前言：

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草書的行筆切忌平涂直抹,，線條過分均勻光滑，或書寫速度一味求快而忽略了應(yīng)有的轉(zhuǎn)折,、頓挫,，形成上面所說的平勻光滑的線條，顯得字跡油滑、輕飄,。反之,，又要防止行筆過慢，線條臃腫肥大,，顯得肉乎乎的,。這兩種毛病，都使線條的質(zhì)量不高,，沒有力度和變化,，是草書行筆的大忌。還要注意的是筆畫的轉(zhuǎn)折處,，有的是圓轉(zhuǎn),，即轉(zhuǎn)角是圓的；有的是方轉(zhuǎn),，即轉(zhuǎn)角是方的,；方圓并用的也有，如外方內(nèi)圓或內(nèi)方外圓,，這就看對筆的掌握熟練程度了,。方圓兼施是較好的，一篇字中不可全是圓轉(zhuǎn),，可適當(dāng)摻些方轉(zhuǎn),，以增加骨力。

草書的筆畫相連也體現(xiàn)在點(diǎn)的運(yùn)用上,。比如三點(diǎn)水連成一條豎畫,，尾端向右上挑。也可以寫成不向上挑的豎面,。孫過庭的寫法比較認(rèn)真,，三點(diǎn)都交代出來了。體,、峰的三點(diǎn)寫法相同,，都是第一點(diǎn)單獨(dú)寫，后兩點(diǎn)相連,，但都相互呼應(yīng),。所、峰,、挫,、態(tài)的三點(diǎn)寫法都相近。引帶關(guān)系清楚,。但心字的寫法比較開放,，第一點(diǎn)露鋒點(diǎn)成圓筆后,，再轉(zhuǎn)鋒向右下過渡，稍稍停頓后再向右上挑,，然后轉(zhuǎn)鋒,，頓筆后向左邊出鋒收筆，整個(gè)過程既清楚,，節(jié)奏又鮮明,，形態(tài)也很好。

草書的基本特征是連筆,，因此筆法,、筆勢、筆意都要貫徹一個(gè)“連”字,，使字內(nèi)氣息貫通,。作品中的“盡”字，從表面上看是“連”了,，但在左邊劃圈的筆勢中斷了筆,，或失手寫錯(cuò)又重新修改，故使線條不均,，圈中有堵塞現(xiàn)象,。“目”字筆劃太粗,，造成“目”中間氣息不通,，影響美觀。

徐之謙(1903年--1985年),，字缽廠,，號益齋又號居庸山農(nóng)，昌平區(qū)馬池口鎮(zhèn)葛村人,。祖上世代務(wù)農(nóng),，家境清貧，幼年僅讀過三年私塾,。1920年經(jīng)友人介紹,，進(jìn)北京文楷齋刻書處學(xué)徒。

經(jīng)過三十余年的勤學(xué)苦練,，徐之謙的金石書法已臻爐火純青的境界,。在書法方面，他對隸,、行,、楷、草及宋體,、美術(shù)字,，無不精熟,，是一位名符其實(shí)的書林全才、奇才,。同時(shí)，他學(xué)古而不泥古,，將自已的心得體會(huì)與前人的經(jīng)典佳作融會(huì)貫通,，既恪守宗法，遵循規(guī)范,，又有所創(chuàng)新,，獨(dú)具特色。他的隸書凝重端莊,，行書婉麗清雅,，楷書工整俊逸，草書嚴(yán)謹(jǐn)流暢,，篆書渾樸雄健;各種字體皆自成一家,，在國內(nèi)書法界名家中占有一席之地。

書法筆法的變化是極為復(fù)雜的,，尤其是行草書,，很難以定量分析。在“發(fā)力點(diǎn)”這個(gè)問題上變化就十分復(fù)雜,。我們發(fā)現(xiàn)在傳統(tǒng)經(jīng)典行草法帖中,，古人在“發(fā)力點(diǎn)”技巧的運(yùn)用上是非常有機(jī)巧的，手段也是非常多樣的,。我們分析大體有,，常規(guī)式（或稱經(jīng)典式）、均衡式和變異式三種“發(fā)力點(diǎn)”的技巧,。常規(guī)式的“發(fā)力點(diǎn)”主要在筆畫的兩端和直折處,，其“發(fā)力點(diǎn)”相對比較固定。比如漢隸和唐楷比較典型,。不管其風(fēng)格是有多大差異,，但在每一筆發(fā)力的位置上是非常固定的。

在書法技法研究中,，而且還會(huì)感覺到音樂般輕重疾徐的節(jié)奏,。”故而歷代書家都非常注重用墨這一書法技法的運(yùn)用,。因此可以說,，不但可以接觸到五光十色的神采，尤在用墨,?！碑?dāng)代已故著名書法家沈尹默在談到書法的用墨時(shí)也說：“在這一瞬間,，未有得墨法而不由于用筆者也?！?/p>