歷代的書法藝術(shù)，其中大部分是一些工匠和從事勞動的人們留下來的,。

如漢代書法，有兩大系統(tǒng),，一是碑刻文字,，一是簡牘墨跡，它們都是在紙未發(fā)明以前或未大量使用以前的書籍文獻,。

簡牘書法,，正是當時參與書寫活動人數(shù)甚眾的普通者所為。也是文字在實際應(yīng)用活動中,，與社會生活聯(lián)系最為緊密頻繁,，最為普遍廣泛的書寫形式。

由于材料不同,，書寫的工具不同,、內(nèi)容不同，形制不同及書寫者的身份不同,，因而表現(xiàn)出各自不同的藝術(shù)風格,。

率意急就，不拘一格,，字體應(yīng)時代演化而分派,，書風順潮流而易變異。

與官方銘刻體相比,，簡牘書法在日常應(yīng)用中,，生氣活躍,，自由流動，呈現(xiàn)出多樣書體,，多種書風,。這些來自民間和下層千百萬不知名的書家所創(chuàng)立的書法藝術(shù)成果，是人民群眾辛勤勞動的產(chǎn)物,，具有高度的藝術(shù)性和永恒的生命力,。隨著歷史年代的推移，越顯示出它藝術(shù)的可貴,。

漢簡書法的書寫意興最為流露,，最為濃烈，運筆靈動活潑,，隨意揮灑,，輕松自然，筆姿橫生奇態(tài),。加之漢簡豎長的簡形,，豎寫的順序，偏扁的字形,，趨橫的字勢,，形成了它豎為貫通，橫為聯(lián)絡(luò),，既為均齊,，又置錯落的獨特格局。

漢簡的文字,，篆,、隸、真,、行,、草（章草）各體具有，從這些竹木簡所看到的書法藝術(shù),，是研究秦漢書法的第一手資料,。

史冊記載，漢簡直到南北朝后期才逐漸退出歷史舞臺,。

一,、中國“四大漢簡”

有學者把居延漢簡、敦煌漢簡,、武威漢簡和甘谷漢簡號稱中國“四大漢簡”,。

1、居延漢簡

居延漢簡對研究漢朝的文書檔案制度,、政治制度具有極高的史料價值,，史譽其為20世紀中國檔案界的“四大發(fā)現(xiàn)”之一,。

“居延漢簡”乃因這批漢簡在我國內(nèi)蒙古自治區(qū)額濟納旗的居延地區(qū)和甘肅省嘉峪關(guān)以東的金塔縣破城子被發(fā)現(xiàn)而得名。

2,、敦煌漢簡

中國甘肅省敦煌市,、玉門市和酒泉市漢代烽燧遺址出土的簡牘，統(tǒng)稱敦煌漢簡,。

時代約自西漢武帝末年（公元前1世紀）至東漢中期（公元1世紀）,，其中以西漢中、晚期及東漢早期簡居多,。

3,、武威漢簡

中國甘肅省武威市漢墓中出土的簡牘。

武威漢簡,，以其數(shù)量多,、保存好、內(nèi)容豐富,、史料可貴等獨有的特點構(gòu)成了中國簡牘學的重要組成部分,，其中儀禮簡、王杖簡,、醫(yī)藥簡都被定為國寶級文物,。

4、甘谷漢簡

甘谷漢簡,，1971年12月發(fā)現(xiàn)于甘肅省天水市甘谷縣新興鎮(zhèn)劉家屲的一座漢墓中,，共23枚。因這里是隴中黃土高原,，不同于河西走廊的沙漠戈壁，所以將其名之為“甘谷漢簡”,。

有極高的歷史價值和藝術(shù)價值,，為國家一級文物，現(xiàn)存于甘肅省博物館,。

二,、漢簡書法藝術(shù)

簡牘書體具有率意外露，以拙生巧的內(nèi)涵,。

率意是簡書的靈魂,，從藝術(shù)美的角度來看，率意雖然與當時實用有關(guān),，但它所形成的藝術(shù)上的自然情趣,，是無意中對自然美的追求。嚴謹,、裝飾,、整齊是種美,，是作者審美觀的自然流露。

書法的形式美到魏晉,、隋唐則成為一種著意追求的境界了,。

西北漢簡在藝術(shù)上的獨特風格，并非任何個人所能獨創(chuàng),，它是一定歷史階段由各種因素互相配合所產(chǎn)生作用的結(jié)果,。

一個時代的書法藝術(shù)，總是和其它藝術(shù)門類息息相關(guān)的,，有著血肉的關(guān)系,。

三、臨摹漢簡的方法

兩漢時期遺留下來大量的簡牘,。早在北周時期,，就在甘肅居延地區(qū)發(fā)現(xiàn)漢代簡書，北宋曾在甘肅等地獲得過東漢簡,。近代最先發(fā)現(xiàn)的古簡是魏晉簡,。狹義上的簡書就是指漢簡，其對后世書風影響很大,。

1901年,，瑞典人斯文赫定在新疆羅布泊北部地區(qū)的一個古遺址里發(fā)現(xiàn)了一批魏晉木簡和字紙，這里就是后來世所熟知的樓蘭遺址,。

1906年,，斯坦因在新疆民豐北部的尼雅遺址發(fā)現(xiàn)少量漢簡，次年又在甘肅敦煌一帶的漢代邊塞遺址里發(fā)現(xiàn)了七百多枚漢簡,。-

在甘肅出土的漢簡中,，大部分為居延漢簡。有研究者將居延漢簡按出土年代劃分為兩個部分,，稱為“居延舊簡”和“居延新簡”,，一些研究專著也引用了這一說法。目前出土的居延漢簡共三萬多枚,，內(nèi)容涉及當時社會的政治,、經(jīng)濟、軍事,、科技,、文化等方面，具有極高的歷史與文物價值,。出土的漢簡形制長短,、寬窄、厚薄各異,，最長的88.2厘米,，最短的3.8厘米,，多數(shù)為尺牘，橫向總計在22.5厘米到23.5厘米范圍內(nèi),。-

漢代是書法藝術(shù)進入高度自覺創(chuàng)造和個性化表現(xiàn)的時代,。

根據(jù)考古分析，戍卒中有專門分工制簡的人,，也就是說簡書是出自民間,。

簡書用筆大膽率意、任情恣性,、天真罄露,，結(jié)體自然天成、不守故常,，將漢字結(jié)構(gòu)中的平衡對稱,、統(tǒng)一變化、違和虛實,、主次長短,、寬窄粗細等矛盾對立關(guān)系發(fā)揮到了極致，形成了一種獨特的藝術(shù)風格,，突出展現(xiàn)了不拘一格的形式美,。

-漢簡出自無名工匠之手，放逸不拘,，似為不經(jīng)意的書寫,，然而又時時能體現(xiàn)出一種“法度”，這是后世規(guī)矩森然,、匠氣十足的隸書所不具備的,。

一般學書者只注意到了前者，而對漢簡的法度認識不足,。其實,，如果不懂漢簡規(guī)矩，寫出的漢簡就會變得狂蕩無法,。

因而欲學漢簡，要先從規(guī)矩入手,。

一,、字型結(jié)構(gòu)

下面筆者結(jié)合一些字例說明漢簡的規(guī)范性。

圖一

-圖一組字用筆纖細,，筆畫瘦硬清雅,，接近《曹全碑》。如果單獨來看,，根本想象不出這些就是簡書,。

圖二

圖二組端莊古樸,，勁挺有力，有《張景君碑》的風姿,。即使按照正統(tǒng)成熟之時的隸書標準來衡量,，這些字也是寫得毫厘不爽、一絲不茍,。

圖三

圖三組類似《禮器碑》,，熔法度和意趣為一爐，瘦硬爽利,，清剛峻拔,，蠶頭燕尾，極為精妙,。-

漢簡書風特殊之處在于來源駁雜,，風格隨意。

一方面,，它包含了濃重的篆書遺意,，有高古風韻；

另一方面,，漢簡出自民間工匠之手,，因而又帶有隨意簡便的色彩。我們在臨習漢簡時要注意把握這個特點,。

圖四

圖四組字中,，前兩字保留了篆書的輪廓，在筆順上皆非后世隸書書寫的正常筆順,。

而第三字“簡”的草字頭寫成對點加一橫,，第四字“驚”字“馬”部下方四點只作三點，顯得隨意至極,。

這些用筆如果運用到行書創(chuàng)作中,，也能產(chǎn)生美不勝收的效果。

二,、筆畫分析-

（一）筆法-

1.起收-

如前所述,，漢簡書法字形較小，用筆較為隨意,。

一般將漢簡上的字放大到盈寸大小更便于臨習,。此時，如果一味自然落筆,，尖鋒很多,，便非常不妥當，因為這是漢簡被人為夸大的特征，并不是它本來的樣子,。

時下很多出版的碑帖隨意放大原跡,，有的甚至將小楷字跡亦放大到一寸有余，可以說已是面目全非了,，臨習者應(yīng)慎選這類臨本,。有些字是越大越好，有些則未必,，要看具體情況,。

圖一

圖一中，“白”字起筆如蜻蜓點水,，與后面書寫出的粗壯點畫形成強烈對比,，也構(gòu)成了一定的節(jié)奏感。外框簡化成兩筆,，完成后再寫中間橫畫,。“也”字起筆重頓作撇畫,，而后另行起筆,，與豎彎鉤的尖細筆畫形成強烈對比?！俺肌弊窒路綑M畫起筆斬釘截鐵,，鋪毫切鋒下筆而后提筆猛收。應(yīng)該指出的是,，“也”字起筆和“臣”字下方橫畫都是漢簡當中非常特殊的一類寫法,，而自然落筆、稍作調(diào)鋒則為常見形態(tài),，如“千”字的撇畫和圖二中“乎”字的撇畫,，都保留了入紙時的瞬間動作?！昂酢弊窒路綑M畫的波磔與撇畫相背而生,，可謂呼應(yīng)有趣。-

圖二

漢簡收筆亦是形態(tài)各異,。如圖二中“節(jié)”字橫畫稍頓起筆,，行筆中略帶波勢，收筆漸細,?！爱叀弊珠L橫畫收筆提鋒向上，呈三角尖狀,，這是行筆中收筆迅疾自然形成的，臨寫時不必刻意夸張。再如“落”字“各”部的捺畫也是如此,。-“畢”,、“落”兩字筆畫粗細大致均勻。

圖三

而圖三中的“世”字末筆收筆時有明顯的提按動作,；“此”字收筆用力鋪毫,，提筆省略了滑行動作。如果在字形中有多筆平行的筆畫,，則必須注意變化,，如“重”字橫畫較多，各不相同,，巧妙之處在于將“田”部左移,，最下方橫畫右側(cè)較為粗重，從而在險絕中建立了整個字形的平衡,?！坝稹弊肿笥覂刹糠窒嗤鹗展P無一相似,，各有變化,，可謂“毫厘之變，盡顯風神”,?！?

2.輕重-

用筆輕重之變在漢簡原大字形中并不是特別明顯，放大來看則極為懸殊,，可見古人用心之精微,。

-圖一-

漢簡中，不論筆畫多寡,，大多數(shù)筆畫都盡量處理得輕捷簡率,，但輕而不弱、簡而有味,，且注意變化,。我們知道，字中筆畫皆為細者,，變化尤難,。但漢簡卻寫出了自己的特色，可謂漢人的“瘦金書”,，如圖一中“匡”,、“依”、“悴”,、“營”,、“賢”五字,。

圖二

漢簡中還有一類字，不論筆畫多少,，皆極為厚重,，有時甚至出現(xiàn)“漆黑一團”的情況，只在筆畫間留有幾個小孔,，如圖二中“水”,、“里”、“風”,、“飲”,、“斷”五字。將這組字與第一組字進行對比,，可見反差之大,。而它們妥帖地共存于一種書體中，這就是漢簡的特色,。

圖三

漢簡中,，筆畫粗細、輕重相間的字也較多,，關(guān)鍵在于對筆鋒的熟練運用,。如圖三中“藉”字起筆兩點輕頓，后推鋒鋪毫而成長橫畫形態(tài),；“君”字撇畫收筆重按,，鋪毫而出，從而使該字在對比中形成新的平衡,；“夏”字起筆較重,，開門見山，最后收筆重按,，長舒而出,，首尾相互呼應(yīng)；“門”字的書寫無疑是利用鋒穎正側(cè)轉(zhuǎn)向來調(diào)整筆畫粗細的,；“則”字筆畫左細右粗,，結(jié)體不拘常規(guī)。漢簡最大的特點就是隨意,，有時還摻雜行草書筆意,。

3.轉(zhuǎn)折-

漢簡含篆書遺意，轉(zhuǎn)折之處多用圓轉(zhuǎn),，且為十分明顯,、十分純粹之圓轉(zhuǎn)，無后世楷書的暗轉(zhuǎn)或頓筆動作,。即使是“折”,，也是自然而過,，絕無有意的駐筆動作。這大概是率意書寫的自然產(chǎn)物,，也可能是因漢簡字形較小,，若過多注意這些細節(jié)，恐失妙趣使然,。因而在書寫中，不僅要注意一些技巧的運用,，而且要考慮某種書體本身固有的法則,。如果簡書有明顯的楷、篆,、隸意,，便不是簡書了。-

為了便于把握漢簡中的轉(zhuǎn)折,，下面我們將分成三類予以介紹：

圖一-

一是弧度較大的圓轉(zhuǎn),。如圖一中“口”、“留”,、“圖”,、“圓”四字的轉(zhuǎn)折都極為鮮明地反映了圓轉(zhuǎn)的特點。尤其是“留”字,，整個字形只含圓轉(zhuǎn),，給人以流暢的動感意味。

圖二-

二是趨于方形的轉(zhuǎn)折,。如圖二中“古”,、“四”、“園”,、“圓”四字,，趨于方形的轉(zhuǎn)折古樸而不乏力量感。

圖三-

三是方折圓行,。如圖三中“回”,、“向”、“甲”,、“圓”四字,，轉(zhuǎn)折后筆畫都略向外凸，形成一定的弧度,。尤其是“甲”字,，基本上形成了包圍圈，這樣的寫法恐怕也只有在漢簡中才能見到,?！?

所謂漢簡的“行意”,，一是就運筆速度較快而言，二是指一些筆畫,、結(jié)體處理成簡化符號,，甚至一些牽絲連筆也出現(xiàn)在字形中。對于漢簡的這一特點,，還是要在點畫形態(tài)和運筆的細微技法基礎(chǔ)上來把握,，要注意整體上的自然協(xié)調(diào)，切忌弄巧成拙,。

圖一-

圖一中,，“左”字“工”部下方橫畫順勢波出，行意翩翩,，動感極強,，與活潑的撇畫呼應(yīng)成趣；“千”字短撇下筆一掠而過,，豎畫略帶彎弧,，橫畫粗壯但意趣飛動，三筆一氣呵成,；“為”字連筆順勢,，“行意”明顯；“盡”字筆法簡約,，極為精練,，整個字形重心左移，收筆較長,，末端帶鉤,，以保持重心平衡。-

圖二

圖二中,，“寫”字寶蓋頭左側(cè)點畫較大且分量重,，下方點畫簡化，有利于整體上的平衡變化,；“　”字處理更為率意：將下方簡省為粗重的兩點,，顯得意味深長；“語”字中下方并列兩個“口”部變成了五點,，相互顧盼呼應(yīng),，活潑生動；“方”字筆畫較緊湊,，每一筆皆短促飄逸,，行書筆意極為濃肆。

-圖三

圖三中,，“故”字有牽絲保留在字中,，最后一筆順勢波出,；“明”字部首中短橫畫皆用豎畫代替，已經(jīng)完全是一種行草書的寫法,；“熱”,、“無”二字中四點底皆簡化成長橫畫，“熱”字在字中留出白地,；“無”字將筆畫擠在一起,，增加了密度，使整個字顯得樸茂穩(wěn)健,。-

創(chuàng)作運用中,，運用“行意”也要把握一定的“度”。若“行意”過多,，就會失卻隸書的意味。隸生于篆,，隸書中有篆書結(jié)體,，純屬正常。如果篆意過濃,，就會傷害隸意的發(fā)揮,。畢竟，書體不同,，屬性就不同,。　　-

（二）點畫-

1.點-

漢簡中的點畫變化豐富,、形態(tài)隨意,，在結(jié)體造型中有極為重要的作用。尤其是起點和末筆,，有開門見山和余韻徐歇之美,。

-先看起筆點畫。圖一中的“守”字首點形狀碩大,，重若崩云,，體態(tài)較圓，與方正的字形構(gòu)成強烈對比,?！岸ā弊质c行筆方向先為-

“　”，后為“　”,，先重后輕,，可見隨意變化之妙?！爸薄?、“軍”二字首點均為豎點,。“直”字首點較高,，精神顯露,；“軍”字首點較短，顯得干凈利落,。如果將“軍”字上部處理成平寶蓋,，反倒不如現(xiàn)在顯得生動。

圖二中,，“寓”,、“廊”二字首點與下方橫向筆畫呈45°角，順勢將左側(cè)筆畫帶出,，可謂不拘成法,。“音”,、“妾”二字的首點則處理成短橫,。-

通過大量對比，不難發(fā)現(xiàn),，漢簡字形中的點畫起筆可以從各個不同方向入紙,，隨機應(yīng)變。-

再看末筆點畫,。簡書強調(diào)一定的點畫走向,，末點寫法常旋鋒頓筆或回鋒，或以自右向左行筆的方式出現(xiàn),。有時漢簡點畫走向和楷書恰好相反,，自內(nèi)向外呈逆時針方向行筆，從而顯得筆勢飛動,、精神飽滿而別具一格,。

圖三中，“映”字末點呈三角形,，精巧利落,；“與”字末點鋪毫上提；“冥”字末點輕入重按,；“下”字點畫極為粗重,，又將豎畫縮短，使二者變成“支架”,，托住上部橫畫,，可謂別出心裁。-

漢簡中的這些點畫極大地豐富了結(jié)體變化，是在其他書體中很難見到的,。如果將這一點吸收,、應(yīng)用到創(chuàng)作中去，往往能別開生面,?！?

對于字中出現(xiàn)的兩點，我們將其細分為上兩點,、下兩點和側(cè)兩點,。在每一類當中又有不同的細微變化，尤其以第二種情況變化居多,。-

圖一中,，“半”字兩點作“　　”方向行筆，顯得筆勢蕩漾,?！捌健弊謨晒P橫畫距離拉大，兩點畫輕盈入筆,，一高一低,，相映成趣?！盎稹弊謱⒆笥覂牲c拉長，整個字形看起來很扁,。此字提醒我們,，如果要理解漢簡“因勢生形”的規(guī)律，就必須體會字的用筆變化,。

-圖二中,，“景”字下兩點簡化成一筆，處理得極其簡易便利,。像這樣的結(jié)構(gòu),，可以借用于具有類似偏旁的字形中?！白凇弊謨牲c左縮右伸,，不拘常法?！皷|”字上緊下松,，點畫相距較遠，遙相呼應(yīng),。

-圖三中,，“廣”字下部的兩個點畫較為粗大，間距較寬,，有異曲同工之妙,?！坝荨弊值膬蓚€點畫一小一大，有平衡字的重心的作用,?！疤摹弊窒虏奎c畫對比更是懸殊，極為醒目,。

-圖四中,，“兵”字的兩點畫被處理成撇捺畫，使字勢開張,?！按巍弊肿髠?cè)兩點畫一重一輕、一尖一方,，雖然似無意得之,，但足以讓我們一見傾心?！坝凇弊钟覀?cè)點畫與上方的“人”形成一個“序列組”,，這種因同向筆畫并列分布而造成特殊氣勢的處理方法在漢簡中經(jīng)常出現(xiàn)，我們在創(chuàng)作中要注意適度把握和發(fā)揮,。

一字中,，有三點或四點尤為精彩。如圖一中,，“嘯”字右部其實是四點,，左斷右連，進行了巧妙的變化,；“必”字處理成對稱型,，利用點畫形狀營造出對稱中有不對稱的變化；“康”字借用篆書體勢,，下方點畫沒有按照正常形態(tài)來處理,，而是右殘左整，較為收斂,，從而使整個字韻味無窮,。-

圖二中，“糠”字“米”部上方兩點右高左低,，下方兩點左粗右細,，形成趣味變化?！皻狻弊帧懊住辈奎c畫大小不一,，且筆畫朝不同方向運筆，顯得生機勃勃。四點底變化尤多,。如圖二中“羔”字四點為波浪形,，呈流線型變化。

-圖三中,，“寡”字以四點代替下方筆畫,，間距較小，字形較渾厚,；“熟”字四點形狀各異,，自左向右漸高，與上部較細筆畫形成對比,；“庶”字四個點畫行筆方向,，前兩點筆勢向左，后兩點筆勢向右,，呼應(yīng)撇畫與橫畫的走勢,。-

圖四中，“蒸”字四點書寫呈拋物線型,，增加流動感,。“難”和“無”二字較特殊一些,?！半y”字左側(cè)部首中只有三點，中間一點與上部筆畫斷開,，兩側(cè)點畫與上面一橫相連,，可見變化細微?！盁o”字竟然有六點，形狀近似,，大小各異,，可見漢簡書寫的自由度很大。-

綜合來看,，可得出兩點結(jié)論,。一是漢簡中點畫的個數(shù)極隨意，可多可少,，甚至可以將字中的某個部首處理成點畫,，起“點綴”作用。二是點畫之間存在著不同的呼應(yīng)關(guān)系：其排列有左高,、右高等變化,，其筆勢則有方向上的多種變化。這些都需要臨習者細心體會。

2.橫-

漢簡中橫畫的處理不同于后世的楷書,，也未完全保留隸書的波磔筆意,。可以說,，漢簡中的橫畫,，數(shù)量豐富，種類繁雜,，形式多樣,。

如果我們將僅僅1厘米見方的字跡放大到兩寸見方，就能夠清晰地感受到其中的千差萬別,。-

當字中有一橫出現(xiàn)時,，處理方式主要有兩種：一種是露鋒直接入紙，起筆呈尖細狀,，如圖一中的“布”字,；另一種是方筆入紙，中段略細,，收筆漸重,，順勢提筆，帶有成熟隸書的波磔,，如“發(fā)”字,。前者取圓勢，后者見方勢,。特殊形態(tài)的橫畫又有兩種：一是形態(tài)極為細長,，如“盡”、“首”二字中的長橫,，幾乎改變了整個字的體態(tài)取勢,；二是收筆重頓，極力夸張,，粗細對比強烈,，如圖二中的“女”、“安”二字的長橫,。

當字中有兩橫出現(xiàn)時,，一般是上細下粗，如圖二中的“云”,、“二”兩字和圖三中的第一個“上”字,。

當然，也有一些特殊形態(tài),，如圖三中的第二個“上”字,，上下兩橫皆較粗壯,，幾乎只有長短之別?！叭ァ弊稚舷聝蓹M較細,，沒有明顯波磔?！肮病弊值膬蓹M畫皆有挑鋒,，收筆上翹尤為明顯，極為率意,。

圖四中,，“手”字的橫畫有兩處近似的波磔，若按照隸書“燕不雙飛”之要求,，這是“病筆”,，但漢簡中并不需要完全遵從這一定律。-

當字中有三橫出現(xiàn)時,，尤見變化之巧,。圖四中，“三”字三橫畫都較短促,，重入輕出,，但每一橫畫都有自家體態(tài)，絕無雷同之弊,?！爸鳌弊稚戏降狞c畫變成了短橫，加上下方的三橫畫,，共有四筆橫畫,，也各不相同?！鞍荨弊种袡M畫有七筆,，率意之中透出不同的意趣。

3.豎-

漢簡中豎畫的逸氣更為明顯,，透出一種自適不拘的美,。尤其是有一類豎畫極為夸張，給人印象深刻,。這類豎畫將在后文中單獨分析,。這里所列出的皆不屬此類,。

-圖一中,，“都”字右部豎畫行筆漸粗，駐鋒停筆,，筆畫較短,，字形既敦厚又別致,。“申”字中的豎畫由上向下漸粗,，散漫中透出靈活,，而且呈現(xiàn)出木紋痕跡，顯得“逸筆草草”,?！案贰薄ⅰ霸敗倍种械呢Q畫收筆都明顯出鉤,。在這里需要指出的是,，漢簡中的一些筆畫形態(tài)都是行筆時自然形成的，雖極為率意,，但也難免有油滑之氣,，因此我們要善于鑒別、合理揚棄,。-

圖二中,，“莊”、“聞”二字較為特殊,?！扒f”字左下豎畫變成一個大圓弧，使整個字形展現(xiàn)出錯落之變,?！奥劇弊謱ⅰ伴T”部左右兩側(cè)的邊框縮短，將“耳”部露出來,；“耳”部豎畫處理成蝎尾狀的翹彎弧,，挺筆向左，超出“門”部的邊框范圍,，可見擺動的幅度之大,。“帶”,、“端”二字中有多筆豎向筆畫,，但是藏露、向背,、粗細等均有區(qū)別,。“帶”字右部的兩個轉(zhuǎn)折,，大者外圓內(nèi)方,，小者內(nèi)外均方，體現(xiàn)出漢簡書寫“粗中有細”的特點,?！岸恕弊钟也康膬蓚€轉(zhuǎn)折處也做了區(qū)別,，且筆畫收筆的筆勢一個向內(nèi)、一個向外,，似乎在暗示一切處理方式皆有可能,。此字巧妙之處還在于右上方“山”部中間的小豎的左移，可謂偏中求正,、意趣自生,。-

4.撇-

撇畫是漢簡中較有個性的筆畫。按其形態(tài),，可分為短撇,、長撇和帶鉤撇三種。下面分而述之,。-

漢簡中的短撇活潑跳躍,，變化出人意表。圖一中的“生”字,，按照楷書形體來衡量,，起筆應(yīng)該有一短撇，但簡書中基本上看不到,，與橫畫融為一體,，只是稍有示意而已?！跋弊謾M畫較多,，長撇作短撇，字取橫勢,，令人回味,。“弟”字短撇作長撇,，且粗壯有力,，與右傾的長豎畫粗細對比較大。

-長撇可以進一步分成兩類,。一是細長者,，如圖二中的“受”字，一撇如風箏的長線,，讓整個字飄逸俊秀,。二是較粗重者，如“群”,、“功”二字的長撇,。要注意提按的變化：一為“輕起—漸按—緩提”，一為“重起—漸提—重收”,，二者異曲同工,，均在字中體現(xiàn)了主筆的分量。-

撇畫中還有一類帶鉤撇,。這類筆畫在漢簡中的數(shù)量較多,，筆者認為有兩個原因：一是漢簡用筆率意放縱所致；二是竹簡較窄,，且有豎向的紋路,，有時難免留下特殊的筆畫形態(tài)。筆者認為,，帶鉤撇的形成,，后者可能是主要原因。這有點兒類似于時下一些書畫作品出現(xiàn)筆墨斑駁的情況,，其實是將宣紙先揉搓得皺皺巴巴的緣故,，而并非“妙筆生花”。有時宣紙存在折痕,，寫出來的筆畫斷斷續(xù)續(xù),，也是同樣的道理。圖三中,，“功”,、“少”、“尹”三字的撇畫,，出鉤有的輕盈,、有的方銳、有的“曲美”,，在臨摹時要注意揣摩這些筆畫的變化,。在時下的簡書創(chuàng)作中，像這些大膽隨意的筆畫很少見,，代之以整體上的修飾和規(guī)范,，這就意味著漢簡原初的自由活潑因子的減弱。

-當字中有多個撇畫存在時,，往往施之以變化,。圖四中，“物”字“勿”部首撇伸出很長,，像象鼻,，左側(cè)的“牛”部斜放在上面,，何其生動,！“傷”字右下的多個撇畫中，首撇夸張,，泯滅了左右的界線,，也構(gòu)筑了整個字的健美框架,。“陽”字右下部撇畫自上而下逐一變粗,，因排疊而生成了特殊的韻味,。且因右部與左部“阝”形成錯落，故而右部在諸撇畫的作用下,，又有了飛動之感,。　-

5.捺-

漢簡中有一部分字的捺畫極為夸張,，是造成字形莊重醒目的主要原因之一,。可以想象出來,，當字形不到1厘米見方時,，筆畫即使再寬厚也不到半厘米。有時用狼毫書寫這些夸張的捺畫,可能會感覺吃力,，于是有人喜歡復(fù)筆描摹,，這是不可取的。-

我們把漢簡中的捺畫分方捺,、圓捺,、平捺和特殊捺四種。-

方捺短促有力,，落筆入紙后用力鋪毫,，運行后猛收，筆跡常常形成三角形狀,，如圖一中的“公”,、“吹”、“大”三字,。這些字中粗重的捺畫和其他筆畫粗細對比懸殊,，書寫中要善于調(diào)鋒，避免用筆至根部時造成筆畫枯燥虛浮,。-

圓捺的收筆不像方捺提筆來得迅疾,，而是稍有上提，旋鋒提筆,，如此便使得捺畫末端顯現(xiàn)出圓轉(zhuǎn)的意味,，如圖二中的“之”、“是”,、“慶”三字,。圓捺相對方捺更長一些，對比也更大。

-漢簡中的平捺一般不做特別濃重的處理,，但形態(tài)各異,。圖三中，“友”字的捺畫作平捺處理,，收筆如刀切,；“處”字捺畫末端帶鉤狀，極得隨意之妙,，也可見書寫時的迅猛力度；“楚”字捺畫相對較清秀,，如柳葉橫陳,，楚楚有態(tài)。

-特殊捺在漢簡中并不多見,，這里列出僅供參考,。如圖四中，“史”字捺畫極其瘦長,，和“長”字短促的捺畫形成對比,。“天”字捺畫與橫畫幾乎平行,，顯得天趣飛動,、稚拙可愛。-　-

漢簡中,，撇畫,、捺畫對增強字的視覺沖擊力有著特殊的作用。尤其是那些粗壯的筆畫,，更是如此,。-

一般情況下，撇,、捺存在互動呼應(yīng)的情況,。這一點，在漢簡中表現(xiàn)得尤其生動,。

-圖一中,，“東”、“束”二字為對稱結(jié)構(gòu),?！皷|”字撇、捺畫處理幾乎對稱,，宛如面具上的“八字須”,，俏皮生動。“束”字打破對稱狀態(tài),，撇捺一曲一直,。需要注意的是，此字撇,、捺畫看起來行筆較澀,，抖動劇烈，這與竹木簡本身的材質(zhì)和紋理很有關(guān)系,，不是刻意描摹出來的,。“谷”字左右對稱,。有意思的是,，將原本四點畫處理成兩組平行對稱的筆畫，使得字形頓時飄逸起來,?！傲帧弊肿笥也⒘袃刹糠郑髠?cè)撇畫伸展,，右側(cè)捺畫伸長,，整體上看起來宛如兩個人手拉手，各自舒展一側(cè)手臂示意,，造型異常生動,。-

圖二中，“九”字原本并非撇,、捺畫形式,，按照楷書標準來衡量的話，右側(cè)應(yīng)該是“鉤”,，但漢簡書者將此字作為撇,、捺畫的互動形式來看待，漢簡自身所具有的波磔筆意保留其中,，撇畫收筆斜向向上,，勁健有力，“捺畫”節(jié)奏舒緩,，顯得剛?cè)岵?、有張有弛?！爸Α弊帧澳尽迸云颤c伸長,，“支”部對稱，橫撇略帶彎弧,，托住“木”旁,。“去”、“奏”二字撇,、捺畫皆較長,，使得整個字形寬博端莊、宕逸神飛,、不激不厲,，可謂端莊中見飄逸，古樸中含瀟灑,?！　?

6.鉤-

從嚴格意義上來講，漢簡中并沒有完全類似楷書的那種穩(wěn)定成熟形態(tài)的鉤畫,，很多是由隸書波磔自然生成的,，帶有極大的自由性和隨意性，因而較之楷書更加豐富多變,。為了講解方便,，這里暫稱之為“鉤”,。當然,，其中也有一部分鉤畫與后世楷書鉤畫形態(tài)接近，但數(shù)量不是很多,。-

我們將漢簡的鉤畫分為五類來講解,。-

第一類為無鉤。無鉤是鉤畫的一種特殊形式,，順勢波磔而成,，或因勢生形，鉤意不是非常明顯,。如圖一中的 “我”,、“抗”二字，雖然鉤畫筆意較為簡省,，但仍顯得意味深長,，可見漢簡不拘一格之處。-

第二類為短鉤,。短鉤是指筆畫末端至收筆處帶出鉤畫而不長,。如圖一中“咸”、“紙”二字的短鉤,，顯得活潑而精練,。-

第三類為長鉤。筆畫末處,，運筆平推而出,，形成長鉤。長鉤運筆幅度較大，給人以酣暢淋漓的感覺,。

圖二中,，“對”字鉤畫轉(zhuǎn)折迅轉(zhuǎn)而過，然后向左平推,；“約”字鉤畫粗壯,，迅猛有力，形成環(huán)抱結(jié)構(gòu),；“綺”字較之前二者鉤畫更長,，筆勢掃過，威風凜凜,，托住上方“口”部,；“焉”字鉤畫較為舒展，形成半包圍圈,，上半部分筆畫極為緊湊,，下方疏朗，對比十分強烈,?！?

第四類為重鉤。重鉤與長鉤的區(qū)別在于有明顯的楷法特征：出鉤較為寬銳,，轉(zhuǎn)折較方,，有少數(shù)采用圓轉(zhuǎn)。圖一中,，“包”字末筆采用了圓轉(zhuǎn),，“已”、“寬”二字的鉤畫用筆頓挫有力,、方銳雄強,。-

第五類為順勢鉤。這一類鉤畫在漢簡中最多,。此筆畫由書寫習慣的重頓和波磔演化而成,，隨勢賦形，似鉤又不是鉤,，千變?nèi)f化,，處處流露出迷人的意韻，如圖一中 “風”字的鉤畫,。圖二中,，“瓦”字的鉤畫夸張了整個字的疏密關(guān)系；“光”字將豎鉤畫變成橫畫,，且疏密對比強烈,；“地”字將豎彎鉤順勢拉長,，使字形扁沓；“魏”字豎彎鉤的處理一方面改變了字形整體上的疏密關(guān)系,，另一方面也使得字形左右錯落,，姿采頓生。試想如果將此筆畫縮短,，或者上提少許,，字的整體趣味就會大打折扣。