北京的初秋,，天朗氣清,。故宮博物院齋宮，一場名為《方寸間的紫禁城》的直播即將開始，工作人員忙碌地穿梭,。

這時,，一位滿頭白發(fā)的老人拄著拐杖，被攙扶著走進齋宮,，吸引了大家的目光,。

這位已經91歲高齡的老人，就是郵票設計家邵柏林先生,。

他是迄今為止新中國唯一一位郵票總設計師,。他設計的《庚申年》猴票，創(chuàng)造了中國郵票的升值神話,，這枚面值僅8分的小小郵票如今在市場上身價過萬元,。故宮博物院院徽，也出自他手,。

在故宮聽邵柏林先生講述他與郵票的故事,，仿佛回到了“車，馬,，郵件都慢”的往日時光,。

大與小

邵柏林先生出生于1930年，天津人,，就讀于中央美術學院裝飾繪畫專業(yè),，畢業(yè)后在原郵電部郵票發(fā)行局從事郵票設計工作。

擇一事,，終一生,，邵柏林先生這一干就是一輩子。

在中央美術學院求學時,，邵柏林先生曾到故宮實習,，對故宮一見傾心。之后漫長歲月,，數百次踏訪,，了解愈多，愛之彌深,。

故宮很大,，走上一遭，也要腿酸,。

郵票很小,，放在掌間，便可細觀,。

大與小之間,，邵柏林先生用郵票為故宮做“導郵”,。

滑動欣賞↓↓↓

△邵柏林先生設計的第一套郵票——1956年發(fā)行的《首都名勝》郵票中，第六圖的圖案是故宮太和殿,。

△1964年發(fā)行的《殷代銅器》郵票中,，爵、觚,、斝,、觥、卣均為故宮院藏文物,。

△1979年發(fā)行的《中國繪畫·長沙楚墓帛畫》郵票,，原圖的仿古絹系故宮修復廠特為染制。

△1982年發(fā)行的《西周青銅器》郵票中,，牛首夔龍紋鼎和蟠龍獸面紋罍系故宮院藏文物,。

通過這些精美的郵票，邵柏林先生把故宮院藏的珍貴一角,，展現在更多世人面前,。

1985年是故宮博物院建院六十周年，要發(fā)行紀念郵票,。這項任務,，落到了邵柏林先生的肩上。

當時,，故宮專家提出了三條建議：一是選用故宮藏品,；二是表現宮廷生活；三是展現故宮古建筑群,。經過認真分析,，邵柏林先生認為，如果選用故宮藏品,，失于平淡,，與文物郵票雷同。若反映宮廷生活,，又不切題,。選用氣勢恢宏、金碧輝煌的古建筑群,，既代表了我國悠久的歷史文化,，又展示了這一舉世聞名的歷史圣地。

如何將壯闊故宮置于方寸郵票之中,？邵柏林先生想到了中國傳統繪畫獨有的形式——長卷,，長卷鋪陳，觀者如游走其間。

于是,，他做出了一個大膽的決定：手繪故宮長卷,！

△《故宮博物院建院六十周年》郵票

巍峨宮闕、御苑瓊臺,、雕梁畫棟……故宮建筑規(guī)模宏大,、結構精巧，想要畫成談何容易,？即便畫成,，相比于直接選用照片，又要多付出多少時間和精力,？

但在這條更為艱難的路上,，邵柏林先生義無反顧。在他看來,，相比使用照片,，中國傳統繪畫更有韻味，藝術性更強,。同時,，他對自己扎實的繪畫、設計等藝術功底有信心,，他敢畫,。

把現實中的建筑變成繪畫，實非易事,。

故宮這么大,，從何處畫起？邵柏林先生反復踏訪故宮,，沿著中路,、西路、東路走了一遍又一遍,，最終,，他選定了氣勢恢宏的中路建筑群。

這次的長卷,，他想從俯視的角度畫就,。在沒有航拍器的年代，他行走在宮殿之間,，要憑借藝術家的創(chuàng)造性,，想象出在半空中俯視的故宮是什么樣子。

除了泡在故宮寫生,，擅長攝影的他還拍下故宮建筑的各個角度,、各個細節(jié),，并查閱了大量資料，一一進行仔細研究,。

用腳丈量,，用手作畫。對整個故宮中路建筑了然于胸后,，邵柏林先生三易其稿,，最終巧妙地將其分割為四幅圖：午門、金水橋,、太和門列為第一圖,；太和殿,、中和殿,、保和殿為第二圖；乾清門,、乾清宮,、交泰殿、坤寧宮為第三圖,；坤寧門,、御花園、神武門為第四圖,。四幅圖的銜接自然和諧,。

把繪畫變成郵票語言，又得下一番苦工,。

邵柏林先生深知,，郵票的語言不同于繪畫，是詩化的語言,，講究提煉概括,、刪繁就簡、去粗取精,。

邵柏林先生特意采用中國傳統的金碧重彩界畫畫法（金碧,，指中國畫顏料中金粉、石青,、石綠的合稱,。界畫，為中國畫的一門畫科,，在作畫時使用界尺引線,，故名）。這樣畫就的故宮,，簡約卻形神兼?zhèn)?，古建筑美和金碧輝煌的色彩感彰顯得淋漓盡致,，設計感、裝飾性極強,。

那段時間,，下班或周末，邵柏林先生都會將圖稿和畫夾小心地包好帶回家,，伏案繪畫,。作畫使用的是水粉顏料，一旦落紙,，就難以修改,，因此每落一筆，他都得萬分小心,、細心,。

功夫不負有心人，三個多月后,，畫作完成,。

分開看，四幅圖每一幅都是獨立完整,、構圖精巧的作品,；而連成一體，就是氣勢非凡的長卷,。

畫作中的細節(jié)更是令人驚嘆,，殿前只有一個米粒大小的仙鶴、獅子,，都神采奕奕,、栩栩如生。

時至今日,，這套郵票仍是故宮主題郵票中的經典之作,。

翻轉手機，欣賞長卷

（此圖經設計處理,，非郵票發(fā)行版式）

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機緣巧合,，2005年故宮博物院建院80周年之際，邵柏林先生主持設計了故宮博物院院徽,。

當時,，故宮博物院面向全國征集院徽設計，2700多件來稿竟然無一中選,。

故宮專家找到邵柏林先生,，他說了三個字“試試看”。

經過七天茶不思飯不想的埋頭設計,，邵柏林先生交上稿件,，獲專家評審委員會一致通過,。

△故宮博物院院徽設計

邵柏林先生的故宮博物院院徽設計取“宮”字形?！皩m”字上的一點取材于“海水江崖”和玉璧的圖形元素,，海水托玉璧，取其珍如拱璧之意,，象征故宮博物院妥善保管珍貴文物,。“宮”字的兩個“口”,，正好符合紫禁城“前朝后寢”的建筑理念,。“宮”字下邊不封口,，寓意如今的故宮博物院是開放的,。

既有傳統底蘊,，又有現代風格,，這是故宮博物院院徽讓人稱絕之處,，也是設計者邵柏林先生身上相輔相成的兩抹底色,。

邵柏林先生一生醉心傳統文化,，同時對現代設計極具興趣,。雖然已90多歲高齡,，但邵柏林先生仍然常年訂閱世界最著名的設計雜志,，每日翻閱,。

“我現在雖然腿腳不行，但讓我做設計,，一點不比年輕人差,，我肯定不會設計出老朽的東西！”邵柏林先生笑得自信,。

在外行看來,，郵票設計似乎很簡單，好像縮小原稿,、加上面值即可,。

但邵柏林先生深知其中繁難：郵票設計絕不是技術上的縮小，而是藝術上的升華,。從設計到印刷,，廣闊天地，大有可為,。

工作上舍簡就繁,，是邵柏林先生的一貫匠心。

1980年發(fā)行的《庚申年》猴票創(chuàng)造了中國郵票的升值神話,。這枚郵票正是邵柏林先生與畫家黃永玉先生的珠聯璧合之作,。

△《庚申年》猴票

1979年元旦,，邵柏林先生與黃永玉先生一拍即合，想出發(fā)行一組生肖郵票的創(chuàng)意,。一周后,，黃永玉先生交來圖稿，一只活潑可愛的猴子躍然紙上,。

可如何將原畫A4紙大小的猴子轉換成約2厘米高的猴票,？設計印制過程可謂一波三折，艱辛異常,。

當時,，我國絕大部分郵票的印制均采用影寫，但邵柏林先生卻堅持采用雕刻加影寫方式印制猴票,。原因很簡單：雕刻版印刷品手摸上去有凸起感,，藝術表現力更強，為了這一點,，他愿意多花時間和精力,。

雕刻版按照猴子的動態(tài)、身體結構等,，雕刻得活靈活現,，毛發(fā)根根分明。誰知印制時卻出了問題,，套印后紅底色總是透過雕刻版線條向上泛紅,，致使黑的不黑，紅的不紅,。

邵柏林先生急中生智：自己再繪制一幅影寫版,，襯于雕刻版之下，遮蓋雕刻線條下面的紅色,，不使其透紅,。

幾十年后的現在，講起自己當年的這一想法,，邵柏林先生依然驕傲：“我認為我的腦袋還可以,！”

△左圖：黃永玉作《庚申年》原畫；中圖：邵柏林作《庚申年》影寫版,；右圖：雕刻版

雕刻版套印影寫版后,，郵票果然墨色飽滿厚重，猴毛細致亮澤,，猴子愈加栩栩如生,。

邵柏林先生曾表示，講述猴票的這些技術細節(jié),，無非是想說明,，“郵票設計不是在畫家的原稿上簡單地加個面值了事,，還應包括對印刷工藝的策劃調動在內。這樣,，一幅好的畫稿才能變成一枚好看的郵票,。”

△《庚申年》猴票設計印刷墨序

為設計猴票,，邵柏林先生竭盡心力,，但在完成之后填寫設計單時，他卻很固執(zhí)地堅持在設計人一欄把自己的名字劃掉,，改為“設計黃永玉,，經辦邵柏林”。他說：“這是黃永玉先生的作品,，我只不過在上面做了應該做的工作,。”

邵柏林先生曾經這樣剖白：“我總認為,，郵票的編輯設計人員與原畫作者是綠葉與紅花的關系,。原畫作者是創(chuàng)作主體，是第一位的,。編輯設計人員是第二位的,。如同乒乓球隊的陪練，甘為他人做嫁衣裳,，共同參與創(chuàng)造完美,，功成則身退,。絕不可以主次顛倒,，喧賓奪主，尤其不可以張冠李戴,，掠人之美,。”

為使郵票設計達到至真至美，邵柏林先生不畏繁難,，但在生活中,，他卻講究刪繁就簡。

猴票如今價格不菲,，可邵柏林先生家中卻連一版都沒有,。幾十年如一日，他的生活簡單而簡樸,。

郵票背后精彩的故事太多,，邵柏林先生反復說：“想問什么盡管問，趁著我腦子還清楚,，都講給你們聽,?！?/span>

邵柏林先生還特意把自己提到的資料都打印了出來，盡管雙手有些顫抖,，他仍堅持把一件件珍貴資料給大家展示,。

小小郵票，方寸之間,，見天地萬物,，見赤子匠心，見一生所執(zhí),。