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浙江的一個(gè)教育廳長,，醉酒之后寫的字，完美展示出了“晉唐筆法”！ 對于學(xué)習(xí)書法的朋友來講,，有一個(gè)極其重要的學(xué)書原則,，那就是初學(xué)一定要學(xué)習(xí)墨跡，墨跡才是古人最為真實(shí)的書寫狀態(tài),，而墨跡當(dāng)中,，首選尺幅較大者，因?yàn)槠埑郀﹥H僅是古人隨手一寫的信箋或者便簽,，不構(gòu)成書法規(guī)律,，初學(xué)者很難從中學(xué)到真正有價(jià)值的書法經(jīng)驗(yàn)。 而尺幅較大的作品,，往往是作者真正用心寫來的傳世之作,，乃是作者的經(jīng)意之作，是真正可以傳之后世的法帖,。 即便是最好的刻工,，也無法完美還原出墨跡的本來面目，比如顏真卿《自書告身帖》每一個(gè)點(diǎn)畫都有“鋸齒”狀的毛刺,，刻工刻出來的僅僅是平滑的線條而已,，很多墨跡的東西，刻本是無法展示的,。 但學(xué)習(xí)刻本也有一定的優(yōu)勢,，比如能把握作品中的樸拙之態(tài)，能夠給人以一個(gè)創(chuàng)作想象的空間等等,，但這是建立在一定書法基礎(chǔ)之上的,。 在墨跡當(dāng)中，最佳的選擇乃是選擇墨色變化比較強(qiáng)烈的作品,，因?yàn)閺倪@種墨色的變化當(dāng)中,，我們就能窺見出古人用筆的變化，筆畫交疊的地方,，墨色中,，側(cè)鋒寫過的地方墨色輕，粗線條當(dāng)中,，也有墨色的變化,，從而我們能夠窺見出古人的真實(shí)用筆狀態(tài)，這才是書法的“核心之秘”,，只有掌握了用筆之道,，你才能建立真正的書法基礎(chǔ)，才算建立了書法的“內(nèi)功心法”,，才能在此基礎(chǔ)上融匯百家,，所謂“用筆千古不易”便是這個(gè)道理,。 曾經(jīng)有這樣的一位浙江的教育廳長，醉酒之后寫書法,，無意間展示出“晉唐筆法”,！ 這個(gè)人就是趙子昂，他曾經(jīng)擔(dān)任過浙江等處儒學(xué)提舉,，相當(dāng)于今天的浙江省的教育廳或者文化廳的廳長了,。 在今天的北京故宮博物院武英殿當(dāng)中，藏有一件趙子昂的《二贊二詩卷》,，也叫作《太湖石贊》，此作后面有一段跋文： “湖州觀堂與受益外郎飲酒一杯之馀,，便覺醉意橫生,。戲書此卷，為他日一笑之資,。孟頫,。” 從這件跋文當(dāng)中可以看出,，這件作品乃是趙子昂與朋友在一起飲酒,，然后在一種微醺的狀態(tài)之下寫就的作品。 趙子昂為人極為持重,，跟他寫的書法一樣,，一絲不茍，其酒后揮灑性情的放縱之作極少,，而這件作品有著“酒精”的催化,，寫得更加瀟灑出身，在中國書法史大字行書的作品當(dāng)中,，我們甚至找不出比這件作品更文雅,、更脫俗的字來。 對于書法學(xué)習(xí)者而言,，這件作品乃是領(lǐng)會“晉唐筆法”最好的一本帖,，趙子昂乃是“二王”筆法最為重要的傳承人之一，這件作品寫在了一件硬黃紙上,，這種紙張不吸墨能夠完美呈現(xiàn)一種墨色的變化,，從這種墨色的變化當(dāng)中，你能直觀而清晰地看出趙子昂最為真實(shí)的用筆狀態(tài),。（可以看文章配圖中的分析）,。 如今，我們將藏于北京故宮的這件趙子昂的《太湖石贊》原作,，進(jìn)行了博物館級別的超高清1:1宣紙復(fù)原,，還原出跟原作毫無二致的作品，字字與真跡一模一樣。 欲購此趙孟頫的《太湖石贊》,，請點(diǎn)擊下面“看一看”          |
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