第一眼看到田春雨第二部詩集《故園吟》時(shí)，腦海中突然閃現(xiàn)晏殊《浣溪沙》中的那句名詞“無可奈何花落去,，似曾相識(shí)燕歸來,，小園香徑獨(dú)徘徊?！倍@首詞是寫春殘花落,，相思離別的愁懷之情，似乎和春雨詩集的主題韻意毫無牽閡,，其實(shí)在我認(rèn)為,，它們蘊(yùn)藉深婉，兩脈相融,，風(fēng)韻天然之和,，只不過所掛牽的物象,、情感的表達(dá)不同而已。

        作為春雨的老朋友,，好兄弟,，我真的為他高興。繼《油燈點(diǎn)亮的鄉(xiāng)村》之后,，《故園吟》是他的又一力作,，的確可喜可賀。放眼當(dāng)今文壇,，飛揚(yáng)跋扈者甚多,，而春雨兄弟則選擇了“破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流”,，低調(diào),、沉默。引用詩人邵永剛的話說“沉默,，并不等于你什么都沒有說”,，春雨兄弟默默地在故園中“用彎月挖出一眼水井/挖出泥土里的方言、隱疾,、花生,、土豆---”,“想要表達(dá)什么，就表達(dá)什么,，一聲聲最輕的——”。這些都是我所不能達(dá)到的境界,。

        春雨的詩歌詩如其名,，唯美深婉，如春雨一般清淡婉約,、高遠(yuǎn)空靈而又精致純凈,。在當(dāng)代這個(gè)叢林葳蕤、百花齊放的“詩苑”,，春雨的詩歌脫穎而出,，這與他勤奮努力、飽讀大量中西方的經(jīng)典文學(xué)分不開的,。他繼承了傳統(tǒng)詩教的委婉敦厚,，又糅合了西方詩歌的明確、生動(dòng),、浪漫,，結(jié)合自然與個(gè)人的生活元素，直抵人性之內(nèi)心潛質(zhì)深處,。波德萊爾給現(xiàn)代詩歌的定義“就是過渡,，短暫與偶然,，是藝術(shù)的一半，另一半是永恒和不變”,。這也正是我想說的當(dāng)今新詩離不開中西結(jié)合的互動(dòng)性,，它們本質(zhì)的升華只不過是我們審美的角度、認(rèn)知,，并不是所謂的眾多流派的條條框框的羈絆,。

        如他在《雪》寫道“——白翅膀向內(nèi)翻卷，窩藏在內(nèi)心/藏得那么尖銳,，除了這張白紙/找不到合適生存的塵世”,，《故園吟》中“紅薯溝悄悄裂了縫/命運(yùn)的秘密被螞蚱藏在秋后”。這些唯美又富有想象力的詩句不勝枚舉,，從語言構(gòu)思的角度來講,，擯棄司空見慣的啰嗦語，形成我思故我在的獨(dú)特風(fēng)格,。又如,，他在《陶罐》中寫道“曠野里埋伏著一座座靈魂擴(kuò)張的旁證/泥土正在復(fù)制我的背影，這盛開著的馬蹄聲的背影/……最終,，我仍要落筆于那里的曲折和寧靜”,，他在《舊床》上的反思，“關(guān)于黑夜的一些隱私已經(jīng)藏起來/夢(mèng)囈的老鼠,，似一個(gè)防不勝防的破綻/該醒的都醒了——”寥寥數(shù)筆,，把客觀的靜特寫意刻畫為動(dòng)特傳神，即深婉含蓄,，又直率激越,，顯得空靈悠遠(yuǎn)、干凈純粹,。用詩人耿林莽的話說“語言被思想照亮,，思想以語言的翅膀飛翔，并熠熠生輝”,。

        他觀察敏捷,，思維深入，善于取材于鄉(xiāng)土,，在第一部詩集《油燈點(diǎn)亮的鄉(xiāng)村》后又掀起了故園潮,，走出了鄉(xiāng)村又見“炊煙裊裊”。因?yàn)槔斫?，所以懂得,。我想他真正鄉(xiāng)村故園，是屬于鄉(xiāng)村正在消逝的那些樸實(shí)意象，屬于放飛心靈之后的情感歸宿,?；蛟S我們每個(gè)人都有一個(gè)這樣的故園，它堅(jiān)守著原始,、善良,、惆悵和夢(mèng)想，是我們內(nèi)心深處最永不可摧的堡壘,，精神的避風(fēng)港,。詩人在《炊煙裊裊》中寫道“最空虛的部分。除了火焰和灰燼/另外一些多余的非分之想/揚(yáng)一揚(yáng)首,，努力呼出,。這些灶膛的陰霾/然后安居，樂業(yè)”,，而“這一縷縷最無用,、最縹緲、最傷感.....,，因有一雙沉默的黑翅膀長在榆木疙瘩上”,。這些都是他離別了故土，所面對(duì)的是另外的《一個(gè)人的村莊》,，彷徨,、流連，“他的豆子葉捂不住蟲鳴,、露水,、心里話/他翻動(dòng)紅薯溝里的命運(yùn)的秘密”，“愛做夢(mèng)的村莊啊/他所想的,，朝秦暮楚......”,。從以上詩句，我們不難讀出,，詩人筆觸相當(dāng)精細(xì)別致，在敘述角度上,，遠(yuǎn)近交織,，以平淡之筆，構(gòu)出內(nèi)心蘊(yùn)理,，寫作技巧上擺脫語言的臃腫,，不僅僅是簡單的往事，瞬間的回眸,，更主要的是獨(dú)自一人在旅途跋涉中百感交集的情感回歸,。

        俄羅斯作家普里什文說，生活有兩種尺度，一種是人與人之間的寬度,，另一種是生活的深度,，誰也不能保持平衡水平的靜止。我尤其喜歡春雨的性格和姿態(tài),，喜歡他的坦然處世,，正如他的詩歌一樣，沒有故弄玄虛,、宣泄憤懣,。即使有《彎曲》、《陰影》和《面具》,，而他選擇的卻是《刪除》,，“刪除一場(chǎng)大霧/刪除月光里憂郁的細(xì)節(jié)/刪除造謠和陰謀/刪除面具邪念/刪除標(biāo)語和廢鐵....../剩余一顆丹心/繼續(xù)趕著動(dòng)物/繼續(xù)啃著植物/繼續(xù)刪除”。物欲橫流的當(dāng)今,，如果桀驁不馴,、迎刃而上，就會(huì)處處碰壁,，并且碰得頭破血流,。

        而春雨卻選擇另一種釋放方式，再請(qǐng)看,，他的短詩《解藥》,，“我的前半生/中毒太深：見血封喉，見風(fēng)而歿..../但并非無藥可救/因此,，我關(guān)注一切動(dòng)物,、植物和事物/——這些真實(shí)的名字/這些可能的藥引子/我的尋找不會(huì)停止/我的流浪已從靈魂開始/我的后半生，要一點(diǎn)一點(diǎn)地把毒素從內(nèi)心擠出——”這首詩前半部分由遠(yuǎn)及近,、低懷往事的心緒,，傾訴人有時(shí)不及物的傷感，末句擠出毒素點(diǎn)出原委,。人非圣人孰能無過,？當(dāng)然這個(gè)'過’是指生活中某些痼疾，而詩人則說,，并非無藥可救,，他一直在尋找藥引子，在尋找中似乎遲疑了下,，接下來詩句中“我的尋找不會(huì)停止,，”的“不會(huì)”一語道破，如黑暗中仿佛找到光明,，其實(shí)這句話是否定句,，是面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的拷問,，因?yàn)椤傲骼艘褟撵`魂開始”，以后的漫漫人生路,，他把“毒素”一點(diǎn)一點(diǎn)地?cái)D出,，糾正著方向。

         人們常說,，詩人的創(chuàng)作是對(duì)現(xiàn)實(shí),、人生的感悟，是通過藝術(shù)手段把現(xiàn)實(shí)人格升華為詩的本質(zhì)精神,?？陀^來說，現(xiàn)實(shí)與生存關(guān)系一脈相承,，截然密不可分,，在詩歌過渡、短暫中提純的把握能力要靠一個(gè)人的主觀意識(shí),。我們面對(duì)世界所見的是事物之間相互撕裂,、畸變，浮躁與茫然,、痛苦和憂傷接踵而至,，許多人便會(huì)怨天尤人、悲觀絕望,，人性很容易被扭曲,、被異化而喪失原初的澄明純凈。而春雨則在塵世中洗滌著靈魂,，高情遠(yuǎn)致,，近年來詩歌有了質(zhì)的飛躍，他的思想越來越成熟,，我為他感到十分高興,。

        單占生老師曾這樣評(píng)價(jià)春雨“他的詩顯示出一種與年輕的心靈不相匹配的感傷與凝重”。了解春雨的人都知道,，因父親的離去,，家庭沉重的擔(dān)子壓在他一個(gè)人的肩頭，上有老下有小,，夫妻兩地分居等因素,，但他把這些繁瑣、苦難,，藏匿內(nèi)心深處,，作為他的好朋友也從不提起,，我是在他的詩中第一時(shí)間捕捉到的,。大家請(qǐng)看他在父親病重中是怎樣頂住壓力寫下這首《我是如何使春天越來越年輕的》的詩歌的，“春天越來越簡單。僅剩余一朵化險(xiǎn)為夷的廣玉蘭/一陣吹散父親滿頭繁霜的春風(fēng)/一場(chǎng)春雨,，淅淅瀝瀝地叩響厚重的土地之門/我的一味藥草,，一種良方/我的越來越瘦的父親/一塊把水平線壓得越來越低的鐵/春天啊，我內(nèi)心的繡慢慢脫落/學(xué)校的草坪慢慢地綠/躺在紫風(fēng)箏的背上,，你正在一點(diǎn)一點(diǎn)地離去”,，再請(qǐng)看短詩《舊宅院》“被一縷炊煙拽出心窩/春風(fēng)微微地吹來，吹散了——/那盤耙,，壓著山墻的臉/那尊磨,，牙齒脫落，接近死亡....../準(zhǔn)備入土為安的一具棺槨/通往彼岸的一截獨(dú)木橋”,，他安靜地等待,，安靜地仰望，安靜的戰(zhàn)栗著——

         現(xiàn)實(shí)中的春雨雖然不善詼諧幽默,，但他絕對(duì)是一個(gè)胸懷寬宏,，大愛無疆的人。曾記得王懷讓老師說過,，“虛偽的人,，永遠(yuǎn)成不了詩人”。我很欣賞這句話,。詩人春雨極有關(guān)愛社會(huì)弱體的同情心,，譬如他在《賣咸鴨蛋的夫婦已經(jīng)離開》中寫道“黑夜的草木灰，抱緊柴蛋的留白和黎明/抱不緊火苗吹散的叫喊/當(dāng)一張十元的假幣,，再次煽動(dòng)火苗/讓他們相信明天應(yīng)該抵達(dá)的高度/現(xiàn)在,，請(qǐng)打翻內(nèi)心的墨水瓶/給圍觀者標(biāo)注黑色的瞳孔”。又在《卑微》中寫道“他們的背影被秋風(fēng)搓成一截草繩/他們的地平線正在卑微地戰(zhàn)栗......”這兩首語言不雕鑿,，不造作,，卻神情俱得、感人肺腑,，如果沒有大愛之心,、深切體悟，不可能寫出這些至真詩句,。當(dāng)然詩人只是一個(gè)窮文人,，力所能及的只能是呈現(xiàn)一種思考，“曾經(jīng)躲在草垛后,，偷偷看望著一個(gè)樹樁/——還栓著一根秋風(fēng)解不開的韁繩”,。

        春雨的詩不僅有性情，更有姿態(tài),，從不矯情造作,，無病呻吟,，從體察到呈現(xiàn)，從關(guān)照到返回,，迸發(fā)出內(nèi)心的記憶,、想象和美好，寫出了唯美的詩意和精神遼闊,?！斑@一道山梁也許不會(huì)涌現(xiàn)波浪的形象/這人群也許不會(huì)和孤獨(dú)的我組成重巒疊嶂”(《在船上》)，“他們帶著面具,，從鏡子的裂縫走失了/從排氣筒里鉆出去了...../從被折疊的背影里找到他們的轉(zhuǎn)向燈”(《圍觀者》),，“如果我能和去年的你相遇，那僅僅是/因?yàn)槟阋呀?jīng)看透了這座小城的冷暖”(《懷舊》),，“在炊煙的輕軌盡頭/在被麻醉的輕音樂之中/在黃昏的村莊沉陷時(shí):/補(bǔ)白,，補(bǔ)白，補(bǔ)白……”(《補(bǔ)白：油菜花》),。這樣的詩不但詩意濃郁,，精巧別致，而且語言極具穿透力,，入木三分,，使我們很容易被感染和碰撞。       

        可以說,，春雨始終保持平和的心態(tài),，給人一種至純的思想載體，用純美的語言描繪一個(gè)外在的,、開放的心靈世界,，這種思想情愫、故園情節(jié),，是別的詩人所無法描繪,、取代的！