|
期待這部劇已經(jīng)很久了，正午陽光出品,，還是他們一貫擅長的年代劇和家庭劇題材,。這部劇從1977年的南京講起，以三十年社會發(fā)展變遷為背景,，講述了喬家五個孩子的故事,。 
拍的既是五兄妹的學業(yè)、婚姻,、工作,，也是中國式家庭的縮影，是中國人的一段集體記憶,。可能在很多人的心里,，家庭劇的節(jié)奏會比較繁瑣,，但《喬家的兒女》完全沒有,。整個看下來，劇情始終非常抓人,，矛盾沖突也始終緊密,。這也要得益于本劇的編劇未夕，她同樣也是《喬家的兒女》同名小說作者,。在小說文本與影視劇節(jié)奏之間,，未夕做了一個非常好的平衡。她在不動聲色間,，就將一家兄妹,，不同人物的命運都關聯(lián)在一起。尤其很喜歡的是老屋房頂?shù)膱鼍?。無數(shù)次喬家人心情郁結(jié)時,，都會坐在這里。往下看是人間煙火,，熙熙攘攘,；往上看是藍天白云，燦爛暖陽,。她是家里最受寵的小妹妹,，所以從小就愛漂亮,、愛幻想，敢愛敢恨,。和學業(yè)有成的哥哥相比,，二強是家里不怎么起眼的弟弟,。他從小在二姨家長大,，被表哥齊唯民保護得太好，所以性格懵懂木訥,。《喬家的兒女》最值得贊美的地方,，正是這些活靈活現(xiàn)的角色：表演到位了，人物自然也就立起來了,。他的冷漠和自私讓所有人都氣得牙癢癢，但偶爾展現(xiàn)出的柔軟的“父性”,，也為這個角色注入了靈魂,。這不是一個扁平的、只會拉仇恨的反派,，而是一個雖然可憎,，但偶爾也會迸發(fā)出人性閃光點的非典型父親。但今天主要想聊的,，是《喬家的兒女》里的女孩兒們,。越看到后面，越會很驚喜地發(fā)現(xiàn),，這部劇里竟然也有不少精彩的女性角色,。她們有血有肉，鮮活立體,?；ハ嚓P照，卻又截然不同,。喬三麗是家里除大哥外最懂事的孩子,，是“懂事、乖巧,、令人放心”的代名詞,。但她也是最讓人心疼的孩子：她身上的童年陰影，牽動了所有觀眾的心,。從表面來看,，她是個內(nèi)斂獨立的好姑娘,。但其實她的內(nèi)心非常敏感。她將自己的恐懼和渴望,，都“藏”了起來,。但由此引出的她和王一丁互相治愈的感情，也就更加令人動容了,。最開始,，是溫柔的王一丁讓三麗慢慢打開了自己。但隨著故事往后,，我們會看到,，三麗同樣也在治愈著一丁。一點點地,，三麗身上獨立而堅毅的女性光輝展現(xiàn)出來,。她在一番內(nèi)心的掙扎后，慢慢走出了過往的陰影,。她鼓勵一丁跳槽,，為兩人的未來做打算；她知道自己想要什么,，并為之努力,。雖然一丁有個不討喜的母親，但這部劇沒有落入“惡婆婆”式婆媳劇的窠臼里,。一方面,，她并不是軟包子性格，從來不會聽任婆婆欺負自己,。她會反擊,、會回懟，會直接帶著孩子回娘家,。但在婆婆生病的時候,，又仍然會去照顧她。她始終是非常人間清醒的三麗,。但另一方面,，她總是更心疼一丁，心疼他總是家里不被偏愛的孩子,，也始終在鼓勵他“為自己而活”,。看到這段情節(jié)的時候，真的覺得三麗太好了,。雖然她曾經(jīng)歷過創(chuàng)傷,，但她仍然對這個世界抱有善意,，也仍然擁有愛一個人的能力。這樣獨立而內(nèi)秀的性格,，實在是太難能可貴了,。假如三麗的關鍵字是「藏」,，她的關鍵字就是「放」,。盡管家境貧寒，但作為年紀最小的妹妹,，她在兄姐的呵護里長大,，所以從小就無憂無慮，敢愛敢恨,。小小年紀,，四美就敢從蘇州獨自跑回南京；又為了看費翔的演唱會,，偷跑到北京,。后來，她又為了一面之緣的老同學戚成鋼,，跑到邊疆去大膽追愛,。盡管對方的態(tài)度模棱兩可，她仍然滿腔熱情,。四美是這個家庭膽子最大的人,，其他人或多或少都在壓抑自己的欲望，但她一直都在勇敢追求自己想要的,。她也是這個家庭最開朗外向的人,，俗稱有“社交牛逼癥”。一開始很難想象,，這樣一個艱難的家庭,，竟然養(yǎng)出了四美這樣性格嬌俏可愛的小姑娘。往后看會明白,，是兄姐們無條件的愛,，給了她恣意生長的底氣。看似她沒心沒肺,，最常惹大哥著急,，甚至大哥被氣得直說自己白頭發(fā)滋滋往外冒。但其實她這樣單純的性格,，才是最招人疼的,。喬家有了她，才常有歡聲笑語。其實她與戚成鋼之間的感情，其實在一開始就種下了悲劇的種子,。這段愛情完全只是基于幻想,，除了他的臉，她根本就沒有了解過這個人,。戚成鋼果然也并非是偶像劇的白馬王子，反而一次次地讓人失望：先是被部隊開除,，再到婚后出軌……眼看著四美那雙漂亮的眼睛里一點點失去光采,，雖然很難過，也只能一聲嘆息,。大嫂葉小朗可能是迄今為止,，最有爭議的一個女性角色。隨著她去往美國,，向一成發(fā)來離婚協(xié)議,，這段婚姻也就徹底成為了過去式。小朗不是個扁平的好人,，也不能說是“壞”人,。但她絕對是個飽滿又復雜的女性角色。她和四美在很多地方是很相似的：她們身上都具有新時代女性的特質(zhì),，自我,、大膽、勇敢,、有夢想,。或許這也是為什么她和四美吵架吵得最兇，和好的時候,，感情也最好,。兩人之間多少有些惺惺相惜的情誼。但她和四美最大的不同就在于：盡管她們都來自一個不那么美滿的原生家庭,，小朗卻沒有一個像喬一成這樣的大哥,。被大哥呵護的四美，成為了愛幻想的小姑娘,；而沒有被任何人保護過的葉小朗,，就變成了現(xiàn)在的模樣。她竭盡全力要去逃離原生家庭，要“為自己而活”,。所以她身上有很鮮明,、很迷人的一面，像現(xiàn)代女性,，有事業(yè)野心,，目標明確，執(zhí)行力非常強,。與此同時,，她身上仍然背負著“原生家庭”的影響：這讓她看起來尖銳、偏激,，她身上的棱角,，很容易傷害到別人。在最初認識喬一成的時候,，他明明是一番好意想照顧女生,，卻被她誤解為是在輕視女性，十分抗拒,。而在一成的弟弟妹妹搬進兩人的小家之后,，她對于二人世界被打擾，也表現(xiàn)出了極大的排斥,。她和其他人摩擦不斷,，又執(zhí)意要考托福去美國。因為她知道,，只有拋開一切,，殺出一條血路，她才能真正逃離過去,。小朗和喬一成的感情是復雜的,，兩人的婚姻也引起了許多爭議。但好看的地方就在于,，這背后沒有對錯,，只是兩種不同的人生觀在沖撞。喬一成羨慕小朗遠勝于自己的勇氣,，在剛結(jié)婚的時候,，也的確想像她一樣，為自己而活,。但最終,，他還是無法割舍掉大哥的責任。小朗理解喬一成的痛處,，也曾因他的溫柔,，而甘愿磨平自己,。但她是決絕而自我的人，無法停下向上走的腳步,，所以也不會為任何人停留,，包括一成。或許最唏噓的一點是：他們的確沒有在對的時間遇到彼此,。所以注定只能像兩條交匯的平行線,，背道而馳。雖然馬素芹一直戲份不多，但相信前期不少觀眾都對她的命運感到揪心,。在最開始,，馬素芹的體面與美麗，令原本黯淡無光的工廠,，都突然變得光彩起來。但其實她的婚姻也是滿目瘡痍,，就像一出場就因難產(chǎn)而死的魏淑英,，令人同情。劇中她的家暴丈夫,，也被刻畫得無比逼真,，甚至可怕：他一出場就極其暴戾、兇悍,，但一旦馬素芹拿出錢,，他就毫無自尊地、緊緊地抱著她哭,。其實很難想象,，為什么這樣一個善良而體面的女人，會背負著這樣不幸的婚姻,。或許這也是一個殘忍的現(xiàn)實：在那個時代,，無數(shù)女人都在這樣沒有盡頭的生活里，隱忍而磋磨著,。好在這部劇里,，馬素芹從未放棄過自己。在柔弱的外表下,，她其實同樣堅強,、勇敢、從未屈服于命運,。始終都記得,，她有一句臺詞：“笑是給別人看的，哭只能藏在心里?！?/span>兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),，她終于苦盡甘來，能夠和二強在一起,。和喬家其他幾位子女一波三折的感情線相比,，師徒線盡管有一個異常艱難的開始，但現(xiàn)在濃度高甜,，還是相當好磕的,。實際上，劇里不少戲份不多的女性角色,，寥寥幾筆,，也都顯得有血有肉。例如二姨這個角色,，就非常立體,，完全演出了“中國式親戚”的精髓。她會背后損人,；她好面子，總是要子女壓過喬家孩子一頭,。家中母親早逝，只有她一直忙前忙后,，盡心盡力,，總是幫襯著喬家的孩子們。覺得很好玩的是,，每次二姨一出場,，彈幕里總是在打架：有人覺得“二姨怎么這樣”，有人覺得“二姨真是個好人”,。看似兩邊吵得不可開交,，但其實說到底，這也正是《喬家的兒女》的張力所在：婚姻與家庭,，好的一面,，不好的一面，無法割舍的一面,，溫情的一面,，尖銳的一面,，都被展現(xiàn)得淋漓盡致。所以看到現(xiàn)在,，才會引發(fā)這么多思考與共鳴,。《喬家的兒女》的內(nèi)核是生活，它因為真實而好看,，也因為真實而充滿力量,。
桃桃淘電影 一份影迷帶給影迷的電影小雜志，來自微博 @桃桃淘電影 ,。每天分享各種電影信息,，推薦經(jīng)典或冷門電影，院線電影推薦和評論,，各種電影相關的趣事,，以及電影的一切…… 1908篇原創(chuàng)內(nèi)容 公眾號
|
