之前的文章《拍「彩色的物體」和「物體的色彩」有什么不同,？》我們從色彩的三要素HSL（色相、飽和度,、亮度）中的色相這個(gè)維度討論了色彩,。今天我們主要講一下飽和度對(duì)于作品觀感上的影響。

01.

在接觸攝影之初，許多人都喜歡顏色濃郁一些的作品,，因?yàn)檫@樣的作品鮮艷明亮,，富有表現(xiàn)力和感染力，更加吸引眼球,。但有一定攝影審美更加收斂自我的攝影師,，會(huì)不太喜歡飽和度高的作品，究其原因可能是：

-飽和度過高的作品會(huì)比較像「糖水片」；

-色彩過于艷麗會(huì)使眼睛感到疲勞,，讓觀看者不舒服,；

-高飽和度讓畫面的質(zhì)感與層次感降低。

為了讓作品能更具「高級(jí)感」,，降低飽和度成為了許多攝影師的選擇,。大家比較熟悉的「莫蘭迪色」，便都是低飽和度配色,。這種低飽和度是在原有色調(diào)里加入了一定比例的灰色,，削弱了色彩原本的光澤，雖然顏色覆蓋上了中性的灰調(diào),，但也會(huì)不過暗,。

? 喬治·莫蘭迪

這種「高級(jí)」質(zhì)感產(chǎn)生的原因在我看來(lái)：

-降低飽和度后，灰色中和原本鮮艷的顏色,，讓整個(gè)畫面相互約束,，達(dá)到視覺上的平衡

-飽和度的降低讓顏色傳遞出的情緒變少，減少了色彩對(duì)人情緒的影響

這樣,，便讓觀看者有了一種情緒上的舒適與平衡,，從而產(chǎn)生一種冷靜感與「高級(jí)感」,。

大家熟悉的張克純的一些作品就使用了低飽和度,，觀看時(shí)首先會(huì)讓人有種矗立于天地間的靜穆感，如同欣賞古代的山水畫,。

? 張克純《山水之間》

同時(shí),，因?yàn)榻档王r艷顏色的存在感，減少了色彩對(duì)人情緒的影響,，因此產(chǎn)生了一種淡淡的距離感,。它不會(huì)急切的用某個(gè)點(diǎn)吸引人注意，觀看的節(jié)奏與情緒都交與了觀眾自己手中,。

? 張克純《山水之間》

在原畫冊(cè)社群里,，也有一些使用低飽和度不錯(cuò)的作品，比如張曉東的這組：

? 張曉東

低飽和度賦予他拍攝的靜物安靜,、深沉,、理性的感覺。

? HB

而HB的這組作品使用低飽和度讓畫面有了種樸素的感覺,，平添了日常的美感,。

所以很多攝影師通過降低色彩飽和度，獲得了一種「安全」的配色,。

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02.

其實(shí)這也不是絕對(duì)的，主要還是取決于攝影師所想拍攝的主題、目的,，以及想要表達(dá)的內(nèi)容,。比如馬格南攝影師Trent Parke的彩色攝影集《Coming Soon》中的作品：

? Trent Parke 《Coming Soon》

作品的飽和度非常高，給人感覺濃郁的色彩填滿了整個(gè)畫面不小心就會(huì)溢出,，這是Trent Parke對(duì)于家鄉(xiāng)澳洲的街頭,、陽(yáng)光特別的捕捉和表達(dá)方式。

? Trent Parke 《Coming Soon》

假如我們降低作品的飽和度：

? Trent Parke 《Coming Soon》降低飽和度后

那么濃烈的情緒是否被淡化了許多,，原本街頭那種隨性,、活潑跳躍的感覺也被弱化了下來(lái)。

不過這里要注意,，Trent Parke的高飽和色彩搭配了高對(duì)比度和節(jié)制的亮度,，否則可能畫面會(huì)因?yàn)樽兊门K、浮而失去了力量感,。

同樣喜歡使用高飽和度的,，還有日本女?dāng)z影師蜷川實(shí)花：

? 蜷川實(shí)花

她的作品有種張牙舞爪的絢麗感，同時(shí)卻也散發(fā)著極致奢華之后的破敗和落寞之感,。美好之下是揮之不去的死亡陰影,，讓人不由自主的去思考「生命無(wú)常」,。但如果降低她作品的飽和度：

? 蜷川實(shí)花 作品降低飽和度后

作品本身色彩的沖擊力,，以及頹靡感都會(huì)大打折扣，同時(shí)喪失了蜷川實(shí)花本身獨(dú)特的視覺語(yǔ)言,，不符合她所想要表達(dá)的內(nèi)核與情感,。

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03.

很多攝影愛好者都經(jīng)歷了從「高飽和」到「低飽和」的過程，這大概是審美偏好從明確的,、艷麗的,、舒適的，去往了平靜的,、詩(shī)意的,、內(nèi)斂的。所以很多攝影愛好者將低飽和度視為鄙視鏈更上端的位置,。

藝術(shù)攝影里有很多低飽和度作品,，但這并非天然證明了它更「高級(jí)」更「有質(zhì)感」，而是因?yàn)閿z影師拍攝對(duì)象或主題可能更適合于這種客觀,、疏離,、冷靜的表達(dá)。

如果低飽和度用得不好,，會(huì)畫面會(huì)變得臟,、膩、優(yōu)柔寡斷。

在藝術(shù)攝影里也有很多高飽和度的作品,，比如一些街頭攝影或是帶有荒誕,、超現(xiàn)實(shí)意味的作品，濃郁的色彩讓作品變得靈動(dòng),、自然,。之所以我們看到的很多高飽和作品視覺效果不錯(cuò)，是因?yàn)閿z影師同時(shí)控制了亮度,、對(duì)比度等要素,，所以才綜合呈現(xiàn)出高飽和度的良好效果。

低飽和度并不代表更高級(jí),，高飽和度也不代表更艷俗,。或許我們更應(yīng)該探討的是一個(gè)多維度的色彩世界,。

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