在青春題材泛濫的時光里,，觀眾向往過轟轟烈烈不顧一切的青春無悔，也吐槽過劇情陷入套路而產(chǎn)生的狗血體驗,，事實證明,，在“同理心”的左右下，觀眾更希望看到的是“自己的青春”,，平淡卻真實,，普通而溫暖，例如將在今夜會員收官的青春網(wǎng)劇《原來你還在這里》,。

豆瓣開分高達7.8,，播出期屢次拿下全網(wǎng)熱度第一，微博話題閱讀量累計8億,，討論量累計154.1萬,，不少觀眾口中“2018最好的青春劇”，擔起這些成績和美譽的《原來你還在這里》無疑成為了年末的一匹網(wǎng)劇黑馬,。那么,，這部僅有36集的青春網(wǎng)劇是如何在同期作品中拔得頭籌的呢？

回歸創(chuàng)作初心,，“有的放失”保證劇集質(zhì)量

《原來你還在這里》改編自辛夷塢的同名“暖傷青春”小說,，曾于2016年率先改編為電影登陸大銀幕。由于是辛夷塢早期的代表作,，原著不可避免存在著部分當下看來略顯俗套的劇情,，包括青春小說特有的感性而冗長的情節(jié)刻畫，如果按小說改寫劇本,，電視劇極有可能又是一部動輒七八十集的“大制作”,，然而事實上,，劇版《原來你還在這里》長度僅有36集，是一部名副其實的“小劇”,。

要知道,，電視劇與電影最大的區(qū)別就在于自由的內(nèi)容長度與播放形式，《原來你還在這里》的主創(chuàng)團隊為了保持劇集的觀感,，舍棄了大制作的紅利,，毅然決定去懸浮、去狗血,，用36集的長度講完這個故事,，情感一分不少，水分一滴不多,，堪稱剛剛好,。

記得有網(wǎng)友說過，許多青春片都是“別人的青春”,，雖然對那些悲傷疼痛歇斯底里的情節(jié)喜聞樂見,，但絕大部分觀眾很難產(chǎn)生代入感。為此,，制片人蔡藝儂,、導(dǎo)演林玉芬、編劇金國棟等工作人員曾就劇本進行過無數(shù)次探討,。故事的背景是什么,？觀眾是否理解那個年代的思想和行為？人物的性格如何,？造成他們不同思考的原因是什么,？種種皆是劇本創(chuàng)作的重點，并最終決定弱化夸張的人物設(shè)定和過于激進的情感矛盾,，讓故事更貼近“普通人的青春”,。

“年輕的時候，我們也曾走失,，還好,，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，原來你還在這里,?！毙烈膲]的這句話同樣可以用于影視創(chuàng)作：在市場亂花漸欲迷人眼的時候，內(nèi)容創(chuàng)作也曾迷失過方向,，但是千帆過境,，大浪淘沙，最終留在觀眾心間的始終是那些溫暖治愈的小美好，《原來你還在這里》正是一次創(chuàng)作初心的回歸,。

聚焦人物成長,，群像青春引發(fā)情感共鳴

隨著“大IP+高流量”的配置成為過去，繼走心的內(nèi)容創(chuàng)作后,，貼合人物的選角也是《原來你還在這里》的加分項,。值得一提的是，盡管本劇少年組的成分較少,，但是劇組依舊堅持啟用少年,、成年兩組演員。這種情況下,，若是演員選的不好，有觀眾會表示跳戲,，若是沿用成年演員,，則有觀眾會吐槽“裝嫩”，是具有一定風險的抉擇,，好在本劇選對了人,。

李蘭迪、胡先煦飾演的少年男女主角一經(jīng)出現(xiàn),，稚氣青澀的少年感頃刻間溢滿熒屏,，一個是幼稚自負的頑固少年，一個是好強敏感的冷漠少女,，他們的碰撞總讓人不禁聯(lián)想起自己學生時代的荒唐過往,，可笑又美好，這份天然不做作的純情是任何演員無法通過表演展現(xiàn)出來的,。

同年齡段,，女性往往比男性更顯成熟，家庭變故讓本就早熟的蘇韻錦在成年后更加自立自強,，而程錚的不善表達讓成年后的兩個人反而矛盾重重，再看兩位成年組主演,，一個自帶清冷的氣場,，一個擁有癡心絕對的“眼”技,，讓這份感情在楊子姍和韓東君的詮釋下更顯真情實感,。此外，醉心于學習的學霸莫郁華,、沒有身份背景的矛盾體沈居安、缺乏關(guān)愛與安全感的周子翼等等,，這些性格的人物多少存在于每個人的學生時代,，觀眾可以從他們身上看見自己的影子，更可以通過他們映射自己或周圍人的人生,。

《原來你還在這里》不僅僅是個青春故事,，也不僅僅是個愛情故事,，而該是一個關(guān)于成長的故事,。它打破了青春題材談情說愛的固定套路，用厚重的親情,、友情豐富了每一個角色的人生軌跡,。劇中有這樣一幕,，高考結(jié)束后,，大家邁向成年，象征著時光機的公交車上，成年組演員接棒,，目送少年組的離去，自己則跟著時光機奔向新的旅程,，這一個鏡頭下，本劇“慢食劇”的標簽也得到了最好的呈現(xiàn),。“慢食劇”的出現(xiàn)一是對“注水劇”的警示,，二是對觀眾“倍速觀劇”的挑戰(zhàn),，將“剛剛好”的內(nèi)容擺在觀眾面前,，依托細膩的情感令觀眾沉浸其中，就像時光機這個經(jīng)典鏡頭一樣，令人唏噓,，觀眾仿佛置身于當時當?shù)?，與過去的自己告別,，個中滋味如人飲水,，冷暖自知,，情感上的共鳴讓觀眾舍不得錯過每一秒的劇情。

還原生活質(zhì)樸,，細節(jié)匠心感知歲月更迭

好的故事能夠讓觀眾相信它的存在,。在電視劇創(chuàng)制中，這點常常體現(xiàn)在生活細節(jié)的還原上。而在本劇里,，比較直觀的是角色服飾的變化以及人物所處環(huán)境的場景布置,。

服飾上，本劇時間跨越了十數(shù)年,，主人公們經(jīng)歷了高中、大學,，一直到步入職場,，隨著角色成長,，主人公們的形象也不斷在變化,。以女主角蘇韻錦為例,，學生時代的她除了校服外，私服主要以簡單質(zhì)樸的棉質(zhì)衫,、襯衣為主,，這與她清貧的家庭情況有關(guān),，等進入職場，雖然有小西裝，但款式依舊非常樸素，直到后期沉于職場，有了一定積累,，這才變得優(yōu)雅精致起來,，符合職場女性的身份地位,。其他角色的造型也是在貼近角色性格的情況話發(fā)生著改變,，比如程錚襯衣西服的干練感,，莫郁華中性且沉穩(wěn)的格調(diào)等等,。

場景變化則體現(xiàn)了十年多來的社會科技與經(jīng)濟發(fā)展,，從90年代末期的收音機、老電視,，到千禧年影碟機的出現(xiàn)，再到當下智能手機,、筆記本電腦的普及,，這些道具雖然只在鏡頭內(nèi)一閃而過，卻巧妙地融入了劇中角色們的生活,，無聲中闡述了時代與社會的進步,。

貼近生活的布景可以增強故事的真實感，遺憾的是,，當下大部分現(xiàn)代劇過于重視場景的美觀,，連人物日常起居的屋子都敞亮的宛如樣板房,，雖有了美感，卻失了人氣,，《原來你還在這里》就提供了很好的范例,。不同于“別人的豪華寢室”，蘇韻錦的大學寢室是接地氣的鐵質(zhì)上鋪下桌,，四五步就能走到頭的狹窄空間,，盥洗用的水盆，隨手掛著的衣架……這才是中國學子熟悉的四人寢,，接地氣的布置讓這個空間充滿了生活的氣息,。

電視劇所追求的“匠心”、“精致”,，并非旨在外表的華麗,，而是一個求真、求實的創(chuàng)作態(tài)度,。如今的觀眾,，他們的審美水平、專業(yè)判斷都在提高,，他們喜于看見國產(chǎn)劇硬件上的進步,，更樂于感受影視匠人包含誠意的付出。

結(jié)尾

《原來你還在這里》所提出的“慢食劇”概念是對“注水劇”的挑戰(zhàn),，更是為了那些希望從容“品嘗”好劇的受眾,。該劇著力過濾了冗雜情節(jié)、避免了支線情節(jié)過度蔓延,，用緊湊的內(nèi)容將細水長流的情感娓娓道來,，沒有絲毫多余的鏡頭，每一幀都是觀眾不愿遺漏的畫面,，這種觀看體驗在近些年的國產(chǎn)劇中屈指可數(shù),，無疑成為了2018年青春劇中的又一“爆款”。