仕女畫,，作為中國人物畫的一個專項分支,，

始于魏晉，繁盛于唐宋,，演變于明清,，

前后經(jīng)歷了二千多年漫長的發(fā)展過程，

至今仍被眾多藝術(shù)愛好者所喜愛,。

趙國經(jīng) 王美芳合作 《牡丹仕女圖》

在當(dāng)代畫家群體中,，有不少畫家專注于古典仕女畫的繼承與發(fā)展，他們把個人情趣和時代色彩融入到古典仕女這一傳統(tǒng)題材中,，為其自身的含蓄美賦予了一種全新的文化意味,！

趙國經(jīng)、王美芳夫婦便是其中公認(rèn)的代表人物,。他們所繪制的仕女畫,，堪稱當(dāng)代仕女畫最高水平。

趙國經(jīng) 王美芳合作 《仕女芭蕉》

趙國經(jīng) 王美芳合作 《一夜新雨》

他們筆下所繪仕女,，個個儀靜體閑,、羽裳飄逸，既有雍容華貴之美,，也有小家碧玉之秀,，更有如夢如仙之感，所繪仕女集古代仕女,、現(xiàn)代美女和夢幻仙女于一身,，傳遞出中國繪畫的情境和意境,，超越了傳統(tǒng)工筆繪畫的寫真屬性，這是非?？少F的創(chuàng)舉,。

趙國經(jīng) 王美芳合作 《金陵十二釵》

趙國經(jīng) 王美芳合作 《金陵十二釵》

趙國經(jīng) 王美芳合作 《金陵十二釵》

趙國經(jīng) 王美芳合作 《荷塘仕女》

趙國經(jīng) 王美芳合作 《采筍》

趙國經(jīng)、王美芳夫婦的工筆畫作中,，隨處可見精工繪制的荷花,、松竹、團扇,、簪花,、牡丹、鸚鵡和鳴禽等中國元素,，并與人物造型,、面部表情、故事題材,、色彩運用有機融合,，突破了傳統(tǒng)人物畫與花鳥畫的界限，進而集人物畫與花鳥畫為一體,。

趙國經(jīng) 王美芳合作 《荷塘清曲》

趙國經(jīng) 王美芳合作 《秋葉紅妝》

畫作中人體工筆則汲取了西方繪畫特點,，運用水潤光感與陰影反差，營造出維納斯女神之美,，這是對傳統(tǒng)國畫的又一突破,。

趙國經(jīng) 王美芳合作 《妝》

趙國經(jīng) 王美芳合作 《春意》

趙國經(jīng)、王美芳夫婦共同探索現(xiàn)代工筆仕女畫數(shù)十載,，至今仍然長期埋頭創(chuàng)作,，不斷從古典文化中汲取營養(yǎng)，不斷探索展現(xiàn)傳統(tǒng)美的新境界,?；蛟S正是這種文人之風(fēng)，讓他們筆下的仕女有別于常見的現(xiàn)代仕女畫中那種青春貌美卻毫無神采的形象,，不僅不刻板,、不僵硬,、不媚俗,，而且姿態(tài)端莊、格調(diào)高雅,，面容間也呈現(xiàn)出一種若有所思,、輕愁淺笑的別樣神韻。

趙國經(jīng) 王美芳合作 《角門》局部

趙國經(jīng) 王美芳合作 《角門》局部

趙國經(jīng) 王美芳合作 《角門》局部

這些人物端莊清麗的氣質(zhì)里總帶著淡淡的嫵媚和雍容華貴,。他們不同于唐代仕女畫的豐腴肥碩之美,，也不同于明清仕女畫的纖巧瘦弱之美,，她們是一個個活生生的人，可交談可親近,，一改過去仕女畫只有形態(tài)卻無表情的情形,。

趙國經(jīng) 王美芳合作 《角門》局部

趙國經(jīng) 王美芳合作 《角門》局部

趙國經(jīng) 王美芳合作 《角門》局部

趙國經(jīng) 王美芳合作 《角門》局部

美人不再徒具形質(zhì)，而被賦予骨血和精神,，可謂意態(tài)并重,，風(fēng)格唯美，成為詮釋古典美學(xué)的“新仕女畫”,。

趙國經(jīng) 王美芳合作 《角門》局部

趙國經(jīng) 王美芳合作 《角門》局部

看了趙國經(jīng),、王美芳夫婦的仕女繪畫，

不知大家是否能感受到與傳統(tǒng)仕女繪畫的不同,。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代,，你更喜歡哪一款？

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