山形,，所以是土也是石,。宋朝人有畫的，因?yàn)樗纬嫾液芏嗍潜狈饺恕?/span>

這兩塊都是水成巖,，長江三峽一段路上,，很多這種石頭，元代大畫家王蒙喜歡畫這種石法,。左面一塊用筆像牛毛,，所以又叫牛毛皴。

這兩塊石是畫的北方太行山的石法,，我記得在北京郊區(qū)娘娘廟后面有一塊大石,，完全這右面一塊的樣子，也是所傳五代時候大畫家關(guān)同的畫法,。他是住在太行山,，對景寫生，可見古人法子都是在現(xiàn)實(shí)中來的,。右（左）面一塊在南口火車站旁邊山石是這樣的,，也是宋代大畫家范寬的畫法。

這是疊糕皴,，又叫折帶皴,，元代大畫家倪瓚多畫這皴法。他是無錫人,，無錫鄉(xiāng)下太湖邊上都有這種形狀的石頭或土坡,。倪瓚寫生了這種土石,，再根據(jù)了五代畫家荊浩、關(guān)同的遺法,，就創(chuàng)造出這法子來,。這兩圖一用方筆側(cè)鋒，一用圓筆中鋒,，實(shí)是一種構(gòu)造,，方的是石，圓的是土,。

這是貴州的山,，多橫的紋理。

這是土山,，也是一種砂礫石經(jīng)過風(fēng)化的石山,，山形相同，但用兩種不同的畫法,，表現(xiàn)出兩種不同的山石紋理,。

我國南方的山石上面都蒙披著厚厚的青苔，或長著茂密的樹木,。帶點(diǎn)帶皴法,，先點(diǎn)后皴，或邊點(diǎn)邊皴,，也即是再也分不出哪幾筆是點(diǎn),，哪幾筆是皴。為了對祖國河山的熱愛,，用激情來描寫它,，我以為完全可以把筆墨運(yùn)用（得）比現(xiàn)實(shí)更奔放些。

皴山以披麻皴為基本功夫,，因?yàn)槌舜笮「溆喔鞣N皴法,，大致都從披麻皴中生發(fā)出來,。懂了這個規(guī)律，盡可自己創(chuàng)法,，不必死仿古人,，以符合客觀的真實(shí)。

留白可以代表云氣,，亦可代表流泉或不能確指為何物,?？傊?，山中自有了這幾條白痕氣象便不同,。