幾乎所有的中國(guó)傳統(tǒng)文化形式都講究一個(gè)“雅”字,。這或許是由于儒家哲學(xué)深植于我們這個(gè)民族的緣故。含蓄與內(nèi)斂,，意境與境界,，成為品評(píng)藝術(shù)品味高低的重要依據(jù)。

國(guó)畫亦是如此,。無(wú)論是山水,，花鳥還是人物，雅與俗的融合與對(duì)立,，一直爭(zhēng)論到今天,。

本篇介紹的這位人物畫家，可以說(shuō)在雅俗之間的轉(zhuǎn)換與融合上,，達(dá)到了相當(dāng)高的水平,。

他筆下表現(xiàn)的美女人物，能做到甜而不膩,，艷而不妖,，美而不俗，實(shí)為難得,！

華三川（1930-2004）浙江鎮(zhèn)海人,，現(xiàn)當(dāng)代杰出的工筆人物畫家，連環(huán)畫家,。

可能有的朋友還記得小時(shí)候看過(guò)的連環(huán)畫《交通站的故事》《白毛女》《青年近衛(wèi)軍》《王孝和》《劉胡蘭》等,，畫的作者就是華三川。

除了連環(huán)畫，華三川最為人所稱道的,，就是他的工筆仕女畫,。

華三川的工筆仕女畫，最大的特點(diǎn)就是所有元素都源于傳統(tǒng),。傳統(tǒng)的形式,，傳統(tǒng)的故事，傳統(tǒng)的人物,，傳統(tǒng)的筆法，傳統(tǒng)的用色等等,。所以極為符合我們民族的審美習(xí)慣,。

華三川，生于上海一個(gè)城市貧民家庭,，讀小學(xué)時(shí),，路經(jīng)城隍廟的一個(gè)畫店。被畫在紙上的山川,、人物,、花鳥動(dòng)物所吸引，想不到一支筆竟有如此神奇的妙用,。于是開始偷偷學(xué)畫,。后跑到一個(gè)戲院里學(xué)畫布景。

解放后開始從事連環(huán)畫創(chuàng)作,，1960年調(diào)到上海少年兒童出版社工作,。90年代初，在海峽兩岸幾乎隔絕的背景下,，臺(tái)灣藝術(shù)圖書公司收集了華三川歷年為掛歷所作的仕女圖90幅,，精印華三川美人畫集《干嬌百媚》和《濃妝淡抹》兩冊(cè)。至此名聲大振,。

華三川筆下的仕女人物衣著華美,，風(fēng)姿綽約，委婉雋雅,、楚楚動(dòng)人,，即有盛唐張萱、周昉的華貴,、富麗,、細(xì)膩至臻的遺風(fēng)；又有吳門畫派的清秀,、恬靜和典雅,；還有陳老蓮的凝重和質(zhì)樸；也有海派四任的風(fēng)韻。

從藝術(shù)樣式來(lái)看,，華三川開了“新仕女畫”或“新美人畫”的先河,，他筆下的仕女?dāng)[脫了舊式仕女畫過(guò)于華麗和甜膩的習(xí)俗，給人一種超然脫俗的凝重之感和優(yōu)雅飄逸的靈動(dòng)之氣,。

華三川的畫,，工細(xì)而不拘板，艷麗而無(wú)俗氣,，筆墨散整相間,，疏密相濟(jì)，粗細(xì)相調(diào),，濃淡相襯,，可見(jiàn)其雅表現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)的不懈追求之中。在習(xí)以為常的繪畫素材中,，賦予豐富深刻的情感內(nèi)涵,，使人涵詠其間，美不勝收,。

除了工筆仕女外,，華三川還偶做寫意人物，同樣也顯示出深厚的繪畫功力,，著實(shí)令人佩服,。

接觸國(guó)畫越久，你就會(huì)發(fā)現(xiàn),，

在這里,，美的定義，

真是無(wú)情無(wú)盡的,。

同樣的題材,，

不同的畫家，不同的表現(xiàn)形式

就會(huì)生發(fā)出千般姿態(tài),，萬(wàn)般美感,。

這就是國(guó)畫藝術(shù)雖歷經(jīng)千載，

而能歷久彌新的根本原因吧,。

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