佟慶超，字大樸,，號(hào)無(wú)斗閑人,、一草堂主人、丘松居士,。1978年出生于水泊梁山,，師從禪壽（范士安）先生，中國(guó)大寫意畫畫家,，現(xiàn)為文化部傳統(tǒng)文化保護(hù)部大寫意畫研究院副院長(zhǎng),，中國(guó)當(dāng)代名家藝術(shù)研究院院士、丘松書畫院院長(zhǎng),、濟(jì)寧市美協(xié)花鳥(niǎo)畫藝委會(huì)成員,、濟(jì)寧市任城區(qū)新的社會(huì)階層人士聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。先后畢業(yè)于曲阜師范美術(shù)學(xué)校,、陜西師范大學(xué)漢語(yǔ)專業(yè),。

作品多次刊登在《中國(guó)書畫報(bào)》、《中華藝術(shù)家》,、《羲之書畫報(bào)》,、《山東商報(bào)》、《中國(guó)水墨》,、《濟(jì)寧日?qǐng)?bào)》,、《全國(guó)書畫名家作品集》等報(bào)刊雜志。

2013年被中國(guó)書畫收藏協(xié)會(huì)評(píng)為當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的國(guó)畫花鳥(niǎo)畫家；

2015年入展“藝術(shù)家之路”全國(guó)書畫展,，并獲二等獎(jiǎng),；

2016年5月應(yīng)邀出席與立陶宛駐華大使伊娜女士一行的國(guó)際學(xué)術(shù)交流，作品《墨竹 》被伊娜女士收藏,；同年受邀參加中國(guó)慈善萬(wàn)里行,；

2017年受邀參加“絲路領(lǐng)航——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立96周年全國(guó)名家邀請(qǐng)展”；

2018年《新寫雁蕩山》,、《松鷹圖》等六幅作品入編《中國(guó)水墨》,，并公開(kāi)發(fā)行；同年受邀參加圣地墨華——全國(guó)書畫名家邀請(qǐng)展,。

作品欣賞

寫意時(shí)代精神

——記大寫意花鳥(niǎo)畫家佟慶超

文/北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究員,、博導(dǎo)李永峰

在中國(guó)畫中，最能抒情達(dá)意的是花鳥(niǎo)畫,，而花鳥(niǎo)畫中最能表達(dá)畫者性情,、謳歌時(shí)代、謳歌生命的無(wú)疑是筆簡(jiǎn)意繁的寫意花鳥(niǎo)畫,。作為當(dāng)代青年大寫意花鳥(niǎo)畫家,，1978年出生于水泊梁山的佟慶超， 注重繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)水墨筆法,，長(zhǎng)期研習(xí)吳昌碩,、潘天壽、李苦禪等大師名作,，借鑒并有機(jī)融合,，逐漸形成了自己的厚重不失清雅、古樸不失靈動(dòng)的畫風(fēng),，得到了師友廣大書畫愛(ài)好者的認(rèn)可,。

佟慶超深入體會(huì)并吸收了古人的筆墨精華，又溶入了自己強(qiáng)烈的個(gè)性,，尤其是在氣勢(shì)和力量方面創(chuàng)造性地發(fā)展了筆墨傳統(tǒng),。縱觀他的作品,，筆墨縱橫揮灑,，奔放中不失法度，草木懂人心,，花鳥(niǎo)知人意,，能變師古人，為師自然,，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了畫家熾熱激憤的情懷,。他用墨厚重而多變化,，在大塊墨團(tuán)中也似乎有一股力量在流動(dòng)。筆酣墨飽,，獨(dú)具靈性,，一筆一世界，一畫一天地,，自然天成,。謹(jǐn)嚴(yán)精微，“觸目橫斜千萬(wàn)朵,，賞心只有兩三枝”,， 在佟慶超的繪畫作品里,，有一種颯颯然的氣骨,，豁爽頓達(dá)而磊落。大氣磅礴,，寥寥數(shù)筆,，挺拔的蒼松、盛開(kāi)的荷花,、含笑的石榴以及活靈活現(xiàn)的鴛鴦,、棲樹(shù)而望的小鳥(niǎo)、云圍霧罩的大山,，都躍然紙上,。揮毫潑墨，或點(diǎn)或刷,，所到之處,，水墨淋漓，氣勢(shì)磅礴,。

潘天壽說(shuō)過(guò)：“筆為骨,，墨與彩色為血肉，氣息神情為靈魂,，風(fēng)韻格趣為意態(tài),，能具此，活矣,?！边@也在他的畫中很容易地窺見(jiàn)其骨勢(shì)的用筆。他的畫作不僅是對(duì)個(gè)人體驗(yàn)的強(qiáng)調(diào)和審美表現(xiàn)下的藝術(shù)追求,，而且不拘成法,，形象脫略形似，追求氣韻,，墨色滋潤(rùn)淋漓,，奔放流動(dòng),。“豎劃三尺,，當(dāng)千仞之,。橫墨數(shù)尺，體百里之迥”,， 他完整地闡述了今日透視學(xué)的平面塑造立體概念的遠(yuǎn)近高低比較關(guān)系,。

佟慶超的畫作，能濃淡得體,，黑白相用,，干濕相成，五色自在其中,。畫面清新典雅,，氣氛和諧，奇峰怪石,，濃密古木,，清風(fēng)飛泉，意境空靈清曠,，注重筆情墨趣,，講究詩(shī)書畫的有機(jī)結(jié)合。出則淡雅寧?kù)o,，入則婉約蘊(yùn)藉,，用筆多一筆就多了，少一筆就少了,，沒(méi)有雕琢的痕跡,，厚重凝練。

在佟慶超的畫作里,，沒(méi)有過(guò)多的色彩,，偶有點(diǎn)綴，并不花哨,，而是充分運(yùn)用水墨的濃淡干濕來(lái)詮釋萬(wàn)物的特性,，在不經(jīng)意的狀態(tài)下，運(yùn)用虛實(shí),、疏密,、粗細(xì)等形成的點(diǎn)線節(jié)奏，自然松動(dòng),，平和之中不激不厲,，恍若“白云初晴，幽鳥(niǎo)相啄,，”落花無(wú)言,，人淡如菊,。其書之歲華，其曰可讀,，別具古勁渾厚,，閑靜遒勁之新格。他畫作中的線條,，往往似斷非斷,，似續(xù)非續(xù)，似直非直,，似曲非曲,，該粗則粗，應(yīng)細(xì)則細(xì),，或濃或淡,，淡色唯求清逸，重彩唯求古厚,，特具一種凝重古厚的意味,。探傳統(tǒng)，破古人,，已達(dá)到“無(wú)法之法為到法”的境界。真是腕底有大美,，精求筆墨意趣,，以形寫神，瀟灑簡(jiǎn)單,，知白守黑,，厚重蒼勁，又簡(jiǎn)明凝煉,、奇特美感,。

佟慶超在繪畫中追求蒼茫古厚、樸拙雄強(qiáng)的內(nèi)在美,，畫面獨(dú)有一種靜謐,，但又不是沉默的。從細(xì)處來(lái)看,，佟慶超的畫作開(kāi)掘了美的表現(xiàn)領(lǐng)域,。梅旁或菊旁繪一塊巖石，所占空間不是很大,，但以勢(shì)承接著梅或菊,，精工的施墨風(fēng)格使得其筆下的梅菊顯得很是特別，層次分明,，濃淡相間,，以墨生意,，悅心之快，增加了畫面的生命感,，透出美的氣息,。

佟慶超所創(chuàng)作的藝術(shù)作品極具美感，是力中見(jiàn)美,，美中有力,，是力與美的高度結(jié)合。筆簡(jiǎn)意賅,，神完氣足,，把意境的瞬間刻畫得活靈活現(xiàn)，淋漓盡致,?！肮P墨能扛鼎，丹心不染塵”,，佟慶超借古開(kāi)今,，用一支行云流水的畫筆，抒寫著人間的美好,，也抒寫著美好的未來(lái),。他繼承傳統(tǒng)，勇于探索,，尋求個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法,，對(duì)中國(guó)寫意精神所包含的諸如意境筆墨的理解、運(yùn)用有獨(dú)到之處,，并賦予文化內(nèi)涵,。經(jīng)過(guò)藝術(shù)的取舍熔鑄和提煉升華，他走出了一條取精用宏,、沉雄奇崛,、古樸高華的藝術(shù)之路，并逐漸達(dá)到“通會(huì)”之境界,，他以一顆平常之心而得天成之趣,，以作品體現(xiàn)人格，發(fā)揮主觀意識(shí),，它的意義已經(jīng)超過(guò)繪畫技法的本身,。