我們接著來介紹明末清初的山水畫家。

梅清字淵公,，號(hào)瞿山,，黃山派畫家。梅清擅長(zhǎng)山水,、松石,、尤其好畫黃山，他筆下的黃山,，以氣勢(shì)取勝,，行筆流動(dòng)豪放，運(yùn)墨酣暢淋漓,。取景奇險(xiǎn),，用線盤曲，富有運(yùn)動(dòng)感,。存世作品有《黃山圖冊(cè)》,，《鳴弦泉圖》，《龍?zhí)堵犉賵D》,，《九龍?zhí)秷D》等,。

鳴弦泉圖 梅清

圖繪高山山脈層層疊疊，脈絡(luò)清晰,，一泓泉水傾瀉而下,，氣勢(shì)恢弘，直擊潭底,，撞成霧狀,；一老者站在一山峰上，執(zhí)杖觀望對(duì)面的水柱,。

龍?zhí)堵犉賵D

畫家以豪放,、潑辣的用筆突出黃山奇、峻,、險(xiǎn),、秀的意境,，展示了白龍?zhí)缎蹨啽挤排c清秀空靈兼具的繪畫風(fēng)格，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染,。

九龍?zhí)秷D 梅清

查士標(biāo)字二瞻,，號(hào)梅壑散人、懶老,，與孫逸,、汪之瑞、弘仁一起被稱為“新安四家”,。他的山水畫,，筆墨疏簡(jiǎn)，風(fēng)神嫩散,，氣韻荒寒，晚年畫風(fēng)突變,，直窺元人之奧,。存世作品有《清溪放艇圖》，《古木遠(yuǎn)山圖》,，《青山卜居軸》,，《溪亭獨(dú)眺圖》，《溪亭獨(dú)眺圖》等,。

清溪放艇圖 查士標(biāo)

此幅圖運(yùn)用了倪云林一溪兩岸的圖式,，描繪了 溪岸枯樹，遠(yuǎn)山飛鶩,，清江獨(dú)釣之景,。

溪亭獨(dú)眺圖 查士標(biāo)

全圖水墨繪出，濃淡墨相間,，畫面極簡(jiǎn),，清爽干凈。

孫逸字無逸,，號(hào)疎林,，亦號(hào)石禪，與蕭云從齊名,，合稱孫蕭,，與弘仁、汪之瑞,、查士標(biāo)為新安派四大家,。存世作品有《溪橋覓句圖》等。

溪橋覓句圖 孫逸

圖繪遠(yuǎn)處山峰高聳,，云霧繚繞,，山腳下河面寬闊,，松柏蒼翠，小橋行人,，清新淡雅,。

袁江字文濤，號(hào)岫泉,，專攻山水樓閣界畫,。山水畫主要學(xué)宋代閆次平，畫石多鬼皴,，樓閣主要學(xué)郭忠恕,，工整嚴(yán)密。存世作品有《梁園飛雪圖》,，《阿房宮圖》,，《秋涉圖 》，《醉歸圖》,，《樓臺(tái)春霧圖》等,。

梁園飛雪圖 袁江

圖繪白雪覆蓋下的梁園之景。遠(yuǎn)處山巒如云霧般飄渺,，近處長(zhǎng)廊樓臺(tái)皆白雪靄靄,，橫梁翹檐，雋秀古典,；樓臺(tái)內(nèi)人頭攢動(dòng),，熱鬧非凡，與室外寒冷靜寂形成對(duì)比,。

阿房宮圖 袁江

袁耀字昭道,，袁江的侄子，工山水,、樓閣,、界畫。畫風(fēng)工整,、華麗,，與袁江相似。存世作品有《漢宮秋月圖》,，《漢宮春曉圖》,，《山雨欲來圖》等。

漢宮春曉圖 袁耀

圖中山石形貌奇異,，繁皴與密斫渾然一體,，其靈動(dòng)的點(diǎn)染不僅顯現(xiàn)出石質(zhì)的堅(jiān)硬，同時(shí)增強(qiáng)了畫面的動(dòng)勢(shì),，與工整精巧的宮闕樓閣形成粗放與華美,、活潑與整齊的鮮明對(duì)比,。

羅牧字飯牛，號(hào)云庵,、牧行者,、竹溪。其畫筆意空靈,，林壑森秀,，被譽(yù)為 “江西派英才”。存世作品有《秋溪山舍t(yī)圖》,，《林壑蕭疏圖》等,。

林壑蕭疏圖 羅牧

藍(lán)孟是藍(lán)瑛之子，善畫山水,，師法宋元諸家,。筆法疏秀，能傳家法,。存世作品有《秋林逸居圖》等,。

秋林逸居圖 藍(lán)孟

此幅全法黃公望，,，筆墨蒼潤(rùn)，一氣呵成,，得子久神韻,。

黃向堅(jiān)字端木，號(hào)存庵,、萬里歸人,。善畫山水，師法王蒙,，有黃公望筆意,。存世作品有《萬里尋親圖》等。

萬里尋親圖 黃向堅(jiān)

畫家繪順治八年為尋找父母,，徒步經(jīng)過浙江,、江西。,。最后到達(dá)滇西,。一路上艱難險(xiǎn)阻，間關(guān)萬里,，臨不測(cè)之谷,，登萬丈之嶺。其返里后以其所歷險(xiǎn)水危峰,，人跡罕至之境繪而為圖,。

張風(fēng)字大風(fēng),，號(hào)升州道士，又號(hào)上元老人,，早年風(fēng)格較為恬靜閑適,，神韻悠然。晚年他曾佩劍北游,，所以筆墨風(fēng)格瘦挺豪縱,。存世作品有《寒林觀瀑圖》，《寒秋晚煙圖》等,。

寒秋晚煙圖 張風(fēng)

圖繪高士在秋林水畔覓句,，寒煙重重，密林無限,，空寂之至,。