攝影學(xué)習(xí)更方便 

約瑟夫·寇德卡(Josef Koudelka),，1938年生于捷克斯洛伐克,，小時候他便用6×6膠木相機(jī)拍攝他的家人和周圍的環(huán)境,。1956年，他前往布拉格的捷克技術(shù)大學(xué)(?VUT)學(xué)習(xí),，大學(xué)里他獲得了一臺 Rolleiflex 相機(jī),，并開始為劇院雜志拍攝舞臺作品。這亦是寇德卡最早的攝影專職工作,。

1961年,，約瑟夫·寇德卡完成學(xué)業(yè)獲得工程學(xué)位，亦舉辦了他的第一次攝影展,。畢業(yè)之后的他在布拉格和布拉迪斯拉發(fā)擔(dān)任航空工程師,。1967 年，他決定放棄原有的工程職業(yè),，全身心的聚焦于攝影師工作,。

約瑟夫·寇德卡

（ Josef Koudelka）

 Wikipedia/攝  

這是一位作品源自現(xiàn)實(shí)的攝影師，有時候他的作品之中甚至蘊(yùn)含著新聞的特質(zhì),。1962年至1971年間,，寇德卡走遍了捷克斯洛伐克和羅馬尼亞農(nóng)村、匈牙利,、法國和西班牙,，去拍攝過著游牧生活的吉普賽人（Gypsies）。

1968年,，拍攝途中,，恰逢蘇聯(lián)帶領(lǐng)華約部隊入侵捷克斯洛伐克，約瑟夫·寇德卡記錄下了布拉格發(fā)生的混亂,。為了保護(hù)自己的家人,，他將照片走私境外并以“PP”（布拉格攝影師）的署名發(fā)表。直到1984年,，父親去世后,，寇德卡才以自己的名字出版該系列作品。

1971年,，他作為準(zhǔn)會員加入了Magnum,，并于 1974 年成為正式會員。并贏得了諸如納達(dá)爾大獎賽（1978 年）,、全國攝影大獎賽（1989 年）,、亨利·卡蒂埃-布列松大獎賽（1991 年）和哈蘇國際基金會等獎項(xiàng)。1970年代至1980年代,，獎金和贈款維持著他在歐洲四處游蕩拍攝的生活,。

寇德卡的創(chuàng)作生涯中有許多非常著名的影集作品，比如《吉普賽人》,、《流放》,、《入侵68》、《混沌》,、《墻：以色列和巴勒斯坦的風(fēng)景》、《遺跡》,、《黑三角》等等,。下面我們一起來欣賞他的系列影集作品：

每一本影集作品都是寇德卡人生經(jīng)歷的一段寫照，他非常喜歡拍攝許多照片之后集中沖洗,，一次可達(dá)幾千張,。當(dāng)然這也與他喜愛居無定所的游歷有關(guān)，畢竟暗房沖洗工作量不小,。他時常將沖洗出來的照片全部粘貼在墻上研究,。

寇德卡不只放那些自己認(rèn)為滿意的作品，在他的心里那些失敗之作對他更有意義,。研究的過程就是總結(jié)經(jīng)驗(yàn),、篩選照片的過程,，最終留著墻上的就是好作品,。

評論家沙倫納夫(Dam'ele Sallenave)曾這么說他: "寇德卡的離群獨(dú)居令人想起盧梭,，一個熱愛人類但厭惡與人交往的人,。"

盡管1987年，約瑟夫·寇德卡成為了法國的公民,，于他來說人生似乎有了一個新的定所,。然而他的“離群索居”、他對攝影的追求讓他并沒有就此停止游歷,，旅行路上的風(fēng)景就是他的靈感源泉,。1990年他返回捷克斯洛伐克，制作了《黑三角》,，主角是位于德國和捷克共和國之間的一座礦石山脈,。

王霄老師對于寇德卡作品的解讀中這樣一段話既向我們介紹了寇德卡的攝影生涯,，也展示了他心路的變化：“寇德卡早期的劇場劇照中,，作品主要呈現(xiàn)出一種抽象與超現(xiàn)實(shí)，視覺感受,。作品《吉普賽人》的劇場感和視覺韻律比較強(qiáng),，攝影師在作品《流放》中主要表達(dá)了自由與形式感的延續(xù)?！度肭?8》表現(xiàn)了攝影師作為一個捷克人,，在面對侵略時的勇敢與反抗。而《混沌》的照片當(dāng)中,，畫面呈現(xiàn)出一種衰敗與不安的視覺意味,。《墻》又表現(xiàn)了人類文明的一種隔絕與戰(zhàn)爭造成的傷痛,?！哆z跡》中的照片純凈與理性特征比較明顯?！?/span>

基于此,，我們對一個攝影師的了解，絕不能單憑幾張照片就下定論,。恰如王霄老師說到：“約瑟夫·寇德卡的創(chuàng)作是從超現(xiàn)實(shí)的視覺語言逐步走向理性的過程,，也能看出他早年間的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，一直在潛移默化影響他的攝影創(chuàng)作理性和秩序,，從未真正逃離他的影像表達(dá),。所以攝影師是會根據(jù)創(chuàng)作的不同階段和作品的不同主題調(diào)整和發(fā)展作品的表現(xiàn)方式，作品創(chuàng)作也都會帶有攝影師的自傳性質(zhì),?！?/p>

寇德卡最早期的作品還是這些劇照，往后的時間里他的作品或多或少都帶有這個時期的風(fēng)格特色在內(nèi)。他本人對這一時期的評價是自由,。排練時,，劇院的導(dǎo)演并沒有規(guī)定他拍攝的位置，即他能夠在演員中走來走去,，尋找最佳角度去讓作品趨近完美,。寇德卡喜歡這種自由的拍攝方式,，這段經(jīng)歷也讓他深刻的意識到在攝影創(chuàng)作時不被束縛的重要性，以及長時間關(guān)注拍攝對象的關(guān)鍵性,。