柯九思字敬仲,，號(hào)丹丘,、丹丘生、五云閣吏,，他的繪畫以“神似”著稱,，擅畫竹，并受趙孟頫影響,，主張以書入畫,。寫干用篆法，枝用草書法,，寫葉用八分法或魯公撇筆法,，木石用折釵股,、屋漏痕之遺意。存世作品有《夏山欲雨軸》,，《溪亭山色圖》等

夏山欲雨軸 元代 柯九思

溪亭山色圖 元代 柯九思

唐棣字子華,，號(hào)遁齋，他的山水大都是宏觀的,、曠遠(yuǎn)的全景式構(gòu)圖,，人物在以景為主體的畫面里似乎只起點(diǎn)綴的作用。存世作品有《霜浦歸漁圖》,，《溪山煙艇圖》等,。

霜浦歸漁圖 元代 唐棣

近景為參天的秋樹雜生，雙松挺立,，遠(yuǎn)景為茂密叢林,，濃郁蒼茫。畫面左下方,，三位漁夫,，前面兩人肩負(fù)著大漁網(wǎng)，挑著桿,，愉快地聊著天,。

溪山煙艇軸 元代 唐棣

圖繪溪畔草亭中，一人彈阮,，三人正在聆聽,。小徑上，僮子送酒而來(lái),。溪上,，有人敞胸坐于船頭，富有野逸逍遙的樂(lè)趣,。坡石用云頭皴,，圓潤(rùn)穩(wěn)厚，有著郭熙一派的面目,。

李衎字仲賓,，號(hào)息齋道人，晚年號(hào)醉車先生,，他尤善畫枯木竹石,，善畫墨竹，雙鉤竹尤佳,，和趙孟頫,、高克恭并稱為元初畫竹三大家，存世的山水畫作品有《雙松圖軸》等,。

雙松圖軸 元代 李衎

畫家用濃墨圈點(diǎn)出老干的節(jié)疤,，用濃淡不同的墨色勾出樹干,，坡石先勾后皴，以鉛筆皴擦,，皴法用刮鐵,、斧劈之法居多，使坡石形狀富有質(zhì)感,。

陳琳字仲美,，生卒年不詳，善畫花鳥,、山水,、人物。存世的山水畫作品有《秋山行旅圖》,、《蒼崖古樹圖》等,。

朱德潤(rùn)字澤民，號(hào)睢陽(yáng)山人,、畫家,，詩(shī)人。工書法,，格調(diào)遒麗,。擅山水，初學(xué)許道寧,，后法郭熙，多作溪山平遠(yuǎn),、林木清森之景,，存世作品有《煙嵐秋澗圖》，《林下鳴琴軸》,，《雨山喧瀑軸》等,。

雨山喧瀑軸 元代 朱德潤(rùn)

遠(yuǎn)方山巒重疊，山谷中有樓閣隱約可見,。一道山泉從山峰高處順流而下,，穿通松林。山腳下,，樹木蒼翠繁茂,，木橋上，兩名士人與一名童子前后踱橋而過(guò),。

林下鳴琴圖 元代 朱德潤(rùn)

煙嵐秋澗圖 元代 朱德潤(rùn)

顏安字定之,，元末明初畫家，寫山雨方酣,，勁風(fēng)剽疾之景,，而極得其神,。

顏輝字秋月，生卒年不詳,，宋末元初時(shí)人物畫家,，擅人物、佛道,，亦工鬼怪,，兼能畫猿。其造型奇特,，用筆雖見刻露,，卻筆法怪異，有生動(dòng)傳神之趣,。存世的山水畫作品有《袁安臥雪圖》,，《行旅圖》等。

袁安臥雪圖 元代 顏輝

盛懋字子昭,，吳鎮(zhèn)同時(shí)代人,，善畫人物、山水,、花鳥,。畫山石多用批麻皴或解索皴，筆法精整,，設(shè)色明麗,。存世作品有《秋林高士圖》，《滄江橫笛圖》,，《秋江待渡圖》,，《溪山消夏圖》，《野橋策蹇圖》,，《秋溪釣艇圖》等,。

秋林高士圖 元代 盛懋

圖分前、中,、遠(yuǎn)三景,，布局、運(yùn)筆富于變化,，著墨不多而筆簡(jiǎn)意足,。遠(yuǎn)處層巒疊嶂，重重霧鎖,。兩座主峰以披麻皴間以亂柴皴,，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處以濃墨打苔點(diǎn)樹，雄峻逸秀，氣格高朗,，得秋天清曠情趣,。

溪山消夏圖 元代 盛懋

盛著字叔彰。盛懋侄子,，所畫山水高潔秀潤(rùn),，兼工人物、花鳥,。存世作品有《滄浪獨(dú)釣圖》等,。

王淵字若水，號(hào)澹軒,，虎林逸士,，以花鳥畫著稱，傳世山水畫作品有《秋山行旅圖》,，《松亭會(huì)友圖》等,。

秋山行旅圖 元代 王淵

松亭會(huì)友圖 元代 王淵

此幅以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫雙松蒼秀挺拔,，擎立畫面中央,。近景畫臨水茅亭，內(nèi)有文士二人,；松樹上端又畫遠(yuǎn)帆艤舟,，隨風(fēng)遠(yuǎn)揚(yáng)。

羅稚川生卒年不詳,，畫家,，大致生活于元代前期。擅長(zhǎng)山水,?？菽尽⑵率瘞煴彼?/span>李成,、郭熙一路，十分注重線條的回轉(zhuǎn)曲張,，畫境蒼涼肅穆,。存世作品有《古木寒鴉圖》，《攜琴訪友圖》,，《雪岸寒鴉圖》等,。

攜琴訪友圖 元代 羅稚川

全幅用郭河陽(yáng)畫法，寫寒林清泉,，溪山迷遠(yuǎn),，得宋人平遠(yuǎn)寒林之趣。

劉貫道字仲賢,，生卒年不詳,，以畫釋道人物見長(zhǎng),，存世的山水畫作品有《積雪圖軸》等。

積雪圖 元代 劉貫道