據(jù)考古發(fā)現(xiàn),，在12世紀(jì),，掐絲琺瑯器由阿拉伯地區(qū)直接或間接傳入我國(guó)。先是由彼地制作的掐絲琺瑯器,，經(jīng)由東西貿(mào)易的興起,，隨著一般番貨傳入而后又由于蒙古人統(tǒng)治歐亞大陸，建立大元帝國(guó),，由于人種的遷徙與文化技藝頻繁的交流,，掐絲琺瑯的制作技巧隨著西方藝人傳入。

　　明宣德時(shí)期的掐絲琺瑯的金色裝飾結(jié)構(gòu)也是后期加入進(jìn)去的,，它的功能與之前所介紹的元代掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳瓶是相同的,，試想如果將這一部分去掉之后，整個(gè)掐絲琺瑯器無論是器型的完整程度或是色彩與金屬色的比例關(guān)系方面都會(huì)遜色許多,。

　　近幾年,收藏?zé)岽邿崃司疤┧{(lán)市場(chǎng),景泰藍(lán)的市場(chǎng)價(jià)值開始逐步回升,。拍賣市場(chǎng)上,景泰藍(lán)拍價(jià)節(jié)節(jié)攀升。例如,2007年“掐絲琺瑯胡人像”拍出6529萬元;2008年“掐絲琺瑯纏枝蓮紋多穆斯壺”拍出9072萬元,。

　　明代中期的掐絲琺瑯獅戲紋三足爐,，玉紐木蓋替代了一部分銅胎的裝飾，其作用與銅胎一樣,，起到一定的色彩調(diào)和的作用,，它在整個(gè)器皿中所占的比例也比較大，這種裝飾形式在當(dāng)時(shí)是種創(chuàng)新，在以后的掐絲琺瑯裝飾上面也延續(xù)了這種其他材質(zhì)代替金屬胎的裝飾形式,。

　　掐絲琺瑯之所以在幾百年里成為宮廷專有的華貴藝術(shù),，一方面因?yàn)殂~胎掐絲琺瑯價(jià)值不菲，尤其是元,、明時(shí)期的掐絲琺瑯器,，胎體厚重，全由純銅制成,，極少的甚至用金做胎;另一方面,，掐絲琺瑯與生俱來的鐘鼎富貴之氣，與文人階 層的隱逸風(fēng)度形成極大反照,，因此被歷代帝王當(dāng)作獨(dú) 一 無 二的皇權(quán)與財(cái)富的象征,。 乾隆四十四年除夕，宮里吃年夜飯的時(shí)候,，唯有皇上用的是景泰藍(lán)餐具,，陪宴的親王貴胄用的都是瓷或銀質(zhì)的餐具，這就跟路易十五的餐桌上要放一只純金的寶船一樣,，乾隆皇帝亦以琺瑯器來彰顯帝王與臣子的不同,。掐絲琺瑯器是國(guó)運(yùn)昌盛、物阜民豐的佐證,，一旦經(jīng)濟(jì)蕭條,，工藝便迅速衰落。解放前夕,，掐絲琺瑯工藝幾乎已經(jīng)人絕藝亡,。解放后，國(guó)家開始重視保護(hù)傳統(tǒng)文化和工藝,。當(dāng)下文物藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮,，為掐絲琺瑯工藝的再度崛起創(chuàng)造了契機(jī)。

　　掐絲琺瑯又稱“景泰藍(lán)”,，是中國(guó)的傳統(tǒng)工藝之一,，其制作流程是：先在金屬胎體(多為銅胎)上掐細(xì)銅絲構(gòu)圖，然后根據(jù)裝飾需要,，在掐絲輪廓內(nèi)填入不同顏色的釉料粉末,，再經(jīng)燒制、打磨,、鎏金諸道工序才能完成,。將掐好的細(xì)銅絲圖案固定在胎體上，需要經(jīng)過900度左右的焙燒,。釉料粉末由固態(tài)轉(zhuǎn)化為液態(tài)的加熱溫度必須控制在800度以內(nèi)，否則會(huì)令銅絲從胎體上脫落。當(dāng)釉料冷卻,，固著于胎體表面時(shí),，原本填滿掐絲輪廓的粉末會(huì)低于銅絲的厚度，因而需要再次填釉焙燒,，該過程一般重復(fù)三至五次,，才能達(dá)到燒結(jié)的釉料與銅絲輪廓齊平的效果?？梢韵胂?，掐絲琺瑯器的制作過程非常復(fù)雜、繁瑣,，除了原料(銅,、釉料)，還要耗費(fèi)大量時(shí)間成本,。

　　在中國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展史上,，學(xué)名為“掐絲琺瑯”，俗稱為“景泰藍(lán)”的工藝品已有600多年的發(fā)展歷史,。元代是引進(jìn)期,，明代是發(fā)展期與成熟期，清代是鼎盛期,。其中,，明代的掐絲琺瑯發(fā)展主要?dú)v經(jīng)了三個(gè)時(shí)期：早期宣德年間的快速發(fā)展期、中期景泰年間的工藝成熟期和晚期萬歷年間的復(fù)興繁榮期,。據(jù)《天府廣記》記載:“若奇珍異寶進(jìn)入尚方者,咸于內(nèi)市萃之,。至內(nèi)造如宣德之銅器,成化之窯器,永樂果園廠之髹器,景泰御前作坊之琺瑯,精巧遠(yuǎn)邁前古,四方好事者亦于內(nèi)市重價(jià)購(gòu)之?！苯璐丝芍?，時(shí)至明末，掐絲琺瑯與宣德的銅器,、成化的瓷器,、永樂的漆器相提并論，是當(dāng)時(shí)收藏市場(chǎng)上炙手可熱,、價(jià)格不菲的高端文玩品,。