7月25日晚全城淹沒的衛(wèi)輝，成了這次河南洪災(zāi)中犧牲最大的城市,，朋友們見狀紛紛發(fā)出求援信息和各種感慨,，其中收藏家劉文成先生在朋友圈中曰：

外地的朋友，你或許不了解衛(wèi)輝這個(gè)城市,，就是這里,，有：
1.歷經(jīng)四百年風(fēng)雨的望京樓；
2.徐世昌家祠的垂花門,；
3.比干廟三通歷代皇帝敕建的高大石碑,；
4.馬市街袁世凱舊居；
　　還有百年老校衛(wèi)輝一高、前身為基督教惠民醫(yī)院的新鄉(xiāng)一附院（衛(wèi)輝醫(yī)專）,，等等,，……。

筆者再著重補(bǔ)充一下,，民國時(shí)期在這里還有河南省立第五師范學(xué)校和省立女子中學(xué),。也就是在這兩個(gè)學(xué)校任教期間，從我豫走出去的,、被譽(yù)為＂中國水彩畫之父＂的李劍晨大師,，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的中國水彩畫技法，從而使中國的水彩畫由向國外學(xué)習(xí)的階段,、轉(zhuǎn)向了創(chuàng)作階段,、走向了成熟階段、走出了國門,，在世界水彩畫壇占據(jù)了重要位置,。

李劍晨先生晚年回憶（注）道：＂在汲縣（衛(wèi)輝原名）教書，鐘點(diǎn)比在開封時(shí)小,，時(shí)間多得很,，沒有事就寫生，有時(shí)候?qū)戩o物,，弄個(gè)壇子,、罐子、一束花什么的,，放在桌子上畫,；有時(shí)候出去寫生。每年畫那畫子一堆一堆的,，也不知有多少,。這三年多最大的收獲，就是對(duì)水彩畫進(jìn)行了系統(tǒng)的研究,，解決了色彩,、水份和時(shí)間的問題，創(chuàng)造出了許多具有中國特色的水彩畫技法,，如干畫法,、濕畫法、浸紙,、磨光,、染紙、點(diǎn)彩法等,，這就形成了后來出版的《水彩畫技法》的理論基礎(chǔ)。引起我系統(tǒng)地研究水彩畫的原因是，我想起在國立藝專跟齊提爾先生學(xué)畫時(shí),，他用的顏色是德國的,，我用的也是，但是我們兩個(gè)在一起作畫,，看到他的畫準(zhǔn)比我的好,。這是什么道理呢？一樣的顏色,，他怎么畫,，我也看著他怎么畫，我也用同樣的顏色,，但是效果不如他的好,。因此我就想趁這個(gè)教書的時(shí)間，來解決這個(gè)問題,。＂

李劍晨先生回憶中提到的的齊提爾是他在國立藝專求學(xué)時(shí)導(dǎo)師（捷克的一位水彩畫家）,。當(dāng)時(shí)在國立藝專時(shí)，因?yàn)橥〞杂⑽牡睦钕壬o齊提爾當(dāng)教學(xué)翻譯,，所以他們師生情誼尤其深厚,，齊提爾見李先生對(duì)水彩畫如癡如醉，就傾心培養(yǎng)他,，毫無保留地手地教給了他的各種繪畫絕技,。

自從李先生發(fā)現(xiàn)了與導(dǎo)師的差距后，便時(shí)刻想改變這種情況并提高自己的繪畫創(chuàng)作和理論水平,，這次他從開封轉(zhuǎn)到了衛(wèi)輝教學(xué),，閑暇時(shí)間多了，遂開始了對(duì)水彩畫認(rèn)真,、深入,、系統(tǒng)地鉆研和種種探索試驗(yàn)。在衛(wèi)輝的三年里,，＂由于從理論到實(shí)踐都把這幾個(gè)問題（色彩,、水分、時(shí)間,、技法）都解決了,，能夠完全自由地合成一種調(diào)子，如紅調(diào)子,、綠調(diào)子,、藍(lán)調(diào)子、黃調(diào)子等,。所以,，我作水彩畫往往一畫就是成功的＂，李先生晚年回憶起衛(wèi)輝這段融會(huì)中外、貫通古今的水彩畫理論及實(shí)踐探研時(shí)充滿了自信,！于是,，他衛(wèi)輝階段之后的水彩畫風(fēng)格便有了鮮明的時(shí)代氣息，濃郁的民族情韻,，格調(diào)亦渾厚雄健,，富麗靈動(dòng)，淳樸清新,。他的作品以嫻熟的西畫寫實(shí)技法為基礎(chǔ),，結(jié)合中國畫意境韻味，用筆于灑脫中見功力,，用色于渾厚中見清新,，構(gòu)圖于穩(wěn)健中見變化，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語言,。對(duì)題材內(nèi)容的開拓也寬泛了,，無論畫自然山川、名勝古跡,、地域風(fēng)情,、建筑新姿，都達(dá)到了情景交融,、詩意盎然的境界,，充滿生機(jī)與活力。在具體畫法上又是靈活多樣,，或嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí),，或奔放寫意，或班駁陸離,。他的每幅畫,，猶如一章水色融會(huì)的交響樂，一首動(dòng)人心魄的抒情詩,，妙不可言也,！

但到了上世紀(jì)五十年代李劍晨先生才有機(jī)會(huì)出版了他的專著《水彩畫技法》，在此書中,，他總結(jié)了在衛(wèi)輝階段的藝術(shù)研究成果,，正式創(chuàng)造性的提出水彩畫的水份、時(shí)間,、色彩三要素和干畫法,、濕畫法兩種基本方法有效地解決了學(xué)習(xí)水彩畫的基本問題，成為幾代人的美術(shù)范本,，再版多達(dá)十二次印數(shù)20萬冊,，暢銷國內(nèi)外,。同時(shí)，他還精心編寫了《英國水彩畫選》,，介紹了英國十九世紀(jì)初期22位著名畫家的不同題材,、不同風(fēng)格、不同方法的典型作品,，對(duì)于作家和作品作了介紹和分析。上世紀(jì)八十年代又完成了《水彩畫創(chuàng)作技法》,。他的理論體系為獨(dú)具特色的中國水彩畫技法奠定了基礎(chǔ),，為推動(dòng)我國水彩畫的發(fā)展作出了歷史性的巨大貢獻(xiàn)。

行筆至此,，筆者在贊頌＂中國水彩畫之父＂李劍晨先生的同時(shí),，又不覺地想到當(dāng)年大師的藝術(shù)理論體系正式開創(chuàng)地衛(wèi)輝這個(gè)文化古城的安危來。

愿洪災(zāi)過后,，衛(wèi)輝一切能恢復(fù)如初,！

注：1998年12月江蘇文藝出版社《李劍晨藝術(shù)生涯》第66頁

作者收藏的李劍晨國畫