    中華古典詩詞最大的一個顯著特點就是：用最精煉的最能傳情達(dá)意的文字來表達(dá)一種意境美。因此好的作品應(yīng)當(dāng)是情,、景,、境高度契合，相互交融,。無論是敘事,、寫人還是狀物、抒情抑或言志,，都必須做到言簡意賅,。蘇揚以他對生活的獨特敏銳的觀察力，用最簡單的狀物的手法向我們展現(xiàn)了一幅生活中處處能夠看到的和諧景致,。下面我們以這首《夏日曉風(fēng)》來賞析： 夏日曉風(fēng) 蘇揚 池塘水皺漾粼光 倒影垂絲漫步彷 一道浮萍西北望 夏荷頷首待蕭郎  七絕,，區(qū)區(qū)28字。該詩明寫的是景,，暗寫的是風(fēng),，但是詩中不見一個"風(fēng)"字。然細(xì)讀了以后,，你會發(fā)現(xiàn)每一句都寫的是風(fēng),，這是蘇揚用筆高妙之處！詩中寫了很多的景物：池塘,、水波,、柳絲,、浮萍、夏荷,。單看這些,，就把我們帶進(jìn)了一個閑恬的世界：池塘的水泛起粼粼的波光，垂柳入在水中的枝頭似乎在漫步徘徊,，浮萍在水中移動,，夏荷在頻頻搖曳。這一切都是風(fēng)力的作用,，所以蘇揚很巧妙地用動靜結(jié)合主要是動態(tài)的的手法寫出了風(fēng),！這不由得使我們想起唐朝詩人李嶠的 《風(fēng)》 解落三秋葉，能開二月花,。 過江千尺浪,，入竹萬竿斜。 這首詩很有代表性,，其意是秋風(fēng)一吹來,，便會使枝葉零落，令人感到蕭瑟,、凄涼,；但是一到了二月，和煦的春風(fēng)一起,，花朵綻放花蕾,，大地又充滿了生機(jī)。有時大風(fēng)從江面上吹過,，掀起千尺巨浪,，有時微風(fēng)吹入竹林，千萬根竹子隨著風(fēng)東倒西斜,，又是另一番景象。這是一首歌詠風(fēng)的詩,，在詩人眼中,，風(fēng)是有生命、有感情的,，會隨著時間,、地點的不同，而有各種不同的面貌,，給人不一樣的感受,。這是一首寫風(fēng)而不出現(xiàn)"風(fēng)"字的最著名的五絕。顯而易見這首詩是從宏觀,，從風(fēng)對四季對萬物的影響與作用這個點上著墨的,。而蘇揚的這首寫風(fēng)的詩是從小處著手,，把風(fēng)囿于一個夏日的池塘，顯得靈秀輕盈接地氣,。  再者,，這首詩寫出了意境美。全詩在暗寫風(fēng)的同時,，實際是在寫人,。詩中每一句都有一個動詞：皺、漫步,、望,、頷首。正是這幾個擬人的傳神的動詞,，把全詩主題突出的很生動,。四個動詞寫盡了哀怨、纏綿,。水皺著眉頭,，柳絲在漫步，夏荷正在頻頻點頭等待著分別已久的情郎,，浮萍也在移動的過程中不停地抬頭向西北張望著情人,，其表達(dá)的意境躍然而出，一對久別重逢的情人之間的場景栩栩如生,，不禁讓人拍手稱好,。尤其是第三句中的"望"字，在七絕中有擠韻的嫌疑,。但在此詩,，尤其妙哉。寫出了情人之間那種分別后迫切地希望重逢的心理,。我們仿佛看到了一個在去看望情人途中除了急忙趕路而且頻頻抬頭向著情人方向張望的場景,。一個字就能如此傳神，實在是妙,，這也是古典詩的美妙之處,。  三者蘇揚在此詩兩處用典。一處是第一句幻化于五代南唐馮延巳在《謁金門》里開篇："風(fēng)乍起,，吹皺一池春水",。另一處是最后一句唐朝著名詩人崔郊在《贈去婢》中："侯門一入深如海，從此蕭郎是路人",。這些都反映出蘇揚深厚的文學(xué)底蘊,，尤其是"蕭郎"一詞確實把他要表達(dá)的主題一下子在詩末昭然若揭，有畫龍點睛之妙,。
文章本天成,，妙手偶得之,。好詩確實令人回味。生活不僅僅是茍且,，還有詩與遠(yuǎn)方,。讓我們的生活都過得充滿詩意。 作者簡介：蘇揚,，1972年生,，現(xiàn)供職于江蘇省泰興市公安局。詩詞愛好者,，文史發(fā)燒友,，地理探索人。勤于筆耕,，慣于閱讀,，沉于哲思。繁忙的工作之余,，詩詞原創(chuàng)是其首選之舉,。
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