全心作對之每周一聯(lián)

優(yōu)秀7副：

8.王乃謙

葉承玉露，花帶仙風,，出塵不是凡間客；

果證因緣,，心輕富貴,，忘世猶傳洞府歌。

簡評：起承轉(zhuǎn)合自然,，對仗工穩(wěn),，寫出了荷花的姿態(tài)美以及內(nèi)在品格。

9.秋水文瀾

池沼扶疏,，看月榭飛花,，疊疊層層，荷鄉(xiāng)入夢,。

溪橋鎖碧,，觀藕蓬擎蓋，舒舒卷卷,，蓮葉浴波,。

簡評：觀賞者從不同的角度所看到的荷花及荷塘的景色,，疊字的運用形象,。

46.蒲公英

粉面綠裳,，亭亭裊娜清波上；

芳心寂影,，淡淡從容晚照中。

簡評: 言簡義豐,，形象生動,。寫出了荷花的外在美與內(nèi)在美。

48.江中月

蜻蜓曼舞,，欣小角初萌,，半畝方塘生綠意；

翠碧浮香,，恰花苞正媚,，一池仙子著紅妝,。

簡評：此聯(lián)用詞講究,，顏色詞用得極佳。

58.清風

入世秉虛心,，若是立身先立品：

凌波非傲物,，原來無欲便無私。

簡評：荷花有“出淤泥而不染”的品質(zhì),有“廉潔”和“潔身自好”的寓意,，此聯(lián)的“立身”“立品”“無欲”“無私”寫出了荷花的高貴品質(zhì),。

59.董振亮 邯鄲

無枝雖不傲霜，花正初紅,，醉風和月彌香遠,；

有蓋可堪聽雨,，葉猶透碧,，逸品仙身濯水清。

簡評：形象自然,，有身臨其境之感,，尤喜下聯(lián)。

64.梁紹龍  定興

最愛是晴柔,，有蜻蜓頂立,、錦鯉環(huán)游，月色滿塘開并蒂；

鐘情于潔凈,，看碧傘朝天,、紅櫻照水，蛙聲一曲伴清香,。

簡評：直接入手,，中間鋪排有致，采用自對手法,，所取物象與荷花都有聯(lián)系,，唯“并蒂”與“清香”結(jié)構(gòu)不同。

問題聯(lián)

3.京廊人家

池張綠傘清涼爽,，

玉立仙童粉面香,。

“清涼”并列

5.楊興滿

馨風送爽，菡萏飄香香溢遠,；

夏日傾情,，青荷搖綠綠昂揚?！耙邕h”與“昂揚”結(jié)構(gòu)不同

29.如是觀

蓮葉接天碧,；

荷花映日紅。

差不多算直接套用原句

36,、王發(fā)贊

碧葉璇花,，玉立亭亭，出水仙姿迷客醉,；

紅苞翠盞,，瑤璠楚楚，沐霞俏媚映波光,。

客醉、波光詞性與結(jié)構(gòu)不同

37.石圣茂

蕊呈尖角蜻蜓立,；

根入污泥白玉伸,。

 注意詞的結(jié)構(gòu)

60.李同山(廊坊)

淤泥不染青枝秀，

污濁無沾紅蕊香,。

“淤泥”偏正,，“污濁”并列

◆蓮花,，又名荷花,、芙蕖、菡萏,、水旦,、草芙蓉、水芙蓉,、六月春,、中國蓮、六月花神等,。荷花入詩,，情彩飛揚，雅俗共賞,。

1.君子之花,。周敦頤說，“蓮,，花之君子者也”,。清代葉申薌《荷葉杯·盆蓮》：“雙心千瓣斗鮮奇，出水不沾泥,。試問花中何比?君子,，風度勝張郎。碧紗窗下晚風涼,，花葉兩俱香,。”這一朵并蒂蓮開得鮮奇,，送來花香,，出水不染，它難道不是君子形象的寫照?“秋至皆空落,，凌波獨吐紅,。托根方得所，未肯即從風”(隋·弘執(zhí)恭《秋池一株蓮》),，詩人筆下的蓮花,，獨立堅強，令人欽佩,。宋代詩人蘇轍更為追慕蓮的高潔：“白蓮生淤泥,，清濁不相干”(《盆池白蓮》)，“開花油水中,，抱性一何潔”(《和文與可菡萏軒》),。

2.佳人之花。用蓮花代表佳人形象也是古代詩詞中常見的。王昌齡《采蓮曲二首》(其二)：“荷葉羅裙一色裁,，芙蓉向臉兩邊開,。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來,?！焙扇~羅裙，人面荷花,，渾然一體，相映成趣,，乍一看去,，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙,，哪是荷花,，哪是臉龐。她,，就是詩人的夢中情人,。再如宋代杜衍《蓮花》：“鑿破蒼苔作小池，芰荷分得綠差差,。曉來一朵煙波上,，似畫真妃出浴時?！睂懙氖巧徝廊绠?，如出浴的真妃。

3.愛情之花,。由于“蓮”與“憐”同音,，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，借以表達愛情,。如南朝樂府《西州曲》：“采蓮南塘秋,，蓮花過人頭;低頭弄蓮子，蓮子青如水,?！薄吧徸印奔础皯z子”，“青”即“情”,。這里虛實結(jié)合,，諧音雙關(guān)，表達了對所愛的男子深長的思念,。孟郊的《怨詩》以癡心傻氣的想象來抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情：“試妾與君淚,，兩處滴池水?？慈≤饺鼗?，今年為誰死!”滴淚成池,，淚淹芙蓉，見證愛情,，此等癡心透骨的情語非性情中人斷不能說出,。

4.懷舊之花。唐代孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“荷風送香氣,，竹露滴清響,。欲取鳴琴彈，恨無知音賞,?！币股钊遂o之時，詩人置身荷香美景,，欲撫琴弦,，卻恨無知音共賞。元代王翰《題敗荷》：“曾向西湖載酒歸,，香風十里弄晴暉,。芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣,?！痹娙私钄『芍晜魉偷铰萌说氖侄?，把懷人寫得凄楚動人。

5.清閑散淡之花。孟浩然的《夏日南亭懷辛大》抒寫詩人夏夜水亭納涼的清爽閑適和對友人的懷念之情,?！吧焦夂鑫髀?，池月漸東上,。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞,。荷風送香氣,，竹露滴清響。欲取鳴琴彈,，恨無知音賞,。感此懷故人，中霄勞夢想,?！币弧⒍删溆鼍叭朐?，融情于景,。夕陽西下，素月東升，“夏日”可畏而“忽”落,，明月可愛而“漸”起,，一快一慢凸現(xiàn)詩人的愉悅心理。三,、四兩句即事抒懷,，活靈活現(xiàn)。詩人沐浴之后,，洞開亭戶,，披頭散發(fā)，靠窗而臥,，逍遙自在,，令人羨慕。五,、六兩句細化身心快感。清風送爽,，荷花飄香,，如絲如縷，沁人心脾;翠竹滴露,，清脆悅耳,，如絲如箏，清幽絕俗,。寫荷以“氣”,，寫竹以“響”，意境幽深靜謐,，情調(diào)高雅別致,，荷香和佳竹巧妙地烘托出詩人悠然自得，閑適自樂的素淡情懷,，為下文抒發(fā)詩人渴盼知音,，懷想故人創(chuàng)設(shè)了氛圍。

6.青春意趣之花,。王昌齡的《采蓮曲二首》(其二)刻繪田田荷葉之中,、艷艷荷花之下采蓮少女的美麗形象，意境優(yōu)美,，情調(diào)歡快,。“荷葉羅裙一色裁,，芙蓉向臉兩邊開,。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來?！币?、二兩句寫詩人佇立凝望，人花一體,，難以分辨的情景,。羅裙舒展，綠如荷葉,，宛見采蓮少女亭亭玉立之姿;笑臉相迎,，艷若荷花，如睹采蓮少女歡聲笑語之態(tài),。荷葉羅裙,，人面荷花，渾然一體,，相映成趣,，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉,，孰為羅裙,，哪是荷花，哪是臉龐,。這些采蓮女子簡直就成了美麗大自然的一部分,，或者說竟是荷花精靈!三、四兩句寫詩人眼花繚亂之際,，走神錯意之時的意外發(fā)現(xiàn),，展示青春少女的無限活力。采蓮少女與綠荷紅蓮融為一體,，忽然不見蹤影,，詩人踟躕悵惘，驚奇不已,?？墒牵瑳]過多久,，蓮塘之中歌聲四起,，熱鬧非凡，詩人這才恍然大悟,，原來那些“看不見”的采蓮女子仍然在這綠葉紅花的荷塘之中,，仿佛是和詩人這樣的觀望者開了個玩笑。這群江南女子啊,，聰明美麗,，天真活潑,，出沒綠波紅花之中，歌唱勞動,，歌唱生活,，充滿著青春活力。從她們身上,，我們看到了一種如荷飄香,，如花美麗的青春風采。

　7.相思愁苦之花,。孟郊的《怨詩》以癡心傻氣的想象來抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情,。“試妾與君淚,，兩處滴池水,。看取芙蓉花,，今年為誰死!”兩地相思的閑愁苦恨是看不見,，摸不著的，也是沒大小,，沒體積,，不具形象的東西,，測定起來很不容易，可是詩中女主人公卻異想天開：試把我們兩個人的眼淚,，分別滴在荷花池中,，看一看今夏美麗的荷花被誰的淚水浸泡而死。顯然,，在她心目中看來,，誰滴的淚多，誰的淚更苦澀,，荷花就將為誰而“死”,，那么,，誰的相思之情更深,，自然也就測定出來了,。比試滴淚,，滴淚成池,，淚淹芙蓉,，見證愛情，此等癡心透骨的情語非性情中人不能設(shè)想,。出污泥而不染的“芙蓉花”成了男女主人公相思離情的可靠見證,。李商隱的《板橋曉別》化用典故,，抒寫情人的離別苦情,?！盎赝叱锹鋾院樱L亭窗戶壓微波,。水仙欲上鯉魚去,，一夜芙蓉紅淚多?！币?、二兩句遠眺近觀，點明離別的時間,、地點和朦朧奇幻的環(huán)境氛圍,。三、四兩句分別化用典故寫行者和送者,?！八伞本浒涤们俑呤?。《列仙傳》上說,，琴高是戰(zhàn)國時趙人，行神仙道術(shù),，曾乘赤鯉來,，留月余復入水而去，詩人此處把遠行之人比著乘鯉凌波而去的水仙,，化實為虛，奇幻天真,。“紅淚”句暗用薛靈蕓事,。據(jù)《拾遺記》記載，魏文帝美人薛靈蕓離別父母登車上路,，用玉唾壺承淚，壺呈紅色,，到了京師壺中淚凝如血，詩人此處將送行者(女主人公)暗喻為水中芙蓉,，以表現(xiàn)了她的紅潤美艷;又由紅色芙蓉進而想象出它的淚也應該是“紅淚”,。這樣,，一朵艷艷芙蓉勾畫出了俏麗佳人泣血神傷的情景,。

　　“芙蓉”又稱為“荷”,、“蓮”?！败饺亍苯o人的印象往往是極娉婷,，極高潔的，容易讓人想起“出水芙蓉”,、“芙蓉仙子”般的絕代佳人,。

　　而芙蓉作為意象，被文人騷客運用于詩歌中,，則大體可分為三大類象征義：一是取荷美好形象營造一種雅致的景象,，或?qū)庫o或歡愉;二是取敗荷的形象營造一種衰敗意境，或?qū)κ湃ス怅巼@惋,，或?qū)ι瞽h(huán)境破敗惋惜;三是取“芙蓉出污泥而不染”的品質(zhì),，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚節(jié)操,。