關(guān)于文藝批評,，當下實在欠缺,，尤其欠缺銳利的、深刻的專業(yè)批評,。很多批評家總喜歡輕描淡寫式的批評,，說話、行文,，有意減輕問題的重要性,，甚至有意將問題避而不談，只贊揚,，零批評,。當然，很多時候,，被“贊揚者”也不會感覺臉紅,，給多高的帽子都敢戴，絲毫不認為難看,、承受不起,。

因此便經(jīng)常會看到一些惡意炒作、無自知之明的藝術(shù)家,，以及一些不痛不癢,、軟弱無力，抑或捧臭腳,、拍馬屁的評論文字及相關(guān)論調(diào),，真正提神醒腦、“剮爛蘋果”的批評功能倒不復存在,。偶爾也能讀到稍微尖銳一些的好文章,，但基本逃不過被封殺、被刪帖的噩運,。實在不明白,，有些藝術(shù)家或相關(guān)團體為什么會如此害怕批評？明明口口聲聲在倡導,、懇求批評,，可等到真的批評出現(xiàn)卻又接受不了，拼命地予以抵觸,、抗拒,，儼然一副葉公好龍、口是心非的作派。

其實,，面對批評,，用不著害怕、討厭,，甚至打壓,。相反，越是這樣,，越說明自己沒底氣,、沒自信、沒胸襟,，也很難成大氣候,、有大作為。而歷史上,，舉凡真正的大家,，都能夠勇敢面對和接受批評，也都能夠經(jīng)得住批評,，從批評中汲取營養(yǎng),，變批評為前進的動力，不斷優(yōu)化自己及其作品,，這才是一個藝術(shù)家所應該具有的良好狀態(tài),。只有那些不成熟、不具有真正實力和水平的人才畏懼批評,，甚至詆毀批評,。務必須知，接受批評本是藝術(shù)家的必修課,，也是對藝術(shù)家及其藝術(shù)成果的必要檢驗,，尤其在學科分工越來越細化的今天，批評的地位和重要性更加突出,、明顯,，的確已成為“文藝創(chuàng)作的一面鏡子，一劑良藥”,。且從某種程度上講,，被批評才說明有價值。對于那些自始自終都沒有經(jīng)歷過被批評的藝術(shù)家及其作品,，在信息通暢,、媒介發(fā)達的當下,，只存在一種可能,，即自始自終也沒有受到專業(yè)評論家們的關(guān)注,。換句話說,，其人其藝實在平庸,，在學術(shù)層面實在沒有可被批評的價值和意義。這對于藝術(shù)家來講,，無疑是件可悲的事情,。

而對于批評家來說，不怕批評過了頭,，就怕批評不到位,。糾正文藝上的錯誤,，雖然有時候可能稍微過了度,，或者即便批評得稍微嚴重了一些,，但只要不是惡意的批評,，目的是好的,，是真正在學術(shù)允許的范疇內(nèi)展開的，就應該予以理解,，畢竟文藝批評不像科學實驗,，即便再專業(yè),、高明的批評家也很難拿捏到分毫不差,。何況批評本應該透徹,、深刻，尤其在泛娛樂化現(xiàn)象充斥的今天,，隔靴搔癢的確不行,，蜻蜓點水、不著要領(lǐng),，抓不住問題的關(guān)鍵,，不如不批評，也起不到切中要害,、對癥下藥的作用,，以及防微杜漸,、防患未然的效果,。

但同時也要注意,，文藝批評一定不能“上綱上線”，切勿以政治意識形態(tài)來左右和影響文藝批評工作,，務必保持其在文化上,、學術(shù)上的獨立性與純粹性,。有關(guān)部門也要盡可能在相應政策,、制度上給予根本性的支持和保障，而不是僅限于口頭上的呼吁,、倡導。否則,，文藝批評終將無法順利,、深入地開展下去,。（注：本文作者王進玉,，知名藝術(shù)評論家,；來源：中國網(wǎng)）