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先后兩個(gè)“鼓”,，一姓“廣”,，一姓“蘇”。時(shí)間的前后跨度有十五六個(gè)年頭,。
所以關(guān)于這“工藝”,，竊以為不好相比。
上個(gè)世紀(jì)八九十年代的紅木家具制作,，大概還屬于“摸著石頭過(guò)河”,。
這一輪回的紅木家具元年，竊以為是公元2007.
因?yàn)閺?007開(kāi)始,，紅木家具成為風(fēng)行大江南北的普及概念,。
從此遍地開(kāi)花。
于是工藝也與時(shí)俱進(jìn),。 
且再折騰一個(gè)“鼓”吧,。
前兩個(gè)分別是八足與六足。
這個(gè)繼續(xù)退步,，只有五足,。
這一回，先看圖,。
然后猜謎：
1. 材質(zhì),？
2. 制作工藝？
（廣,？蘇,？京-胡[玩笑,，請(qǐng)別介意，河北地方],？或者閩,？）
3. 制作年代？（三選一）
A. 上世紀(jì)八九十年代
B. 本世紀(jì)初年2000--2007
C. 近三年新出品2008-2011
先看一個(gè)不打燈的,。 
再來(lái)一張打燈的五足鼓凳,。材質(zhì)大概不用猜了。,。,。。,。,。,？ 
刪繁就簡(jiǎn)吧,，這個(gè)五足鼓凳，材質(zhì)是越南黃花梨,。
福建仙游出品,。
成器五年。
白胚素顏,。
如今大概不多見(jiàn)了,。
閩作的表面功夫講究，如何講究就不提了,。
肯純粹白胚的福建越黃家具,，這幾年大概當(dāng)?shù)闷瘌P毛麟角。 五足鼓凳底足內(nèi)側(cè)有清晰可辨的白皮,。 關(guān)于白皮,，在下不會(huì)特別刻意地完全不接受。
過(guò)猶不及,，家具內(nèi)里有少許的白皮,，竊以為無(wú)傷大雅。
而且靠近白皮的芯材是最好的格,，俗稱二膘,。
這五足鼓凳的出品廠家，叫做福綿綿,。
算是仙游當(dāng)?shù)乩吓频脑近S家具制作廠家,，以用料大方著稱。
這樣的越黃,，屬于金紅--金黃大料,，竊以為是家具用越南黃花梨材料中的上品,。 通常來(lái)說(shuō)，家具還是上漆比較合理,，因?yàn)閷?duì)木材有保護(hù)作用,。
黃花梨因?yàn)槟拘韵鄬?duì)中庸穩(wěn)定算是個(gè)例外。
尤其在濕潤(rùn)溫暖的南方,，白胚素顏的越黃,，只要選材選料選紋得當(dāng)，光溜溜的出品一樣可以經(jīng)年使用,。
這鼓凳已經(jīng)就這么白胚地使用了四年多,，竊以為過(guò)得去。
一言蔽之,，黃花梨不嬌氣,。 無(wú)心插柳，正好有個(gè)對(duì)比,。
先看看圖,。
這是同時(shí)進(jìn)家門(mén)的兩只五足白胚越黃“鼓”。
一個(gè)日常使用,，一個(gè)基本沒(méi)怎么用（塞在桌子底下）,。
四年下來(lái)，就成了如今的模樣了,。
容易分辨么,？
哪個(gè)是不怎么用的？ 
打個(gè)燈,，清清楚楚,。
這是很真切的白胚。
黃花梨的油性不錯(cuò),。
用著用著,，包漿皮殼就“油然而生”了。
自然而然,。 
三只“鼓”,，分別是八足“廣漆”，六足“硬生漆”,，與五足“白胚”（北方也稱白茬）,。
順便也說(shuō)說(shuō)這“漆”吧。
漆,，就是表面的“涂料”,。
廣漆是生漆經(jīng)過(guò)加工以后得到的“熟漆”，也可以算是一種“改性”,。
生與熟的區(qū)別,，前者“性”大,，因?yàn)槭翘烊坏幕旌衔铮煌蔚钠焚|(zhì)未必均一,，所以涂裝與固化條件多少有異,。生漆的固化，對(duì)溫度與濕度都有一定要求,。
后者經(jīng)過(guò)加工,，相對(duì)而言容易操作（簡(jiǎn)單，便捷）,，而且色澤沒(méi)有生漆那么深,，能夠更清晰地展示木材本身的紋理。
有說(shuō)講究的漆裝,，要涂若干若干遍云云,，否則就是“偷工減料”。
這種表述多少有些含混不清,。
漆膜的厚度,，關(guān)鍵在于漆中的固含量。
如果粘度調(diào)得比較稀,，涂十遍也未必比粘度稠的涂三遍來(lái)得厚實(shí),。
粘度稠的缺點(diǎn)是不容易涂布均勻，成膜性下降,。
如何權(quán)衡取舍，竊以為還是不要太一根筋的好,。
總體而言,，漆裝對(duì)家具的保護(hù)作用很好。
所謂的“南漆北蠟”說(shuō),，竊以為存疑,。
不僅是北地存世的老家具中上漆的實(shí)物為數(shù)眾多。
蠟涂的保護(hù)作用有限,。而且濕潤(rùn)氣候下容易滋生霉菌,。
（轉(zhuǎn)漏撿依舊大人的帖子內(nèi)容如下）
略談揩漆的目的：
主要功效為填補(bǔ)木器結(jié)構(gòu)中的卯榫虛縫，
修補(bǔ)木質(zhì)表面輕度創(chuàng)傷及不透穿（磨穿,、透底）,、裂縫和洞眼，
封閉木質(zhì),，防止強(qiáng)光,，冷熱及干濕對(duì)木質(zhì)的影響，避免變型或開(kāi)裂以及阻止外介污染,，
提高木器裝飾完美效果和藝術(shù)價(jià)值,。（2009-1-13 古典網(wǎng)） 一,、使用材料及輔助工具
1、生漆
2,、桐油（熟）
3,、石膏粉（熟）
4、松香水
5,、軟質(zhì)棉布
6,、1-1.5#鐵砂布
7、400-1000# 2000#水砂紙
8,、肥皂
9,、軟質(zhì)毛巾
10、上光臘
二,、打磨（干磨）
1,、使用1-1.5#鐵砂布打磨工件，本道工序除板和方可借助膠磚或木磚打磨,，其于均手持砂布打磨,，反之，破壞木紋莖脈,，影響整個(gè)裝飾效果及質(zhì)量,。
2、去除工件纖維毛刺,，清出木器其它污漬或膠脂等雜質(zhì),。
3、保持原設(shè)計(jì)造型,，去除邊,、角、圓,、方多余“刀鋒”（倒角）,，磨平板面及柱方收縮波狀。
4,、吹刷已打磨完畢的工件,，除凈磨削及雜質(zhì)。
三,、滿刮泥子（詳見(jiàn)生漆泥子配制工藝）
1,、使用牛角刮刀或膠木刮刀，取適量泥子涂刮于工件（采用先補(bǔ)后刮程序）,。
2,、填補(bǔ)木質(zhì)表面輕度創(chuàng)傷及不透穿裂縫和洞眼，較大或較深凹坑面泥子涂刮單次厚度不大于5毫米，待干透后方可重復(fù)涂刮,。
3,、滿刮工件表面，封閉木質(zhì)纖維孔,。干燥
四,、打磨泥子（水磨）
1、水砂紙浸水及擦抹肥皂打磨,，
泥子較厚處400#水砂打磨,；
泥子薄處1000#水砂紙打磨（順木紋走向順勢(shì)打磨）。
2,、磨平補(bǔ)痕使其平整光滑,。
3、除纖維孔外,，去除多余泥子,，使木器原有木紋完整清晰呈現(xiàn)。
4,、木器不易長(zhǎng)時(shí)水浸泡,，及時(shí)將肥皂及水漬清擦干凈，不留任何雜質(zhì),。干燥
五,、補(bǔ)泥子
本道工序針對(duì)已打磨完畢工件出現(xiàn)的漏刮、干燥后泥子收縮及泥子砂眼現(xiàn)象進(jìn)行局部彌補(bǔ),，重復(fù)“四打磨泥子1-4”干燥,。
六、揩封閉底漆
1,、按重量比例：生漆40%,，桐油60%置于容器混合攪拌，過(guò)濾去除雜質(zhì),。
2、用軟質(zhì)棉布浸蘸漆液拭楷,，過(guò)稠可加適量松香水即稀釋漆液,，直至無(wú)明顯楷痕，無(wú)流掛,，即可,。
3、楷漆環(huán)境無(wú)灰塵飛揚(yáng),，濕度大于60%（小于60%可地面撒水調(diào)節(jié)）,，氣溫為25-30度左右。
4、用軟質(zhì)棉布浸蘸漆液,，順木紋走向順勢(shì)楷抹,，使工件全面均勻受漆，無(wú)漆液堆積及流掛現(xiàn)象,，無(wú)漏楷（漏漆）,。
5、保持規(guī)定濕度及溫度,，干燥,。
七、打磨封閉底漆（破光）
1,、將漆膜已干燥好的工件,，使用2000#水砂紙浸水并擦抹肥皂進(jìn)行打磨，本道工序不可借助其它工具打磨,，只能手持砂紙順木紋走向順勢(shì)逐漸打磨,。
2、去除漆膜光澤,，消除漆面楷痕及其它雜質(zhì),，使漆面平整光滑，無(wú)磨穿露底,。
3,、及時(shí)將肥皂及水漬清擦干凈，不留任何雜質(zhì),。干燥
八,、揩面漆
1、按重量比例：生漆30%
桐油70%置于容器混合,，加適量松香水稀釋,，過(guò)濾去除雜質(zhì)，待用,。
2,、本道工序揩漆略厚。
3,、其余均按“六楷封閉底漆”規(guī)范要求進(jìn)行,。
九、打磨面漆（破光）
本道工序重點(diǎn)磨平漆膜,，其余均按“七打磨封底漆”規(guī)范及要求進(jìn)行,。
十、楷罩光漆
1,、按重量比例：生漆50%
桐油50%置于容器混合,，加入適量松香水稀釋，順時(shí)鐘攪拌，使漆液充分均勻混合,，過(guò)濾去除雜質(zhì),，待用。
2,、揩漆時(shí)做到少蘸多楷,，絕對(duì)做到不露底（漏漆），無(wú)揩痕,。
3,、工件漆膜均勻及平整光滑，無(wú)揩痕,，無(wú)任何顆粒雜質(zhì),。
4、其它均按“六揩封底漆”規(guī)范進(jìn)行,。
十一,、上光（打臘）
將適量上光臘置于軟質(zhì)毛巾，順木紋用力磨擦,，破除楷漆中的折射光及輕微楷痕,，使工件漆面平整光亮。
十二,、檢驗(yàn)
1,、卯榫及孔縫修補(bǔ)處無(wú)凹凸不平，無(wú)砂眼,，無(wú)明顯色差及補(bǔ)痕,。
2、板面即漆面平整光滑,，無(wú)明顯楷痕及桔紋,。
3、木紋清晰,，無(wú)泥子淹蓋及斷脈（斷紋）,。
4、邊,、角,、圓、方手觸無(wú)“刀鋒”掛手感,，無(wú)漏漆，無(wú)漆膜堆積和流掛,。
5,、漆膜面無(wú)機(jī)械劃痕，無(wú)其它殘留雜質(zhì)。
另泥子（膩?zhàn)樱榭崆靶扪a(bǔ)之用,，有良好的附著力,，也有一定的染色力。單次刮涂厚度不宜皇帝的母親---太后（厚）,，
遇較深（厚）需補(bǔ)的地方,，重復(fù)補(bǔ)刮的時(shí)間以前次泥子干透后為好，可水磨亦可干砂,。
桐油,、石膏也有生熟之分，用在家具的上皆為熟,。 另外,，生漆在使用前即未經(jīng)空氣氧化前為米漿色。 生漆未經(jīng)桐油混合為黑色無(wú)光或半光,。
生漆與桐油混合涂（揩）飾品,，初始氧化變色大概過(guò)程為：米漿——深咖啡（偏黑）——棗紅或深棕——淺棕或透明淺黑灰，其中的顏色,、透明度還要看桐油含量來(lái)確定,。 另外熬制熟桐油的確是其中一個(gè)非常關(guān)鍵的工藝，朋友也曾提及,。
熬制時(shí)......超溫超時(shí)均會(huì)導(dǎo)致油糊或老油,，破壞油質(zhì)透明度及樹(shù)脂物理變異......
也大概說(shuō)最后熬制出的桐油檢驗(yàn)為：......無(wú)顆粒及其它纖維雜質(zhì)，顏色成微黃透明,。使用木棍挑起至25-30公分,，讓油往下流淌，油絲不斷為合格,。 （迷糊：“補(bǔ)充一下,，膩?zhàn)臃掷匣遥托禄?，老灰一般指的豬血老粉,，新灰一般指的石膏加生漆。 迷糊 2009-1-17 古典網(wǎng)”） （林海微瀾eddie: 2009-1-18 古典網(wǎng)）
建國(guó)初,廣州的紅木家具制造業(yè)者被歸口到了工藝美術(shù)范疇.從前做紅木家具的基本上不是手工作坊就是木匠帶徒弟的跑單幫.
當(dāng)年的廣州市木雕家具工藝廠是如今廣州木雕工藝的起源地.
而傳統(tǒng)的"漆"則被計(jì)劃經(jīng)濟(jì)歸口到了涂料領(lǐng)域的廣州制漆廠.傳統(tǒng)的廣作"生漆"首先要經(jīng)過(guò)一道"生"變"熟"的工藝,簡(jiǎn)單地說(shuō)叫做"熬漆",大致可以理解為:把生的煮熟.這是比較復(fù)雜的一道工藝,是制漆師傅的看家本領(lǐng),所以輕易地不會(huì)外傳,也是專注于打造木器的木匠師傅所不了解的密技.
這一分,廣作的傳承也就分開(kāi)了.不過(guò)也容易理解:傳統(tǒng)上,木匠打造家具,成器后才上漆,至于漆是如何做的,還是應(yīng)該問(wèn)漆師傅去.
廣州木雕廠的前身之一是藝光紅木小件生產(chǎn)合作社(后更名為藝光紅木小件廠).建國(guó)后的國(guó)家計(jì)劃經(jīng)濟(jì)管理把傳統(tǒng)的各手工業(yè)戶分別合并為家具,小件,宮燈與樟木箱四個(gè)生產(chǎn)聯(lián)銷組,再變?yōu)楹献魃?"藝光"是其中的一家.1961年郭沫若到藝光紅木小件廠參觀,曾即席揮寫(xiě)條幅,盛贊其雕刻藝術(shù)的精湛:"刀為筆聿,木作紙張,巧奪天工,幟樹(shù)東方;集體創(chuàng)作,個(gè)性發(fā)揚(yáng),傳統(tǒng)工藝,為國(guó)爭(zhēng)光."
竊以為這是建國(guó)后最可考的廣作傳承.
既然說(shuō)南漆北蠟,廣州的際遇,多少還是比較有代表意義的.
如今的廣州制漆廠還有個(gè)把當(dāng)年的老人懷揣著熬漆的技藝.聽(tīng)涂料行內(nèi)的朋友說(shuō):老幾位牙都掉得差不多了......
既然說(shuō)開(kāi)了,就大致也把整體的思路與樓主交流一下.
竊以為一件傳統(tǒng)家具的誕生,大概有這么幾個(gè)工序,或者說(shuō)流程:
1/ 選材:紫檀?花梨?酸枝?雞翅? 各有各的道理,還有不止一種材料共同使用的
2/ 選料:樹(shù)干料?樹(shù)頭料?枝料?如何協(xié)調(diào)?
3/ 開(kāi)料:原木通常是圓形的或接近圓形的,開(kāi)板開(kāi)方開(kāi)條
4/ 配料:比如黃花梨,底色從黃白到絳紫,需要選擇調(diào)配,成器后才有個(gè)大致的對(duì)立統(tǒng)一的和諧品相
5/ 木工:榫卯,框架,攢接......
6/ 刮磨:先刮再磨,再一道一道向上細(xì)磨
7/ 涂裝:南漆北蠟......,？
既然說(shuō)術(shù)業(yè)有專攻,基本上,比較講究的制作,就往往涉及到不止一個(gè)人,一雙手.
曾與某位從業(yè)多年的行內(nèi)老者閑聊,老人很本分地說(shuō):我的看家本領(lǐng)就是......,其他的雖然大概也知道,但不是我的本行強(qiáng)項(xiàng).
伸手不見(jiàn)五指的那種黑,叫做"漆黑".
有說(shuō)漆黑的典故就是這么來(lái)的.
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