不管周慧珺先生是否當(dāng)?shù)闷稹按蠹摇敝u(yù),，我都認(rèn)為她是真正的“書法家”,。無(wú)論人品還是書品，她在當(dāng)下,，都足以俯視群倫。

作為書法家,，1939年生人的周先生,，早在1970年代，在九州噩夢(mèng)初醒,，國(guó)事重熙之際,，她就乘其興會(huì)，成長(zhǎng)為書法界頭部明星,。她所書寫出版的《行書字帖—魯迅詩(shī)歌選》等,，長(zhǎng)期都是國(guó)內(nèi)最暢銷字帖。論影響力,，現(xiàn)今的書壇幾乎無(wú)人可及,。論威望，書協(xié)高座上的巍巍大佬們，也基本只有低首斂眉的份,。

但她近半個(gè)世紀(jì)以來(lái),，再風(fēng)光也從無(wú)得意忘形之態(tài)，始終自甘寂寞,，不事張揚(yáng),，不爭(zhēng)名奪利，不拉幫結(jié)派,，不自命不凡,，不粗制濫造，一生都只是單純奉獻(xiàn),、寄情于筆墨,，只要力所能及就不遺余力，無(wú)私提攜滬上小輩,。

單論這種虛靜修業(yè)的風(fēng)流格調(diào),，與超世拔俗之操守情懷，就是當(dāng)下文苑所罕見的,，足以讓人追慕和敬重,。

作為女書法家，她作字無(wú)女子氣,，筆力峻激,，斬斫之技，更勝男兒,，可稱為奇女子,。

中國(guó)歷史上，女性大書家極少,。我想,，書法本身，天然地就較強(qiáng)的男性意象,。因這門技藝是以線條為核心的,，既是線條則必講究剛雄與勁道，線條一無(wú)力字就不可能真好,。是以古來(lái)女書家,，從蔡琰、衛(wèi)夫人到民國(guó)之際的蕭嫻,、厲國(guó)香,、游壽、談月色,、莊閑等諸家,，也多以閨閣式的柔美豐贍名世,。而周先生晚出，且不良于行,，卻能突破性別限制,，與男子競(jìng)其雄強(qiáng)，就書史意義而言,，都是難能可貴的,。

因此，我以為,，周先生作為書家的意義,，不僅在于她今人學(xué)米的典范人物，海派書風(fēng)的當(dāng)代拓新者,， 也當(dāng)稱是歷史上女書家的本色大宗之一,。也所以，我自己覺得,，不管該如何客觀看待周先生的成就,，我都首先敬她是當(dāng)代真正“書法家”。

往大了說(shuō),，周先生其人格,、書格如此，后輩何敢藐視,，而后之習(xí)書者,，當(dāng)于此取鑒焉。

周先生的性格,，當(dāng)是桀驁頑強(qiáng)的,。她會(huì)選擇學(xué)米字，并且有成,，也是因性情與米芾契合有關(guān),。

她后來(lái)在自述中說(shuō)過，米芾的書風(fēng)跌宕取勢(shì),，一瀉千里,，有“刷字”美譽(yù)，但她當(dāng)初一見《蜀素帖》,，心魂就為之蕩漾。她說(shuō),，“我覺得這還是和我的性格有關(guān)聯(lián),，我喜歡剛強(qiáng)的一路”。

她本身出身浙江鎮(zhèn)海富商之家,，其父從小叫她學(xué)趙體,。但她對(duì)趙孟頫的清秀流美向來(lái)嗤之以鼻,。成年以后，論師承,，又出自滬上沈尹默,、翁闿運(yùn)等并非專學(xué)米氏的門庭，卻最終“離師輔而不返”,，以追摹米芾成家,。

當(dāng)代學(xué)米能有她這等功力的，應(yīng)該是找不到了,。而像她那樣學(xué)米又不局限于米,，多少能創(chuàng)出自家面目的書家，也應(yīng)當(dāng)是唯此一家吧,。我們看她后來(lái)的一些書作,，即可明白，她中年以后,，同時(shí)是遍臨北魏碑版,、漢簡(jiǎn)木牘，繼而上溯晉唐,，下及明清的,，碑帖并進(jìn)，取法多樣,。她的書作,，尤其在晚期，那種用筆明快,，兼章法奇特的書風(fēng),，必與此廣參博取有關(guān)。

可以說(shuō),，在書學(xué)之路上,，周先生始終都在竭力鉆研，不斷嘗試新的領(lǐng)域,。時(shí)論多說(shuō)她是學(xué)米的,，其實(shí)還是低看她的雄心了。

但是,，平實(shí)地講,，若說(shuō)周先生是“當(dāng)代書法大師級(jí)人物”，我覺得還是過揚(yáng)其實(shí)了,。

她的書作,，特征是如此明顯，而局限性又同樣是如此顯豁,，有鑒者都不該隱瞞,。 我斗膽以為,，真要雞蛋里挑骨頭說(shuō)實(shí)話，周先生書藝,，問題當(dāng)是不少的,。

比如，融匯而未能貫通,，略顯匠氣,。其書以楷書、草書最具特色,，筆法上也明顯都有米癲和魏碑融貫的特色,，比如欹側(cè)與平直的綜合提煉等等，特征是立即可見的,。但是她的融匯,，很大程度上只是學(xué)了皮相，而不是真匯聚有打通的骨血,。想凡練過幾年書法的朋友,，都不難看出端倪。

比如,，她之學(xué)碑,，確實(shí)從魏碑乃至金石之學(xué)中汲取到了平、直,、方,、正的有意經(jīng)驗(yàn)，但與此同時(shí),，碑學(xué)精髓中的天然,、拙樸、雄渾,、古趣,，也許也因了她終究是女性之故，幾乎被她若有意或無(wú)心地棄若敝履,。她之學(xué)碑,，有浮光掠影的時(shí)代通病。

比如,，她之學(xué)米,，學(xué)到了米字結(jié)體獨(dú)具特色的欹側(cè)，但是終其身都難以探及米芾鬼斧神工力挽狂瀾一般的運(yùn)筆之道,。她的太多書作,，只是形式上一味地欹側(cè)處理，米字的形態(tài)是有了，但是米體的精神,、米體的內(nèi)在、米體書風(fēng)中的那種勁健筋骨與妍美肉感同時(shí)兼有的骨力,、氣度,、姿態(tài)、風(fēng)神,，卻在一筆一劃中被稀釋了,，顯出淺、浮,、俗的狀態(tài),，缺乏美感。

再比如,，我認(rèn)為,，更為可惜的是，周先生的書藝,，在1980年代以后,，不僅沒有更上層樓，進(jìn)而臻至于人書俱老之境,，實(shí)際上是退步了,。她步入晚景之后，用盡幾十年的時(shí)光謀求創(chuàng)新,、希冀進(jìn)益,，可從成果看，收效是甚微的,。藝術(shù)這東西,，真不是只要勤奮就能對(duì)等收獲的。

這一點(diǎn),，是幾乎所有學(xué)藝者的困局,，不是周先生一人之弊，可嘆,。

從這些層面講,，周先生的書作，喜歡她的人捧之為米體殿軍,，甚或說(shuō)她已經(jīng)超越了米芾,，是巋然一代大師，我覺得評(píng)價(jià)是過當(dāng)?shù)摹?/p>

我以為,，總結(jié)而言,，周先生終其一生，不管如何取徑多方,，其實(shí)永遠(yuǎn)都在模仿著米芾這個(gè)男人,，而且不僅未脫其籠罩,，甚至在形式技法和精神氣度上，都未能完全探其精髓,。從書史上看,，她學(xué)米未必是格外成功的。田蘊(yùn)章評(píng)點(diǎn)當(dāng)代書壇,，就說(shuō)吳昌碩王鐸是“丑書”,，啟功不配稱“大家”，而周慧珺無(wú)非“男人字”,，明星徐靜蕾學(xué)她是誤入歧途云云,。

另外，她的書法,，盡管讓識(shí)者一眼就可以認(rèn)出,，但往大的要求標(biāo)準(zhǔn)講，終究還是缺乏自己的個(gè)性,，并沒有在書法風(fēng)格上自開一天地,，也未能完全掰開世俗或男性書法的法則，而以自己女性的身份與性情,，創(chuàng)造特殊的周氏書風(fēng),。由此而言，她也未必可說(shuō)是當(dāng)代書家繼承與創(chuàng)新的成功典范,。

但依據(jù)學(xué)史,，如實(shí)檢討其功過，不是要否定她,。她依然是非常出色的一代書法家,。其成就在如今蔚為魯?shù)铎`光，人格也足為當(dāng)代書家表率,。不浮夸地講,，她實(shí)為當(dāng)下書壇的“典刑在夙昔”，也是一股能映照左右的清流,。我過去看她回憶文章,，見里面有句話說(shuō)，“父親對(duì)我的影響特別大,，我一直記得他說(shuō)過這樣一句話——'做生意是骯臟的,，搞書畫是清白的’”，平平實(shí)實(shí),，但我看后很動(dòng)容,。

如今，那些衣冠楚楚，道貌岸然,，但早已利欲熏心,、銅臭彌滿的“書法家”們，在周先生面前,，是更應(yīng)該感到羞愧的,。總之,，她的書法成就，也許很容易為后來(lái)追上,，但她的這種書家本色,，與為人初心，是永遠(yuǎn)有光芒的,，是蘊(yùn)藏有高貴之氣的,。

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