昨天看了一部韓國電影——《寄生蟲》，咋聽起來以為是類似“鐵線蟲入侵”那樣的災難恐怖片,，實則不是,，而是一部披著懸疑劇情外皮，以描述社會矛盾為內(nèi)核的電影,。該片獲得第72屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎,，戛納電影節(jié)是與威尼斯電影節(jié)和柏林電影節(jié)齊名的國際三大電影節(jié)，咖位可以說僅次于奧斯卡獎,！

韓國電影,，在我印象中好電影沒多少部，倒是韓國18禁系列電影在網(wǎng)上流傳頗廣,，韓國的高質(zhì)量電影最明顯的感覺就是最近幾年開始涌現(xiàn)出來的,。比如：2003年的《老男孩》和《殺人回憶》、2011年的《熔爐》,、2013年的《素媛》和《辯護人》以及2019年的《寄生蟲》等等,，基本上都是21世紀的電影作品，鮮有上個世紀的優(yōu)秀作品,。

本人對韓國這個國家不是很“感冒”,，比如韓國的體育道德問題、偷中國傳統(tǒng)佳節(jié)等等,，正如曾經(jīng)推送的文章——《請,，追求“自主可控”的人生！》——所述,，總體而言,，我認為韓國是一個充滿自卑感的國家，這種自卑感導致了國民一些扭曲的品格和匪夷所思的行為,。但是,，話說回來，再貧瘠的土地也會存在耀眼的東西,，韓國也是這樣的,，他們也有很多優(yōu)秀之處值得我們學習。

比如《寄生蟲》的導演奉俊昊,，就是一位很優(yōu)秀的電影導演,。奉俊昊有四部作品享譽國際，而這四部作品,，不出意外,，你應該至少看過或聽過其中一部。

《漢江怪物》,、《雪國列車》,、《殺人回憶》，以及《母親》

以前看網(wǎng)友評價中韓兩國電影水平的時候,，高贊答主會羅列中國電影作品所獲國際獎項（諸如威尼斯電影節(jié),、戛納電影節(jié)和柏林電影節(jié)；奧斯卡獎是另一個級別,，且都沒有所以另算）以論證中國的電影豈非韓國能比的,，他們?nèi)螵勔粋€都沒有（現(xiàn)在有兩個），我們可是一大堆,，不配和我們相提并論,。我們單出一個香港就可以壓死韓國了，或者出一個張藝謀就讓他們不能望其項背,。

每當別國有一部電影在中國上映并取得熱烈反響,，中國網(wǎng)友就會要和自己國家的電影來對比以分個高下，比如曾經(jīng)韓國的《釜山行》,、印度的《摔跤吧,！爸爸》。由于最近幾年中國電影盛行流量至上,，導致拍出了不計其數(shù)的爛片,，以至于很多網(wǎng)友無限高看他國電影、無限貶低中國的電影,。但其實我們國家的電影沒那么不堪的,，優(yōu)秀的電影也很多，很可能只是你沒看過罷了,。

妄自尊大不是一個好習性,，妄自菲薄也非值得夸耀。

說到中韓電影的對比,，實話實說,，以我閱片千萬的經(jīng)驗來看，我們國家的優(yōu)質(zhì)電影確實可以吊打韓國,，當然這不是說韓國沒有好電影,，《熔爐》《漢江怪物》《老男孩》等…也是不可多得的優(yōu)質(zhì)電影,。

但，即便如此,，在數(shù)量群上我們也是可以碾壓韓國的,。

但是，今年韓國的《寄生蟲》獲得了戛納電影節(jié)最佳影片,，其實也算不上意外吧,，從近些年韓國的電影市場來看，好片子越來越多,，獲獎也是遲早的事情,。唉！我們（大陸）獲得的大部分獎項,，基本上大部分是中國第五代導演獲得的,。新生代導演比如賈樟柯也有不錯的作品，但距離第五代導演還相差懸殊,。

而且，我們的電影市場極其畸形,，流量至上,、喜歡賺熱錢。這樣的電影市場甚至扭曲到了逼迫優(yōu)質(zhì)的電影導演為了生存去導演一些爛電影,，比如馮小寧導演,，你難以想象一位拍出了《紫日》《紅河谷》《黃河絕戀》獲獎無數(shù)的人會去拍《舉起手來》。

為什么我們最近幾年拍不出好電影呢,？下圖生動形象地揭示了拍不出好電影盡是拍爛片的怪圈,！而南都周刊的這句話則揭示了市場因素之外的因素，也是最根本的因素,！

他們有改變國家的電影,，我們有改變電影的國家。

——南都周刊

好在最近一年多的時間,，以《流浪地球》,、《我不是藥神》和《哪吒之魔童在世》為代表的既有質(zhì)量又有票房的電影重新讓市場認識到了電影質(zhì)量的重要性?！渡虾１尽菲狈康膽K敗則給“流量為王”的舊時代敲響了喪鐘,。

“地球”和“哪吒”的成功預示著，有且僅有的IP是電影的質(zhì)量,，而非其他,；好質(zhì)量才是票房的絕對保障,！

制約好電影產(chǎn)生的市場因素在未來幾年會逐步解決，而制約好電影產(chǎn)生的市場之外的根本因素還得繼續(xù)加油,！

真的猛士,，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血,。

——魯迅