齊白石,，一位全才書畫家,，書法是齊白石藝術(shù)成就的一個重要方面,，最突出的是行書和篆書。齊白石說：“我早年學(xué)何紹基,，后來又學(xué)金冬心,，最后我學(xué)了李北海，以寫李北?！对器獗废碌墓Ψ蜃畲?。”據(jù)資料,，齊白石從四十七歲轉(zhuǎn)學(xué)李邕,，以臨習(xí)李邕《云麾將軍碑》下的功夫最大，不僅對臨,，而且背臨,，直到能將臨本與原帖套合的地步。他曾對胡佩衡說“自己的書法得益于李北海,、何紹基,、金冬心、鄭板橋與《天發(fā)神讖碑》最多,?！?/p>
齊白石六十歲以后在畫作上題款基本是老辣、欹側(cè),、力重又揮灑自如的行書,，形成了自己獨特的書法風(fēng)格——“白石書體”,。
行書 《麓山寺碑》軸 齊白石 1911年 79×34.5cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
清梁巘《承晉齋積聞錄》：
“李北海之《李思訓(xùn)碑》橫逸已極……”
由史上書論品評可鑒,，李邕是中國書法史上的重鎮(zhèn)，李邕結(jié)體具有很大的創(chuàng)造性,，學(xué)習(xí)行書筆取法王羲之,、李邕。
李邕畫像
李邕，唐代著名書法家,，因為官至北海太宗,，世人也稱他為李北海。當(dāng)代有一批卓有成就的書法家也取法李北海,，李邕作為唐代書法家,其書風(fēng)介于二王秀雅與中唐蒼勁個性氣勢的過渡之間,，雄健豪邁，磅礴大氣,，自成一家,，對后世影響極大，有“北海如象”之說,。《宣和書譜》說：“邕精于翰墨,，行草之名由著,。初學(xué)右軍行法，既得其妙,，乃復(fù)擺脫舊習(xí),，筆力一新?！崩铉邥ㄖ饕獊碓从谖簳x王羲之,，同時也吸收了鐘繇、鄭道昭,、虞世南、歐陽詢等人用筆方面的一些優(yōu)長,。
唐 李邕 《云麾將軍碑》拓片局部
李北海代表作有《李思訓(xùn)碑》（43歲寫）,、《麓山寺碑》（52歲寫）,，《法華寺碑》（57歲寫）,，《李秀碑》（64歲寫）,。四個碑雖同為經(jīng)典，但由于作者創(chuàng)作年代的不同,，各個時期在風(fēng)格上的審美追求各不相同,，故他們之間自然而然地呈現(xiàn)出風(fēng)格的多樣性，《法華寺碑》和《李思訓(xùn)碑》為溫潤清雅類,，骨氣洞達(dá),，豐采奕奕，古厚多姿,，如有神力,，與王羲之書風(fēng)接近。其中,，《法華寺碑》筆畫稍添肥厚,，但骨力內(nèi)含，與王羲之遒媚勁健的《姨母帖》《喪亂帖》,、《奉橘帖》實為同一面貌,；《李思訓(xùn)碑》與《圣教序》則更加接近，可謂氣息通,，如出一轍,。《麓山寺碑》和《李秀碑》可歸為豪逸奇崛類,，用筆方圓兼施,，筆力雄健、厚重,，有英雄蓋世之概,。從書體而言，《李秀碑》偏于楷行相間,，用筆博采鐘(繇)王(羲之),，意參虞(世南)、歐(陽詢),，兼及北碑,，顯得更加老辣成熟。
李邕四個碑帖的書法風(fēng)格特色：
《李思訓(xùn)碑》
李邕《李思訓(xùn)碑》局部
《李思訓(xùn)碑》筆力雄健利索，一點一畫皆如拋磚落地，沉靜入骨,，而其結(jié)字側(cè)相生、造險生奇,，筆勢開闔幅度大,，橫式微向右上傾斜，縱勢微向左下傾斜,，從而形成一個鼓側(cè)的姿態(tài),，在險絕中依然能保持重心的平衡。正因其體勢敏側(cè),，從而形成凌厲的行氣,。勢若奇而反正，筆若斷而意連,，這種楷行相間的書風(fēng)使之和右軍的圣教序一起成為練習(xí)由楷入行的兩種經(jīng)典書帖,。
《麓山寺碑》
《麓山寺碑》拓本局部
《麓山寺碑》結(jié)字開張,，厚重勁健，體勢雄渾,，外方內(nèi)圓,。露鋒入筆，中鋒行筆,，回鋒收
筆,。行筆到位，有厚度,，有質(zhì)感，穩(wěn)健大度,，應(yīng)該是受到鄭道昭等書風(fēng)的影響,。
《法華寺碑》
《法華寺碑》局部
《法華寺碑》的書寫風(fēng)格和他五年前所寫的《麓山寺碑》有著很大的區(qū)別,，書體豐腴舒
展，筆道圓潤飽滿,，書風(fēng)清新自然,。落筆以露側(cè)鋒為主，就勢運筆，給元代的趙孟頫以很大
啟發(fā),。這種方法書寫速度快,，前后呼應(yīng)，輕松流暢,，遒美自然,。
《李秀碑》
《李秀碑》
《李秀碑》代表了李邕非常成熟的書風(fēng),，整合《麓山寺碑》、《法華寺碑》,、《李思訓(xùn)碑》三
帖的不同風(fēng)味,，因而，既有以上三帖的基本元素,，又有別于以上三帖的精神風(fēng)貌,。
學(xué)習(xí)李邕書法需要注意的問題：
臨習(xí)李北海書法，首先要選準(zhǔn)一帖,，先進(jìn)行臨寫,，然后再對其他年齡段寫的作品進(jìn)行觀照、比較臨習(xí),。
第一先求形似
對臨：選好一本字帖,，首先對筆法、字法,、結(jié)構(gòu),、章法進(jìn)行細(xì)致分析，分幾個階段精選臨習(xí),。
首先對著字帖練字,，有了一定基礎(chǔ)之后，運用臨摹的辦法,，可以更全面地觀照字的章法和筆法結(jié)構(gòu),，更好地體會和鞏固訓(xùn)練成果。
脫帖：就是不看字帖,，臨寫原帖,，爭取達(dá)到原帖的精神風(fēng)貌和間架結(jié)構(gòu)、神采,。這是臨寫的升華階段,。
第二再求神似
做到形似以后，下一步就要追求神似,。不單筆畫,、結(jié)構(gòu)、筆法都要達(dá)到原帖的外部特征，而且還要具備原帖的精神風(fēng)貌,，讓人一看就能感受到它是出自哪家的,。
第三體悟筆法
在學(xué)習(xí)原碑帖的時候，注意體悟該碑帖的用筆方法,、運筆特征,、起收筆特點。因為筆法是書法藝術(shù)的核心,，筆法通了以后,，再追求形似、神似,，方可成為可能,。
第四經(jīng)營章法
章法可以千變?nèi)f化，既要吸取古人的大小章法處理,，又要根據(jù)現(xiàn)代的情況變化,、展覽形式的變化，進(jìn)行章法的處理,。
《李思訓(xùn)碑》局部放大
李邕與王羲之風(fēng)格比較
李北海與王羲之風(fēng)格的區(qū)別差異：李邕筆法猛峭健利,，形態(tài)比王羲之清瘦,，尤其在此碑中，用筆豪爽,，起落轉(zhuǎn)折,，直多于曲，清朗爽快,。王羲之的行書結(jié)構(gòu)精美,，有移一點而眇一目之感，十分講究精微處的承接呼應(yīng),，而李邕卻能在氣勢上略勝一籌,，不斤斤于點畫的位置經(jīng)營，能求運筆筑構(gòu)中的整體把握,，揮灑自如,，形式連貫。這種差異體現(xiàn)出右軍偏于精巧,，北海重于宏構(gòu),。每一位書法愛好者把學(xué)習(xí)李邕作為書法人生的一個重要階段,，只要下功夫,，精益求精，說不定有可能趕超白石。
