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【個人簡介】 崔子劍,，1939年出生，祖籍河南,，現(xiàn)居北京,。中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師,、中國國畫家協(xié)會理事,、中國文藝家書畫院副院長，國家海協(xié)會書畫分會理事,，中國科普作家協(xié)會美術(shù)專業(yè)委員會委員,，河南省科普美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席，河南省中國書畫協(xié)會副主席等,。曾榮膺“當(dāng)代最具收藏投資價值國畫家”和“二十一世紀(jì)最具收藏價值和升值潛力中國花鳥畫百家畫家”等稱號,。數(shù)十年來專注國畫創(chuàng)作。在花鳥畫領(lǐng)域功力深厚,，筆墨精到,，其尤擅畫虎，作品兼工帶寫,，墨色圓潤,，在“虎界”風(fēng)格獨具，享有盛譽,。作品多為中外收藏界和專家學(xué)者收藏,。 【作品鑒賞】 胸中逸氣興波瀾 筆下豪情寫山君 辛民 在中國畫的物語中，虎表現(xiàn)著勇猛威武,，有“王者”風(fēng)范,，是“祥瑞”與守護(hù)神的象征。作為華夏民族文化最悠久而重要的組成部分,，虎文化非但極其豐富且滲透并影響著上下五千年華夏民族的諸多方面,。因而，虎也是中國畫家所熱衷的傳統(tǒng)題材之一,。
《五福圖》 “畫虎不成反類犬”,。這一俚語既說明了虎是歷代畫家所表現(xiàn)的對像，也說明畫虎之難,，難在寫其神,。很多畫家筆下的虎徒有其形，表情刻板,，成為冷冰冰的兇猛獸王,，形式化的表意單調(diào)直白，味同嚼臘，中國畫之令人回味無窮的深邃意境更是無從談起,。
《乘風(fēng)》 近日賞讀崔子劍先生的近作,，深感其筆下的虎形神俱佳，雖是意筆寫虎,，但卻淋漓盡致地表現(xiàn)出了虎的端莊與慈祥,、威儀和尊嚴(yán)、清高與傲岸,。畫家由情而生發(fā)出來的作品,，既散發(fā)出濃郁的北國氣息，又蘊含著深刻的人文內(nèi)涵,，以鮮活而豐富的性神表達(dá)著畫家豐富的情感而扣人心扉,。
《漫步雪原》 以寫意手法畫虎，要求畫家具有扎實的傳統(tǒng)技法功底和較高的藝術(shù)修養(yǎng),，要用筆精簡，取象肯定,，筆到神隨,，容不得半點兒含糊和遲疑，還要畫家“意在筆先”,、“胸有成竹”,。“意在筆先”,、“胸有成竹”是水墨虎畫能夠?qū)崿F(xiàn)虎畫其“寫意”本質(zhì)意義的關(guān)鍵所在,。崔子劍先生選擇了用寫意手法畫虎，就意味著選擇了艱難,。他在創(chuàng)作中把虎作為我們中華民族的精神魂魄來表現(xiàn),，力求讓虎體現(xiàn)中華民族的浩然之氣。他一是注重從整體上對虎造型的把握,，舍棄瑣細(xì),，毋務(wù)小巧，從大處著眼,，從大處落墨,，把整體氣勢推到藝術(shù)審美的高度上。二是在量感和力度,。在畫面構(gòu)成上,，崔子劍先生將東方的線和西方的面結(jié)合起來，使畫面既有線的流動感,，又有塊面的分量感,。他用粗筆大墨構(gòu)勒時，注意把握形體大局，筆不忘下,，行筆放中有收,，線條粗中有細(xì)，剛中有柔,，具有很強的分量感和視覺沖擊力,。三是動感和韻律。崔先生不是靜察默識地畫虎,，而是飽含激情地繪出處于動態(tài)中的虎,，以動感營造出虎之氣勢。同時,，他又將書法筆意用于繪畫中,，輔以墨色的干濕變化，用筆蒼勁,，激情內(nèi)蘊,，使其虎畫富有節(jié)奏感與韻律感。從其畫作中,，讀者不難想象到畫家創(chuàng)作時滿懷激情,、肆意揮灑的情景。
《全家?！?/p> 數(shù)十年來,，崔子劍先生專著畫虎，夜以繼日,，潑墨不止,。他好比在中國畫傳統(tǒng)藝術(shù)這座富礦里探寶，探之愈深,，見之愈奇,，得之愈豐。多年的潛心努力,，也使先生筆下的虎終顯大家氣象,。他筆下的虎情態(tài)各異，或溫順恬然,，或怒嘯山林,，或不怒自威，無不給讀者以情感沖擊和內(nèi)心震撼,。他在畫面背景刻畫上也頗具匠心,，他筆下的虎多置身于叢林或峻嶺，或形單影只,，或成群嬉戲,，神態(tài)威猛,，呼之欲出，盡顯獸王之風(fēng)范,，令人愛不釋手,。在色墨運用方面，處處呈示出中國畫追求以一當(dāng)十,、惜墨如金之特點,，揮灑間，營造出自然飄逸的,、胸襟開闊之境,，咫尺間盡顯畫家的匠心和深厚功力。
《王者之風(fēng)》 古今畫家畫虎者甚眾,，涌現(xiàn)出的名家大師以各自的藝術(shù)語言賦予了虎畫豐富的內(nèi)含和意蘊,。崔子劍先生擅于博涉約取，又能另辟蹊徑,，從其作中我們可看出,，他筆下的虎不再是單純的、平面的,，他畫出了虎的活靈活現(xiàn)之神韻,，與大自然有著天然的和諧。
《藏獒》 “夫畫者,，肇自然之性，成造化之功,?！贝尴壬嫽⒙淠竽懞〞常芍^參贊造化不拘于一筆一墨而已”,。他通過虛實的對比,，色墨的巧妙運用，以色運墨,，皴擦點染,，出新意于法度之中。體現(xiàn)出畫家對于繪畫題材,、構(gòu)圖,、筆墨方面的卓有成效的探索，體現(xiàn)和蘊涵出沉甸甸的文化內(nèi)涵,。
《叱咤風(fēng)云》 中國畫筆墨集造型,，傳意，流美于一體,，是高度凝煉,，濃縮的藝術(shù)手段，是多功能的復(fù)合載體。前人論畫說“凡狀物者,，得其形不若得其勢,，得其勢不若得其韻，得其韻不若得其性”,。崔子劍先生的畫虎作品技法謹(jǐn)嚴(yán),，線條流暢，墨色重潤,，具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力,。同時，他的作品呈示出的是傳統(tǒng)面貌,，但又由傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向意向形態(tài),，即在具象與抽象之間借助筆墨，情感溶入寫心寫意的味道,，從而在繼承中求創(chuàng)新,，在沖突中求求融合，使筆墨的情感張力達(dá)到和諧統(tǒng)一,。對子劍先生來說,，畫虎就是畫自己?；嬍撬麑徝览硐?、個性氣質(zhì)、學(xué)問修養(yǎng)的綜合體現(xiàn),。崔子劍先生生性質(zhì)樸豁達(dá),、坦蕩真誠，他畫的虎也是正氣凜然,，氣沖霄漢,。
《似曾相識》
《水仙花》
《富貴有余》
《覆富貴吉祥》
《鵬程萬里》
《雄風(fēng)》
《喜上眉梢》
《有余圖》
《交談》
《聊天》
《童年》
《年年有余》
《哥倆好》
《王者風(fēng)范》
《豪情》
《虎娃》
《擊長空》
《菊花開時》
《連年有余》
《山林之魂》
《葦塘深處》
《熊貓》
《悄悄話》
《吉祥》
《步步高》
《大風(fēng)歌》
《風(fēng)雪山巔》
《山高水長》
《葦塘獨步》
《志在高遠(yuǎn)》
《水擊三千》 |
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