草書能成為書法藝術(shù)的最高峰，基礎(chǔ)因素是草書結(jié)體多樣,，體勢動態(tài),，以及各種連帶。其結(jié)體變化超過其它字體結(jié)體的總和,。

篆,、隸,、楷幾種字體屬于靜態(tài)字體，都有相對穩(wěn)定的字形結(jié)構(gòu),，通過勤學(xué)苦練,，我們是可以把他掌握的，并能夠運(yùn)把范本上的字形直接應(yīng)用到創(chuàng)作中,。

但是草書呢,，他需要因勢而為，因情而變,，字帖上每一個固定的字型,，很難直接照搬到創(chuàng)作里。而且在草書里同一筆畫輕重長短不同,、曲折,、俯仰也不一樣。同一偏旁部首重復(fù)時,，筆畫也是各具姿態(tài),。一個字有數(shù)種體體，其變化無定則,，而又“毫厘必辨”,，有著嚴(yán)格的限度。

一個字十個人可能有二十種,、三十種草法,。變化多樣，而且隨意,，沒有一個固定的字型模式,。

小草結(jié)字相對規(guī)范、嚴(yán)格,，但同一字可有多種草法,，變化多端。大草結(jié)字可用“神秘莫測”四字喻之,，自由度更大,。更難把握。

從草書大字典里,，我們也可以看到,，每一個字，它都有許多差異很大的字形,。有的疏朗,，有的緊密；有的扁肥,，有的瘦長,；有的偏宕,，有的端莊。許多字能反他人之道而行之,。方的變斜,，斜的壓扁，長的縮短,，短的伸長,，……出奇制勝，不落俗套,，煥然一新,，個性鮮明。

草書結(jié)字對其他四種字體進(jìn)行比較,，其最大的特點就是沒有一個相對穩(wěn)定的字形,，一字千形，千人千樣,。草字結(jié)構(gòu)的這種靈活性和無限可能的的豐富變化,。比規(guī)則的楷書、隸書難以把握,。學(xué)習(xí)起來難處要大很多,，是進(jìn)入草書藝術(shù)殿堂一個的高門檻?；蛘哒f一個瓶頸,，也是草書的魅力所在。許多人因為這種草書結(jié)體的多樣性,、偶然性和變化性失去了努力的方向和鉆研的路徑，進(jìn)而失去了學(xué)習(xí)草書的信心與興趣,。一旦突破了這個瓶頸,，就會進(jìn)入草書藝術(shù)的殿堂，走向自由的草書王國,。

草書結(jié)體的不規(guī)則和豐富性是肯定的,，但是也要認(rèn)識到這種豐富也是有規(guī)則、有規(guī)律的,。這些規(guī)則,、規(guī)律需要被有心人去發(fā)現(xiàn)、去總結(jié),，找到科學(xué)合理的方法,。因此，從楷書,、行書的臨學(xué)學(xué)習(xí)進(jìn)入到草書階段以后,，臨帖方法要變,，觀察的方法要變，思路要變,，訓(xùn)練的模式也要變,。總的講草書的結(jié)體以使轉(zhuǎn)為主,，字之體勢一筆而成,，“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字,?！笔罐D(zhuǎn)忌橫平豎直，有棱有角,，點畫線條的運(yùn)動多呈圓弧形,。具體的一些特點，從歷代書家的總結(jié)和理論上的研究,，比較鮮明的有以下幾點

一,、簡為本

若以楷書的結(jié)構(gòu)點畫為標(biāo)準(zhǔn)，則草書的首要特點是簡約,，筆畫省到不能再省,、簡到不能再簡。其偏旁部首等結(jié)構(gòu)用特定的符號代替,，點畫形態(tài)書寫簡便,。以特有的符號代替一種或多種偏旁，簡化了用筆各字形,。相應(yīng)結(jié)構(gòu)也發(fā)化簡化,，書寫強(qiáng)度減弱。

二,、重使轉(zhuǎn)

草書的要領(lǐng)有一條叫 “解散楷法”,，也就是要盡量擺脫楷書的提按頓挫的習(xí)火慣用筆，使它“流而暢”,，這是草書與楷書在結(jié)字上的重要區(qū)別之一,。“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)” “使轉(zhuǎn)不存,，草書焉立”,。掌握了“使轉(zhuǎn)”，就掌握了草書的特質(zhì)和真諦,，很多人習(xí)慣于楷書點畫的“頓挫起落”,，用楷書的筆法來寫草書，提一下按一下，很難寫出草書流暢的字型,。草書的使轉(zhuǎn),，會產(chǎn)生盤曲的線條，草書字形順應(yīng)各種使轉(zhuǎn)也要順應(yīng)欹側(cè)的特點,，結(jié)構(gòu)錯綜復(fù)雜,，形成斜中寓險、險中寓夷,、險夷相生的字態(tài),。

至于點畫，在草書中屬于“提神”的東西,，猶如“畫龍點睛”,，高山墜石。

三. 忌對稱

漢字是由各種不同的點畫連接組成的,，書法是將漢字點畫按美的原則組合排列,，長短輕重，各盡其變化,，使其字態(tài)瑰麗多姿,，耐人尋味。

一般楷,、隸書的結(jié)體都求平正,、勻稱、協(xié)調(diào),，長短合度,，四面停勻。但是草書的結(jié)構(gòu)它遵循的不是勻稱的原則,，靜態(tài)平衡的美,，而是感情變化驅(qū)使下的動態(tài)變化，草字不能寫成四平八穩(wěn),，要打破平衡,，增加強(qiáng)動態(tài)。追求整體效果的不失重,。

不勻稱是草書的關(guān)鍵,，尤其是大草,，在結(jié)構(gòu)上可以大膽地取側(cè)勢,、取險勢，力求觀賞的藝術(shù)性效果,。

常常字的某一部分欹側(cè),，另一部分通過處理，使整體上達(dá)到一個新的平衡。如上下錯位,，避免上下對稱勻,。又如左右結(jié)構(gòu)的字要有意伸縮，一放一斂,，打破均衡的死板局面,，使字變得參差錯落，奇趣橫生,?；蛘咭蛔质荩ブ匦?，在以下幾個字中將字勢向另一側(cè)傾側(cè),，使整個結(jié)構(gòu)得以平衡。在不單字平衡,、不勻稱中,，整體效果不失重心。把這些字的動勢線串連起來,，就能得到一行字的,。草書以多變的曲線為主，移動幅度大,，穿過中心的軸線并不是垂直的,，這便造成了中軸線傾倒的趨勢，從而造成了欹側(cè),。

塑造草書的字形,，常要求以斜為正，這里的正并非端正,，而是要有重心,，有支撐點，使得字斜而不塌,。凡能在結(jié)構(gòu)上守住重心,，則構(gòu)思不論如何獨特，組合如何險峻,，都是符合草書結(jié)構(gòu)美原則的,。

四、求變化

草書臨帖要記住范本的草法字型,，但不能象集字那樣簡單的挪上來即可,。把書法字型納入固定模式中，會嚴(yán)重降低草書的藝術(shù)性和草書的魅力,，使草書走向死胡同,。

草書體勢變化的可能性源于草書筆畫變化的伸縮性,。草書筆畫線條的形態(tài)比其他書體延長和增加了很多，粗細(xì),、長短,、形態(tài)變化很大，可加粗,、拉長,、變形，增加俯仰角度,、增減與右邊的距離和位置的上下移置,，這為草書結(jié)體多樣提供了條件。

同一筆畫有輕重長短,、曲折,、俯仰之變化。同一偏旁部首重復(fù)時,，筆畫各具姿態(tài),。結(jié)構(gòu)更是變化多，體勢異常豐富,。即使一個字在一幅作品內(nèi)的體勢變化也同樣是異常豐富的,，例如一個字既可以是修長的，也可以是矮短的,；既可以上部前傾,，下部后仰，也可以上部后仰,，下部前傾,；既可以是左高右低的，也可以是右高左低的,；既可以單字獨立,，也可以幾字相連；既可筆斷意連,，也可縈帶連屬,。孫過庭的雋拔剛斷，米南宮的恣肆奇崛,，趙孟頫的妍麗勻正,，懷素狂草的忽大忽小，都取得了非常好的效果,，給人以美的享受,。

任何把草書藝術(shù)納入固定模式，都會抹殺書法的生命力,。王羲之早已告誡我們：“若平直相似,，狀如算子，上下方整,，前后齊平,，便不是書，但得其點畫耳,?！?/p>

當(dāng)然，那些字態(tài)扭捏,，裝腔作勢,，忽大忽小，大幅度地挪動點畫,，比例嚴(yán)重失調(diào),，也是不可取的。變而失態(tài),，與拘謹(jǐn)刻板兩方面都是不可取的了,。如行草書獨體字筆畫的俯與仰應(yīng)當(dāng)有度的限制，如豎畫前俯后仰一般不能超過45℃,，如果超過了這個度就與上仰的橫就無法區(qū)分了,。

五、可夸張,。

草書藝術(shù),，注重抒情，有激越外露,、筆走龍蛇的氣勢,，將線的變化發(fā)展到了最高峰。歷史上的一些狂草書家可將一根線的解構(gòu)和組合的變化發(fā)揮到極端,，達(dá)到了非理性的,、不計工拙的地步。草書在控制住關(guān)鍵的部位的前提下,，關(guān)鍵部位之外的線條,、筆畫都可以大膽夸張。

古人字形的變化是哪兒來的,，實際上是那些夸張的筆畫,，及夸張程度的不同，引領(lǐng)了風(fēng)格的不同,。

筆畫可以夸張,，字的大小，墨色濃淡都可以進(jìn)行適當(dāng)夸張

六,、相顧盼

顧盼是指一個字的某一部分之間的朝楫迎讓,。也就是不要顧及偏向壓制一部分或者另一部分,，要坦然和平共處。也指上下字之間和左右之間,，以及前后左右相隔很遠(yuǎn)的字之間的一種相互聯(lián)系,。如有的書家將一個合體字的左右兩個部分拉開了很遠(yuǎn)的距離，似乎兩部分已經(jīng)分離,，但有時用一個牽絲把兩部分連接起來,，或者起收筆相互呼應(yīng)，就使這個字有了顧盼,。又,，如果字的一部分較寬，另一部分要以筆畫適當(dāng)穿插其中,，使得兩部分組合在一起,，朝輯迎讓、為和諧相處,。

七,，有疏密

疏，即距離遠(yuǎn),，筆畫線條的布局松散一些,；密，即距離近,，筆畫線條的布局緊密,。

疏密是對筆畫線條組合后所分割的空間而說的，空間分割一味追求平均就會單調(diào)乏味,。

形成疏密對比有兩種方法：一是自然形成,，因漢字本身的筆畫多少造成的，如“縑”“留”二字,，因部首筆畫少,，而造成左疏右密、上疏下密的體勢,。

二是根據(jù)上下文字與字之間關(guān)系進(jìn)行有意識的藝術(shù)營造,，根據(jù)書寫的風(fēng)格、書寫的情緒抒發(fā)需要來營造疏密效果,。并不因為筆畫多少而形成對比,。在臨刁草書字帖的時候，要特別關(guān)注“疏可走馬,，密不透風(fēng)”的位置,、成因、表現(xiàn)方式,，章法效果,，

營造疏密對比,，一定要注意筆法熟練，用筆得當(dāng),，要“極貴自然”不要刻意強(qiáng)求做作,。