中國(guó)傳統(tǒng)文化的長(zhǎng)河，已經(jīng)緩緩流淌了數(shù)千年,，每次掬一捧清碧的河水品味,，感受古韻的同時(shí)，還能聞到一股醉人的醇香,。這香,，是酒的味道。

李白不朽名篇《將進(jìn)酒》

中國(guó)古代的那些藝術(shù)家們,，似乎總是離不開酒,，無論是寫詩(shī)、還是作畫,，或是舞劍談錢琴,，他們總要抱著酒壇痛飲一番，以此激發(fā)靈感,。與酒有關(guān)的文人,，我們最熟悉的恐怕就是李白了。

杜甫說：“李白斗酒詩(shī)百篇,?！崩畎缀纫欢肪疲軐懗霭偈自?shī)詞,，在他傳世的幾百首詩(shī)詞當(dāng)中,，關(guān)于酒的篇幅更是占了極大的比重。高興的時(shí)候,，李白想到飲酒,，悲傷的時(shí)候，他也想飲酒,，孤獨(dú)的時(shí)候,，他對(duì)月飲酒，相逢的時(shí)刻,，他只想一醉方休,。

李白辭官還山,，漫游梁、宋之時(shí),，遇到了好友岑勛和元丹丘,。與知己好友相逢，李白十分高興,，不僅酒性大發(fā),，更是詩(shī)性大發(fā)，酒入豪腸,，李白便吟出了流傳千古的《將進(jìn)酒》,。

這首詩(shī)氣勢(shì)磅礴、狂放不羈,，如山巔萬頃之水自懸崖傾瀉而下,，蕩氣回腸,，短短數(shù)十字肆意汪洋,，謫仙之姿展現(xiàn)的得淋漓盡致。

《將進(jìn)酒》本是漢樂府短簫鐃歌的曲調(diào),，這個(gè)題目用現(xiàn)在的話來說就是勸酒歌,，其實(shí)在李白之前，有不少人寫過這個(gè)曲調(diào),。

但李白的《將進(jìn)酒》一出,，前人皆黯然失色。后世也有不少文人自負(fù)才華高絕,，挑戰(zhàn)過李白,，但并沒有什么有名氣的作品，很明顯,，挑戰(zhàn)失敗了,。

李賀《將進(jìn)酒》同樣名傳千古

然而，數(shù)十年之后,，有一個(gè)叫李賀的天才詩(shī)人,，挑戰(zhàn)李白也寫了一首《將進(jìn)酒》，同樣名傳千古,。

琉璃鐘,，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅,。烹龍炮鳳玉脂泣,，羅幃繡幕圍香風(fēng)。吹龍笛,，擊鼉鼓,；皓齒歌,，細(xì)腰舞。況是青春日將暮,，桃花亂落如紅雨,。勸君終日酩酊醉，酒不到劉伶墳上土,。

后世挑戰(zhàn)李白《將進(jìn)酒》難以成為名篇的原因,，是他們只一味的模仿李白，總是想寫出更豪放,、更不羈的意境,。但他們刻意描寫出來的氣勢(shì)，完全是“為賦新詩(shī)強(qiáng)裝狂”,，形似而神不似,，讀來只覺虛張聲勢(shì)。

李賀這首之所以成為千古名篇,，很大程度是因?yàn)樗麛[脫了李白立意和創(chuàng)作手法,，雖然同樣是寫酒宴，但讀來截然不同,。

1.李賀與李白《將進(jìn)酒》酒宴氛圍不同

首先李賀描寫的酒宴與李白的酒宴氛圍不同,。李白是與老友相聚，李賀是在一次奢華宴會(huì)之上,，宴會(huì)盛酒的杯子是琉璃杯,，杯子里的酒像琥珀一樣濃郁，釀酒器皿中酒色晶瑩柔潤(rùn),，又如“真珠紅”,。

下酒菜也是珍饈佳肴、山龍肝鳳髓,。而酒宴的環(huán)境,，也非常優(yōu)美，重重疊疊的羅幃簾幕,，皆是名貴絲錦,，風(fēng)兒吹過，帶起陣陣香氣,。除了酒菜,，音樂也是必不可少佐酒物。悠揚(yáng)高昂的笛聲,，像瑞龍長(zhǎng)吟,，厚重而激越的鼓聲，如神龜長(zhǎng)嘯,。

伴隨著音樂的,，還有華美的歌舞,，舞女容貌絕艷，皓齒輕啟間歌聲繚繞,，身姿曼妙,，細(xì)腰舞動(dòng)令人目眩神迷。

2.李賀與李白《將進(jìn)酒》語言風(fēng)格不同

其次,，和李白清新自然的語言風(fēng)格不同,，李賀用了大量綺麗的辭藻，來描繪宴飲的場(chǎng)面,。詩(shī)中提到的意象也多是精美名貴的器物,，即便是笛、鼓,，他也以龍,、鼉來形容。從這一點(diǎn)我們也能感受到,，李賀運(yùn)用了大量夸張的言語來形容,，這種極致享樂的場(chǎng)面。

為什么要極致享樂呢,？最后四句說出來了,。因?yàn)槿松喽?，青春轉(zhuǎn)眼就是遲暮,，而行樂須趁著青春才好，等到桃花飄落,、亂如紅雨的時(shí)候,，那么人生也沒有剩多少歡樂的日子了。有酒不妨醉上一場(chǎng),，等到身死道消,，美酒只能澆灌墳土。,、

其實(shí)在想象力這一點(diǎn)上,，李賀同李白一樣，奇瑰而又浪漫,。紅色的花瓣,，在暮春時(shí)節(jié)，飛落如紅色的瓢潑大雨一般,，這是多么驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景啊,，把凋零的哀傷，寫得如此夸張,，就如電影中,，那些穿上無比華麗的服飾赴死的偏執(zhí)者一樣,，這種筆法，也只有李賀了,。

當(dāng)然,，如今因?yàn)榧t雨被不斷化用，今人感受不到這種比喻的力量,，但在當(dāng)時(shí)這種比喻是非常新奇的,，張力也是非常強(qiáng)的。

3.李賀與李白《將進(jìn)酒》結(jié)構(gòu)不同

最后這首詩(shī),，不比李白那樣一氣而下,，李賀的《將進(jìn)酒》幾乎沒有連接詞來串連。只是在一個(gè)空間內(nèi),，將各種意象感性的呈現(xiàn),，而不作理性的說明。比如常人寫第一句,，應(yīng)該會(huì)寫“琉璃鐘盛琥珀濃”,。

但李賀卻未以連接詞連接，甚至虛詞都很好,，通篇實(shí)詞的秘籍,。這樣的手法，會(huì)使詩(shī)歌讀起來意義豐繁,、雄壯勁健,，正因?yàn)闆]有實(shí)詞連接，李賀所用的這些意象,，反而多了自由延伸的空間,，有著很強(qiáng)的張力。

所以即便沒有理性的敘述,，讀完全詩(shī),，也沒有感到意思不連貫或者意境被割裂，我們依舊能通過李賀“剪輯”的畫面,，感受到了一場(chǎng)極為奢華的宴席,。

詩(shī)的前面本極盡筆墨，寫人間樂事,，可最后兩句,，又忽然出現(xiàn)了“酒不到”、“墳上土”,，這種令人悲哀的景象,。中間沒有緩沖，看似極為不協(xié)調(diào)，但正是這種不協(xié)調(diào),，讓人從那種“樂事”中感受到了死的可悲,。

但生時(shí)的酩酊大醉，又體現(xiàn)了李賀一種,，“狂飲空度日”悲哀和苦悶,。這種“前火后冰”創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，十分具有沖擊力,，讓人深刻感受到李賀心中“生不能做一番大事,，死又不甘”的那種矛盾心理。

我們知道,，李賀仕途不順,，又英年早逝，他的生命,，像極了這首詩(shī)中的“桃花亂落如紅雨”,，在最美好的時(shí)刻凋零了。這句詩(shī),，也是最為人稱道的千古名句,。

當(dāng)代歌手許嵩曾在作品《如果當(dāng)時(shí)》化用了此詩(shī)句，寫出了“紅雨瓢潑泛起了回憶怎么潛”,，如今此歌因?yàn)楦鞣N版本的翻唱,，成為網(wǎng)絡(luò)神曲，幾乎人人會(huì)唱,，但很多人不知道原句有多么悲傷,，那是李賀一生的悲傷。

結(jié)語：

總的來說,，李賀的《將進(jìn)酒》雖不如李白那首豪放狂縱,、氣勢(shì)磅礴，但李賀從不同的酒宴氛圍,、不同的語言風(fēng)格以及不同的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，成就了他筆下的《將進(jìn)酒》不落李白下方,，而李賀李白二人之作,，則各有千秋。

中國(guó)詩(shī)詞短小而精悍,，擁有這無窮無盡的力量,，古人寫詩(shī)最注重講究“練字”?！熬氉帧奔丛?shī)人運(yùn)用簡(jiǎn)練,、生動(dòng)、含蓄、優(yōu)美的字詞進(jìn)行錘煉與搭配,，從而使詩(shī)歌的意境更加深遠(yuǎn)精妙,，將詩(shī)人的情感刻畫得更加入木三分。

很多父母讓孩子學(xué)古詩(shī),，就是覺得古典文化里有太多的營(yíng)養(yǎng),，能鍛煉孩子的理解力、想象力等等,。

讀詩(shī)詞既可以無形中培養(yǎng)一個(gè)人 的氣質(zhì),；

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如今新教改的 內(nèi)容變動(dòng)，也足以說明 這一點(diǎn),。

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特別是古詩(shī)詞的分量，增加51%

人人都在感嘆,，本來就不好背誦的 古詩(shī)詞

現(xiàn)在又增加了比例,，以后古詩(shī)詞學(xué)不好，會(huì)嚴(yán)重的為 成績(jī)拖后腿,。

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