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2021 年 9 月 6 日 16：00,，第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)新聞發(fā)布會在北京舉行。本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)主題為“茂”——取豐富而非繁復(fù),，野生而又叢生之意,，茂士即才士，茂年即盛年,。承接第七屆戲劇節(jié)奔“涌”的力量,，2021 年 10 月 15 日至 10 月 24 日,，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)將以茂盛之姿在烏鎮(zhèn)再度綻放，以戲劇之名,，一起豐茂,。第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)以特邀劇目、青年競演,、古鎮(zhèn)嘉年華,、小鎮(zhèn)對話四個單元重磅回歸。發(fā)布會上,，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人陳向宏,、黃磊、賴聲川,、孟京輝一同公布了萬眾期待的特邀劇目名單,，來自全國各地 24 部劇目的 66 場演出，將在烏鎮(zhèn)的 12 座劇場大放異彩,。 
第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)孟京輝秉承以往優(yōu)秀,、獨(dú)特、專業(yè)的作品挑選標(biāo)準(zhǔn),，將目光聚集中國戲劇,，邀請了眾多高質(zhì)量、極具代表性的藝術(shù)作品,，全方位展現(xiàn)中國戲劇包容多元的整體面貌,。過去一年多的時間里，全世界戲劇和戲劇人都在遭受震蕩,，也在積蓄力量,，重新出發(fā)的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)必將以更豪邁、進(jìn)擊的態(tài)度走向未來,，不斷展現(xiàn)戲劇藝術(shù)不竭的原創(chuàng)力和生命力,。特邀劇目宣傳片
過去一年多的時間里，全世界戲劇和戲劇人都在遭受震蕩,，也在積蓄力量,，重新出發(fā)的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)必將以更豪邁、進(jìn)擊的態(tài)度走向未來,，不斷展現(xiàn)戲劇藝術(shù)的不竭的原創(chuàng)力和生命力,。全部特邀劇目將在 2021 年 9 月 16 日 10 時開票，在烏鎮(zhèn)的每一次相遇,，都將是與戲劇的久別重逢,。 “豐茂之光，如筍新生”，第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)力邀著名設(shè)計師黃海創(chuàng)作主題海報,，戲劇的世界有光,，戲劇之光匯聚成筍，照亮水鄉(xiāng)舞臺,。筍芽之上,，破土而出，生機(jī)勃勃,、似不畏初生的牛犢角,，充滿向上的新生力量； 筍芽之下,，一根竹鞭，同脈連枝,，共生共長,，根脈繁盛；筍,，昨日之竹鞭，今日之新芽,，明日之翠竹,，正如烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)之昨日今日與將來。寄望未來,，戲劇之于烏鎮(zhèn),，正如竹筍之于江南，是不可忽視的標(biāo)志與符號,。 
近年來,，國內(nèi)戲劇發(fā)展扶搖直上,，包羅萬象的同時佳作頻出，共有 6 部作品將首演烏鎮(zhèn),。第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目分為七大板塊,。多位戲劇大師攜中生代、新生代戲劇人同臺演繹,，既囊括眾多中外經(jīng)典重繹,，古典新生，又不乏全新原創(chuàng)劇本，個性張揚(yáng),?？缃缥璧负托@觀察板塊同樣精彩紛呈，不斷開拓烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的視野和邊界,，展現(xiàn)中國戲劇的豐富內(nèi)涵和多重維度,。步入豐收年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，將在第八年迎來往屆青賽獲獎戲劇人茂盛回歸,，以成長之姿重新出發(fā),，在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的舞臺上，不斷蛻變,，初心未改,。從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)走出的愛奇藝《戲劇新生活》節(jié)目中的六位戲劇人劉曉曄、趙曉蘇,、吳彼,、丁一滕、劉曉邑,、劉添祺將聯(lián)袂再度回歸烏鎮(zhèn),，演繹口碑劇作。此外兩位女性青年戲劇人——2017 年青年競演“小鎮(zhèn)獎”獲得者楊哲芬與2018年入圍青年競演的何齊也將帶來她們?nèi)碌奈枧_作品,。此外,，共有 11 位女性戲劇人作品亮相特邀劇目單元，接近特邀劇目總數(shù)一半,，女性戲劇不斷發(fā)聲,，彰顯戲劇的豐茂多姿的現(xiàn)實力量。全新啟用的環(huán)湖劇場,，將現(xiàn)場放映來自愛丁堡藝術(shù)節(jié),、柏林戲劇節(jié)、阿維尼翁戲劇節(jié)等世界六大戲劇節(jié)多部經(jīng)典佳作,。在烏鎮(zhèn)的舞臺上,，青春有無限種可能。本屆青年競演以“樹,、面包,、過去”為命題，收獲五百余份報名作品,，創(chuàng)歷年新高,。經(jīng)過激烈的角逐，共有 18 部作品最終脫穎而出,，蟄伏待發(fā),。經(jīng)過七屆青年競演的培育和積累,，青年戲劇肆意瘋長，其勢必不可擋,！烏鎮(zhèn)已經(jīng)成為中國戲劇的新生代力量孵化成長的絕佳土壤,，新生的戲劇力量也已經(jīng)成長為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)不竭的原創(chuàng)生命力。從青年競演舞臺走出的“蚌灣青年”,，將繼續(xù)發(fā)動青年戲劇力量的創(chuàng)造引擎,，一年一度以戲劇和藝術(shù)的名義與我們相見，為當(dāng)代中國戲劇注入獨(dú)具原創(chuàng)性的新青年文化,。兩載寒暑,，不負(fù)所期，我們十月重逢烏鎮(zhèn),，共赴一場戲劇狂歡,！
賴聲川與“戲劇新生活”，最深遠(yuǎn)的思考果實與最鮮活的創(chuàng)意萌芽,，一起異想天開,。這里是戲劇的新生活，是云上的日子,。 著名華人戲劇家，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人兼常任主席賴聲川,，繼 2019 年來烏鎮(zhèn)的《幺幺洞捌》后,，又?jǐn)y巨作《曾經(jīng)如是》來到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。該劇經(jīng)過十年孕育,，由著名演員郝蕾,、著名歌手張杰，以及上劇團(tuán)全體演員共同演繹,，展現(xiàn)了一位戲劇家,，甚至一位藝術(shù)哲學(xué)家賴聲川，以史詩般的恢弘架構(gòu)對人生,、時間和命運(yùn)溯源的思考,。
本劇將更深一步觸及“人生也只是真實的投影”這個命題，采用雙環(huán)形劇場,，記錄一次更廣大,、更包容的生命經(jīng)驗。一夢再入一夢,，一影又到一影,。如是我聞，聞之夢中,，曾經(jīng)如是,。
由中國優(yōu)秀話劇演員劉曉曄導(dǎo)演，攜劉曉邑、丁一滕,、趙曉蘇,、吳彼共同演繹的《心臟》將再次于烏鎮(zhèn)上演。該劇改編自俄羅斯作家布爾加科夫的中篇小說《狗心》,，風(fēng)格荒誕幽默,，以較有沖擊力的舞臺形式打破了劇場與觀眾之間的距離。該劇臺詞詼諧,、風(fēng)格大膽,，對在科學(xué)不斷發(fā)展下的人類內(nèi)心進(jìn)行了犀利的諷刺與反思。由偶劇大師劉曉邑導(dǎo)演,，攜手劉曉曄,、吳彼、丁一滕,、趙曉蘇,、劉添祺帶來《戲劇新生活》的收官大戲——《關(guān)于 23 號星球》。該劇以一部偶戲的形式呈現(xiàn)了孩子從天馬行空的童年時代到長大成人,、失去童心的孤獨(dú)過程,。劇目以極其簡單的道具營造出一個光怪陸離的 23 號星球，風(fēng)格溫馨浪漫,，細(xì)膩單純,，引人深思。由中國新銳導(dǎo)演丁一滕導(dǎo)演,，與劉曉曄,、趙曉蘇、吳彼,、劉添祺共同演繹的《倒影》將于今年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)重返水劇場,。該劇改編自王爾德長篇小說《道林格雷的畫像》，以極具形式感的方式表達(dá)出人性中善與惡的對抗,。水劇場獨(dú)特的環(huán)境氛圍,，與戲劇主題融合得恰到好處，為觀眾帶來一場沉浸式的精彩演出,。《巴西》 由獲得第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演”單元最佳戲劇獎,，中國新銳導(dǎo)演劉添祺編劇并導(dǎo)演，與吳彼,、劉曉邑共同主演的《巴西》以極其精巧的方式講述了未來世界里機(jī)器人與人類的關(guān)系與情感,。《巴西》表現(xiàn)了人們對于愛與情感的渴求,，自然質(zhì)樸,，細(xì)膩入微,，深入人心。《養(yǎng)雞場的故事》 由《戲劇新生活》全體戲劇人共同創(chuàng)作并演繹的《養(yǎng)雞場的故事》,，作為《戲劇新生活》的開篇大戲便收獲了廣大好評,。這次，劉曉曄,、趙曉蘇,、劉曉邑、吳彼,、丁一滕,、劉添祺六位戲劇人將再次上演《養(yǎng)雞場的故事》，講述小雞小蘭勇敢向前,，不怕艱辛去看大海的故事,。該劇改編自《卡梅拉的故事》，表達(dá)了對夢想的堅守和追求,。孟京輝與金星,，《紅與黑》和《日出》，經(jīng)典總是在久久映照或遙遙眺望,。文學(xué)與戲劇,，昔日與來日，嘆息與沉默,，喧囂與騷動,，明與暗——明多之處暗亦多，歡濃之時愁亦重,。 烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人兼藝術(shù)總監(jiān)孟京輝常以辛辣,、幽默,、批判的戲劇功力,，屢創(chuàng)劇壇奇跡，開創(chuàng)了當(dāng)代戲劇的新面貌,。由孟京輝改編,，法國著名作家司湯達(dá)經(jīng)典名著同名劇目《紅與黑》，由梅婷,、張弌鋮主演,，將在本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)首演。英俊非凡又聰慧過人的法國男青年于連出身低微卻野心勃勃,，伴隨著兩個女人糾纏,，他不羈的靈魂被笨拙、瘋狂和偽善的愛情折磨得痛苦不堪,?！都t與黑》以“孟氏快感”的幽默,、嘲諷、浪漫的敘事方法,，將于連的自尊與自卑,，野心與誘惑，攀升與墜落盡數(shù)展現(xiàn),，演繹在愛情與人性中步步交織而又淋漓盡致的紅與黑,。《日出》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最杰出的戲劇大師曹禺的名作，話劇版自 1937 年首演至今天,，經(jīng)過多個版本的排演,，已成為戲劇舞臺永恒的經(jīng)典。本次來到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的舞臺劇《日出》是中國著名現(xiàn)代舞蹈家金星回歸舞臺的力作,，她首次擔(dān)綱舞臺劇導(dǎo)演,，并在劇中一人分飾兩角。本劇有意弱化人物的主次關(guān)系,，以群像的方式呈現(xiàn)整部作品中的大小主次各類人物,，通過現(xiàn)代舞豐富的肢體表達(dá)，使人物的情緒外化延伸,。以舞臺為鏡,，《日出》將在肢體的語言和美學(xué)中表達(dá)社會生活的百態(tài)面貌，重新解讀這部曹禺大師的經(jīng)典作品,。這里是中生代戲劇人,，他們可以疾如風(fēng)，也可以勁若草,，柔韌生長,，碧色連天。 從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演單元走出的青年戲劇人楊哲芬將帶其新作《圖多蓋洛與斯派克》在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)首演,。2017 年,，楊哲芬戲劇作品《花吃了那女孩》曾獲第五屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演最佳戲劇獎。《圖多蓋洛與斯派克》是她更加成熟的全新作品,，講述了圖多蓋洛與斯派克這兩個不同生物的生存狀態(tài),，在對每日重復(fù)單調(diào)的生活的懷疑中，探討?yīng)毦訒r代人與人之間巧妙的關(guān)系變化?，F(xiàn)代人的獨(dú)居成為常態(tài),，空間成為一種肉身的外延，我們還對他者和對存在本質(zhì)產(chǎn)生什么思考,？導(dǎo)演周可攜彼岸劇團(tuán)為本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)帶來新作《鄔達(dá)克》,。該劇以匈牙利建筑師鄔達(dá)克與美國移民官之間的問答為線索，講述這位建筑家傳奇且顛沛流離的一生,。在一幢幢“確切”的建筑背后,，有著怎樣充滿著“不確切”的人生,？鄔達(dá)克又是如何將他對于“家”的記憶和懷想的“愛”融入生命和事業(yè)中？在動蕩不安的年代,，構(gòu)建內(nèi)心的平和,、美好和優(yōu)雅變得尤為重要。當(dāng)我們遠(yuǎn)離自己的故土,，處處為家,，每個人都可能是另一個在不確切的世界里尋找確切的鄔達(dá)克。80 后戲劇導(dǎo)演何念被認(rèn)為是目前上海最年輕高產(chǎn)的話劇導(dǎo)演,，他將攜中國現(xiàn)代文學(xué)史上最杰出的戲劇大師曹禺先生的經(jīng)典名作《原野》亮相本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),。在原野上，當(dāng)戴著鐐銬的仇虎從囚車上跳下來,，故事將不可避免地發(fā)生,。將經(jīng)典視為一面多棱鏡，每個進(jìn)入劇場的觀眾都被鼓勵從不同角度去欣賞它,。重新演繹的《原野》打破了原劇本的時空順序,，采用非線性敘事的大膽嘗試，用“光”和“影”結(jié)合舞蹈的豐富表現(xiàn)力,，為觀眾上演一出愛與恨,，情與仇交織的悲劇。獨(dú)立劇場導(dǎo)演李建軍是中國當(dāng)代劇場藝術(shù)的重要實踐者,，他的作品將視覺藝術(shù)的歷史性經(jīng)驗和對劇場媒介的研究結(jié)合起來,，具有鮮明的創(chuàng)新精神?！妒澜绲┫χg》作為李建軍的全新力作,，將在本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)首演。該劇改編自著名德國導(dǎo)演法斯賓德的 1972 年同名影片,，講述了身處“三重空間”的主人公施蒂勒不時陷入虛無眩暈之中的存在主義故事,。《世界旦夕之間》將科幻元素搬上戲劇舞臺,，在虛幻的空間中,，上演著當(dāng)代真實世界的人們對于未來的恐懼和希望,。當(dāng)今亞洲劇壇最為令人矚目的集表,、導(dǎo)演才華于一身的實力派戲劇導(dǎo)演楊婷的戲劇作品《狗還在叫》是一個只有攝像頭陪伴的老太太的故事，它不僅聚焦科技,、交流和人際關(guān)系,，也是打破自我束縛的嘗試。活在別人的目光之下,，日常生活會否變成一段段表演,？以攝像頭的視角體察科技媒介阻隔下的關(guān)愛與孤獨(dú),、困鎖與沖破。本劇將用最具中國感,、時代感和科技感的演繹展現(xiàn)本土青年戲劇力量,。新鮮力量在此集結(jié)，這片宇宙注定不會留白,，他們有自己的名字,，他們用自己的想象守護(hù)人間。 2021 年正值話劇九人誕生的第十年,，這個起源于北大的劇團(tuán),，以“一年一作品、連演十年”的承諾,，堅持通過話劇的形式,，關(guān)注諸多社會議題?！洞菏拧肥窃拕【湃嗣駠R分子系列的第二部原創(chuàng)作品,，講述了 1935 年的上海，三名物理學(xué)家身處艱難時局逆風(fēng)而行的故事,。“時間的尺度是相對的”,，《春逝》落腳于過去與現(xiàn)在的交匯處，思考當(dāng)世科研環(huán)境,、女性生存現(xiàn)狀,，念及近百年前那些少數(shù)派的艱難時刻，為當(dāng)下收獲生活的勇氣,。深圳第一家青年劇團(tuán)——荔枝青年劇團(tuán),，是一支深圳年輕的戲劇力量，“荔枝”諧音“勵志”,，一群走出校園卻不想放棄戲劇夢想的年輕人,，用自己方式進(jìn)行創(chuàng)意演出。烏鎮(zhèn)的作品《游戲男孩》講述了一個為情所困的男孩,，想要改變曾經(jīng)發(fā)生在自己身上的故事——他正策劃一個支線龐雜,、多重結(jié)局的劇情游戲，想借此了卻一段心結(jié),。電子游戲的敘事邏輯被創(chuàng)造性地延展在戲劇舞臺之上,，數(shù)字化社會中兩性、親子,、職場,、游戲伙伴之間如影如風(fēng)的虛幻關(guān)系，也將在舞臺上釀成一種新的美學(xué),。中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系博士張慧編劇并導(dǎo)演的作品《雜拌,、折羅或沙拉》將在本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上演。這是一個將幾個題材,、形式各異的段落雜糅在一起的混合體,，是一個表現(xiàn)后疫情時代“被困”的舞臺實驗。一個女人和一個男人,，隔離在一處,，無處可去；一個小偷說,，這輩子是不可能打工了,；一個機(jī)器，可以查詢到在場每個人 14 天內(nèi)的軌跡甚至想法,。該劇的三個段落究竟為何意,，之間又有何關(guān)聯(lián)？混合雜糅的戲劇最終抵達(dá)之處,，是每個不同個體的觀看和思考,。由脫口秀演員、編劇,、作家顏怡,、顏悅編劇并攜楊蒙恩、楊笠主演,，呂睿導(dǎo)演的作品《女女胞胎》將首演烏鎮(zhèn),。本劇試圖描繪兩個“重復(fù)”的女性在現(xiàn)代生活中尋找自我的經(jīng)歷。當(dāng)雙胞胎開始講脫口秀,，她們各自都需要尋找屬于自己的獨(dú)一無二,。在一連串的傷害之后，她們意識到表達(dá)的力量,，于是共同回到舞臺上,，在發(fā)聲中繼續(xù)抵抗傷害，重新保持自我,。這不是一個單純的脫口秀節(jié)目,，也不是一部單純的話劇，而是一部脫口秀和話劇碰撞而成的“脫口秀劇”,。2018 年青年競演單元入圍作品導(dǎo)演何齊,，將攜手“睡不好的工作室”，以改編自鄭執(zhí)同名小說的全新戲劇《霹靂》回歸烏鎮(zhèn)首度演出,。一對情感瀕臨破裂的夫妻用貴了一倍租金租來的四環(huán)內(nèi)的新房子,，一百四十二平,，兩室一廳,，正南正北向,，附近流淌著一條好似康莊大道的窄河。房子是租的,，家是自己的,，然而從他們搬進(jìn)來的第一天起，一股惡臭便如影子般纏繞著他們,，無從擺脫,。惡臭從何而來？真相大白的那一刻,，卻是幸福徹底消失之時,。 這是舞劇默劇肢體劇的棲息地，語言可以蝶化,，畫面與節(jié)奏才是王道,，相信默契，由心而舞,，風(fēng)在,，水在，漣漪在,。 青年舞蹈家謝欣攜謝欣舞蹈劇場的七名舞者帶來首創(chuàng)全新五部青年作品《五聲》,。七名舞者將相互組合或單個表演五個作品：《23:23》《Flow》《13 Frames. / 13幀》《意·肋》和《當(dāng)太陽升起》。五個作品相融而不相同,，在沖突又或延續(xù)的交錯中形成了五聲,，每一部作品都具有各自對生命的深思與自我身體的探討?！段迓暋方浑s著青年舞者的豐盛創(chuàng)意和能量,，充滿著年輕的質(zhì)感，以肢體為媒介,，表達(dá)出他們對眼前世界的思考和認(rèn)識,。北京 9 當(dāng)代舞團(tuán)是目前中國最具專業(yè)性及前沿性的當(dāng)代舞團(tuán)之一，致力于多元化的創(chuàng)作理念,。劇團(tuán)此次來到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的現(xiàn)代舞小舞劇《七竅生煙》,，是一部聚焦人類情緒憤怒的舞蹈作品。該劇采用現(xiàn)實魔幻主義風(fēng)格,，將肢體動物化,。舞段編排從多角度進(jìn)行剖析，展示一些在不同情況被激發(fā)出的情緒,，以及肢體對這些情緒真實的反應(yīng),，和借由憤怒驅(qū)使而來的光怪陸離，作品探索人類的本能中勇氣與力量的來源，那是不屈,，是胸膛燃不盡的火,，是捍衛(wèi)夢想的威盾。北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)以其標(biāo)志鮮明的個性及全新的美學(xué)觀念,，代表了中國乃至世界的當(dāng)代舞蹈藝術(shù)先鋒水準(zhǔn),。通過發(fā)掘魯迅先生和《野草》與現(xiàn)代舞共通的創(chuàng)作意識，北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)將為烏鎮(zhèn)觀眾帶來的舞劇版《野草》,。魯迅先生和他的鋒利是時代前沿中不變的先鋒,，為了向先鋒致敬，舞劇版《野草》再度剖析“生存意識”,，向絕望發(fā)出挑戰(zhàn),，以“死火”“影的告別”和“極地之舞”三個樂章展現(xiàn)舞者對沉默的思考，而從社會現(xiàn)實出發(fā),，借用舞蹈向世界吶喊,。來自校園學(xué)子的觀察和表達(dá)。黎明是神秘的,，因為萬物的生長在這一刻肉眼可見,。 莎士比亞經(jīng)典著作《哈姆雷特》將以全新面貌來到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。藏語版《哈姆雷特》是上海戲劇學(xué)院表演系首屆西藏本科畢業(yè)班畢業(yè)大戲,，由我國著名表演藝術(shù)家,、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)委員會成員濮存昕擔(dān)任導(dǎo)演。藏語版《哈姆雷特》作為濮存昕的首次導(dǎo)演作品,，曾經(jīng)的“哈姆雷特”將在本劇中完成從自演到自導(dǎo)的轉(zhuǎn)變,。當(dāng)憂郁的王子哈姆雷特來到雪域高原，他將發(fā)出怎樣的生存追問,？藏族戲劇新人們的表演將把他鄉(xiāng)的故事變成故鄉(xiāng)的風(fēng)景,。《虛假丫鬟》為法國 18 世紀(jì)著名古典喜劇大師馬里沃的經(jīng)典作品，本次烏鎮(zhèn)版本的演出團(tuán)隊來自中央戲劇學(xué)院,，由青年教師團(tuán)體演繹,。馬里沃常被認(rèn)為是 18 世紀(jì)的契訶夫，其劇作輕巧歡快又富含哲理,，是對所處時代的觀察和反思,。該版本的《虛假丫鬟》在巧妙的情節(jié)加入偵探元素，將馬里沃式的主題和喜劇特征發(fā)揮到極致：喬裝,、掌控,、欲望、背叛,、假象及社會問題被糅合在同一出戲中,，假面喜劇表演的即興和鮮活給予舞臺表演活力和自由,。《暗戀桃花源》作為賴聲川導(dǎo)演的經(jīng)典作品。此次上海戲劇學(xué)院將用戲曲跨界的形式實現(xiàn)對這部經(jīng)典重新解讀,，以“京越合演,、曲話相生”作為戲曲跨界版《暗戀桃花源》的改編理念，用京劇演繹戲中戲“桃花源”部分,，用越劇演繹戲中戲“暗戀”部分,，用話劇演繹“戲中戲之外”部分,。通過京劇,、越劇這兩大劇種的對比、碰撞,、交叉,，原劇的戲劇性綻放出新的光彩，原劇豐富的美學(xué)價值和哲學(xué)內(nèi)涵也在戲曲的演繹中得到新的升華,。我們牽掛著國外的戲劇同行,，雖不能同臺，卻依然可以因演出而共情,，在國外戲劇高清放映中共振,。對我們來說，他們真的不在天邊,。 《我們走吧》根據(jù)漢諾赫·列文的《旅人》改編,。這是一場有著八場葬禮的戲,，為何總在無奈告別？隨著眾人的離去，連著葬禮的悼詞也沒有人去念,。“為什么我們總是在移動,，離開了又回來,？”他們來來回回始終不知道自己應(yīng)該去向何處，最后的終點該落向何處,?！拔覀兊纳畈攀侵e言，這個世界才是謊言,，真實的世界是閉上眼睛的時候創(chuàng)造出來的,，當(dāng)你不能再向世界睜眼的時候，真實才在那里,?！?/span> 萊姆與菲利普·K·迪克 克拉克夫新澡堂劇院 導(dǎo)演：馬特斯·帕庫拉 2020 波蘭克拉科夫神曲戲劇節(jié)劇目 該劇講述了波蘭的斯坦尼斯拉夫·萊姆（《索拉里斯星》作者）和美國的菲利普·K·迪克（《高堡奇人》作者）兩位文學(xué)巨匠、科幻小說先驅(qū)之間的故事,，兩人的作品都被改編搬上銀幕,，他們的作品啟發(fā)了一代又一代電影制作人,、作家、導(dǎo)演,。然而,，幾乎沒有人知道這兩位作家彼此認(rèn)識。盡管他們彼此保持密切通信往來,，但他們從未設(shè)法見面,。為什么兩位藝術(shù)家之間的通信友誼變成了仇恨？整個誤解僅僅是因為錢嗎,？真相背后的真實,，你準(zhǔn)備好了嗎？耶德曼
BR.de電視臺 導(dǎo)演：邁克·斯特明格 2020 奧地利薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)劇目
這是第一次可以在銀幕上看到導(dǎo)演邁克爾·斯圖明格的當(dāng)代閱讀,。當(dāng)死亡比人類歷史上的任何時候都更加壓抑,，我們越來越試圖將自己與有限性隔離開來，并盡可能少地與它面對面,，但最終每個人都清楚：為了過上有意識的生活,，必須找到一種反思性的死亡方法。經(jīng)過一個世紀(jì)的 700 多場演出,，《耶德曼》已成為薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)的核心組成部分,，并將繼續(xù)書寫其歷史。2021 柏林戲劇節(jié)劇目
《只是世界盡頭》改編自讓-呂克·拉加爾斯原著,，以敏銳的智慧和深刻的誠意解決了古典主義,、城市和農(nóng)村地區(qū)之間的分歧以及我們到底應(yīng)該為家庭做些什么等緊迫的社會問題。主人公班杰明多年以藝術(shù)家身份旅居都市,，重病歸鄉(xiāng)的他卻深陷孤獨(dú)與不理解,，他渴望愛和理解，而到了真正與家人相對的那一刻,，取代美好夢境的卻是破碎不堪的情感和殘酷灰暗的現(xiàn)實,。一切都變得模糊不清，和解渺不可及,，人物內(nèi)心的希冀被不斷推移,。 魔山 柏林德意志劇院 導(dǎo)演：塞巴斯蒂安·哈特曼 《魔山》改編自托馬斯·曼的史詩力作。面對原作宏大的故事,，眾多的人物,，導(dǎo)演哈特曼選擇更深層地探討原作投射出的關(guān)于生與死、靈與肉的哲思,?！皶r間是什么？”哈特曼擯棄了作家視角,，依循一種“噩夢式”的結(jié)構(gòu)而展開故事：想象先于敘事,，情感先于理智,，其結(jié)果則是有意為之且手法高超的“失控”?！拔冶皇澜邕z棄了”——在這個充滿白色的幻覺與迷失的舞臺世界,，上演著夢幻般的生存狀態(tài)和地獄般的絕望時刻，其中種種情緒也似乎映照著疫情時代下的現(xiàn)實,。人類的屈辱 慕尼黑室內(nèi)劇院與柏林赫貝爾劇院,、漢堡坎普納格爾劇場和法蘭克福蒙澤圖姆藝術(shù)劇場聯(lián)合制作 導(dǎo)演：安塔·海倫娜·雷克 安塔·海倫娜·雷克在《人類的屈辱》這個充滿了大量冥想表演的作品中，創(chuàng)造了一個三階的舞臺裝置供人詮釋,，裝置中,，圖像、聲音和動作扮演著主要角色,。通過圖像的循環(huán),，重疊連續(xù)的畫面創(chuàng)造出了一個在博物館,、動物園和實驗室之間的變化交錯的混合空間,。該劇的靈感來自于奧地利精神分析學(xué)家弗洛伊德的“人類的屈辱”的概念，展現(xiàn)了對表現(xiàn),、組織和理解的愿望,，并試圖追問一個根本性的問題：到底誰才是人類？戰(zhàn)爭之王 阿姆斯特丹國際劇院 導(dǎo)演：伊凡·范·霍夫 我們的領(lǐng)導(dǎo)人如何在戰(zhàn)爭時期使用他們的權(quán)力,？他們?nèi)绾纹胶庾约旱恼我靶呐c人民的利益和成千上萬士兵的生命,？在《戰(zhàn)爭之王》這部由伊凡·范·霍夫執(zhí)導(dǎo)的爆炸性作品中，這些當(dāng)前問題被引向了焦點,?！稇?zhàn)爭之王》融合了莎士比亞的《亨利五世》《亨利六世》《理查三世》三部作品，以“領(lǐng)導(dǎo)力”貫穿,，表現(xiàn)領(lǐng)袖在百姓生死抉擇時的統(tǒng)治風(fēng)格,。跟隨莎士比亞，我們一窺統(tǒng)治者的心理,，同時也揭示了他們的朝臣和顧問的陰謀詭計,。俄狄浦斯
阿姆斯特丹劇團(tuán) ITA 導(dǎo)演：羅伯特·艾克 2019 愛丁堡藝術(shù)節(jié)主單元劇目奧利弗最佳導(dǎo)演獎、全英戲劇獎獲得者羅伯特·艾克,，他的《俄狄浦斯》是一部令人毛骨悚然的驚悚片?，F(xiàn)代時代，一場瘟疫席卷了底比斯,。神諭認(rèn)為這座城市注定要滅亡,，因為拉伊烏斯國王的謀殺仍未受到懲罰。作品將倒計時鐘表放在舞臺上,，隨著兩個多小時的倒計時,，古希臘英雄變成了今天的政治巨人,，并等待一場使他上臺的艱苦的選舉結(jié)果。但他發(fā)現(xiàn),，在極力摒棄傳統(tǒng)的時候,，他已犯下最令人厭惡的罪行。重述：街角的兇殺案 比利時根特劇院 導(dǎo)演：米洛·勞 2019 愛丁堡藝術(shù)節(jié)主單元劇目《重述：街角的兇殺案》是一部大膽的調(diào)查劇,。該劇既是對殘酷謀殺的細(xì)致審查,，也是對戲劇悲劇本身起源的調(diào)查。該劇以全景圖示的樣貌展示了一出戲中戲：一個劇場創(chuàng)作小組要將此案件在舞臺上重新搬演,。是什么促使人們成為殺人犯,？后工業(yè)城市的貧困和剝奪無情地導(dǎo)致了絕望和暴力，帶來一種啟示性的戲劇體驗,。這既是對我們最黑暗沖動的堅定審視,，也是對戲劇復(fù)雜、宣泄力量的探索,。靈魂游戲
阿維尼翁（IN）戲劇節(jié)等聯(lián)合委約制作 導(dǎo)演：讓·貝洛里尼 2020 年阿維尼翁戲劇節(jié)藝術(shù)周劇目《靈魂游戲》將作曲家所珍視的獨(dú)特聲音的幽靈與在劇作家豐富多彩的作品中游蕩的眾多迷失靈魂并置,。對于導(dǎo)演讓·貝洛里尼而言，在地獄般的世界中,，這個俄耳甫斯是一支“靈魂合唱團(tuán)”,，其話語的細(xì)微差別和喚起與他的音樂一樣豐富。這種更秘密,、幾乎是普魯斯特式的音樂也是一個更私人的問題：俄耳甫斯為什么要回頭,？從奧林匹斯山被拋下，在已經(jīng)籠罩在教皇宮的榮譽(yù)殿堂上的黑夜的中心,，他現(xiàn)在看到的是什么,？
發(fā)送“演出時間表”至大麥戲劇公眾號后臺 2021 年 9 月 16 日 10：00，第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目將于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)官網(wǎng),、大麥網(wǎng)全面開票,！本屆特邀劇目票價將貫徹均價 400 元以內(nèi)低價惠民政策（烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出票不包含烏鎮(zhèn)景區(qū)門票，但除特價票或預(yù)約免費(fèi)票外,，其余邀請劇目演出票可憑票免費(fèi)進(jìn)入烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)一次）,，同時將推出 80 元限量特價票（需另行購買西柵景區(qū)門票才能進(jìn)入景區(qū)劇場）。
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