肖旭/文                   

【虞美人】：“春花秋月何時了，往事知多少,。小樓昨夜又東風,，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在,，只是朱顏改,。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流,。”

    【浪淘沙】：“簾外雨潺潺,，春意闌珊,。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客,，一晌貪歡,。  獨自莫憑欄，無限江山,，別時容易見時難,。流水落花春去也，天上人間,。”

李煜,，是五代十國時南唐的第三位，也是最后一位君主,，歷史上稱為“李后主”,。即位前，南唐國勢已奄奄不振,。李煜年年向宋朝納貢,，委曲求全。公元975年,，宋朝派遣大軍攻破南唐都城金陵,，李煜投降。國家滅亡,，他本人也淪為俘虜,。

    李煜不是個勵精圖治的君主，他茍且偷安,，沉湎于享樂,。但是，在文藝方面卻頗有才華,。由于李煜經(jīng)歷了由一國之君淪為階下囚的劇變,，他的詞也可以被俘為界,，分為前后兩個時期,。前期的詞，大部分是寫燈紅酒綠的宮廷生活,，后期的詞,，則轉為感傷、沉痛之音,，反復詠嘆強烈的故國之思,，亡國之恨。這首《虞美人》就是李煜后期代表作之一,。

    先把這首詞梳理一遍,。

    “春花秋月何時了,，往事知多少！”爛漫的春花,，皎潔的秋月,，什么時候才完結呢？了,，是完了的意思,。這首詞的起句是發(fā)問，也是感嘆,。問得突兀,，嘆得深沉。“春花秋月”是客觀的自然時序,，并無完了之時,，也不存在“何時了”的問題，而詞人卻如此發(fā)問,，豈不突兀?  “何時了”抒發(fā)了希望早日了結的痛苦深沉的主觀感嘆,。接下來一句“往事知多少！”是首句破空而來的問題和感嘆的落腳點,。對于一個過著“日夕以眼淚洗面”的屈辱生活的亡國之君來說,，“春花秋月”只會引起對一去不復返的往事的回憶，帶來的只能是深哀巨痛,。

    第三句“小樓昨夜又東風”,，這是承接首句而來的。“小樓”,，指詞人在汴京被囚禁的處所,。“東風”,，春風,，同時也包含著風從故國來的意思。一個“又”字,，正點出了“何時了”之無窮無盡,，浸透著歷盡滄桑的今昔之感，同時也暗示了這已經(jīng)不是囚徒生活中的第一個春天了,，其哀痛之情,，不言自明。第四句“故國不堪回首月明中”是承接第二句“往事知多少”而來的,?！盎厥住保仡?，追憶,?；厥坠蕠乱咽遣豢叭淌埽螞r又是在這月色如水的春夜呢?

    換頭兩句“雕欄玉砌應猶在,，只是朱顏改”,。承接上片的“往事”和“故國”。雕欄玉砌,，指南唐宮殿的精美建筑,。雕欄，雕花的欄干,，玉砌,，石階的美稱。猶,，還,。猶在，還在,。朱顏改,，紅潤的臉色變得憔悴了，是詞人自指,，兼喻江山易主的意思,。這兩句，以宮殿依舊,，人事已非,，江山易主的強烈對比反襯，抒發(fā)了深沉的哀傷,，悔恨之情,。最后兩句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流,！”“問君”,，作者設問，實即自問,。幾多：多少,。這兩句用自問自答的形式，以水喻愁的形象語言作為收束,。

    這首詞主要抒發(fā)了追懷故國的痛苦的生活感受,。由于“小樓昨夜又東風”的觸發(fā),。因物興感,。但李煜并沒有按照因物興感的順序道來，而是將由此引起的內(nèi)心無限的愁恨和悲涼化作破空而來的起句,，然后再點明啟動這一感情閘門的原因,。采用了隔句承接,，反襯烘托的手法，上下緊密相連,，把即景抒懷和撫今追昔自然地交織在一起,。用筆收縱自如，音調回環(huán)起伏,，恰到好處地表達了眷戀故國的翻騰的思潮,。以形象生動的問答語收束，也正和發(fā)問感嘆形式的起首相呼應,。

    讀這首詞時,，應該認識到，李煜的“故國之思”是烙有明顯的帝王印記的,。他所無法忘懷的“往事”,，當然離不開“雕欄玉砌”的帝王生活。

    這首詞在藝術上的長處,，下面兩點應予充分注意,。

    第一點，自然真率,，直抒胸臆,。與此相應，在具體表現(xiàn)手段上,，作者完全擯棄了雕繪涂飾的“嚴妝”,，也很少作薄施脂粉的“淡妝”，而是無意于秀色天成的“白描”,。

    第二,，這種直抒胸臆，是以反復詠嘆高度形象化的表達為基礎的,，反襯烘托,，善于用比，因此,，其真率而發(fā)的感情,，并不給人以直露、空泛的感覺,。

    這些特點,，在李煜的后期詞中都有些反映。因此,，在著重賞析這首《虞美人》詞的時候,，不妨把李煜的另—首后期之作《浪淘沙》放在一起，比照著閱讀，效果可能會更好一些,。

    這首詞也作于李煜被俘送往汴京以后,，寫作的背景，作者的境遇和感情狀態(tài),，同《虞美人》是一致的,。抒寫的也是亡國的哀痛。同樣是一字一淚,，如泣如訴,，用非常直率的筆調，寫自己真切的感受,。同樣沒有典故僻字,，不用華麗的辭藻、濃重的色彩,，但還是各有特色,。

    一、同是因物興感,，觸動開啟感情閘門按鈕,，《虞美人》詞中是暗度的溫馨的春風，《浪淘沙》詞中是雨聲驚夢,，曉寒襲人,。李煜被俘后，詞里常常寫到做夢,，這是他對失去的故國晝思夜想,，以求短暫的精神寄托的必然結果。但是,，夢境畢竟是虛幻的,，現(xiàn)實也終究無法忘卻。這首詞也寫了做夢,，它的特點是對夢境本身,，沒有作任何具體的描繪，只用了“一晌貪歡”四個字,，點明夢境的短暫,、片時的歡樂。筆墨集中在抒發(fā)夢醒以后的心理體驗,。這首詞用倒敘的方法,，先寫夢醒之后的所聞。那淅淅瀝瀝的寒雨,，像是春光離去的腳步聲,，透過低垂的簾櫳，傳進清夜夢回的詞人耳中，心頭充滿著悲涼,。“寒”字包孕著身寒和心寒兩層含義,。其境黯淡,，其情凄楚。羅衾,，絲綢做的被子,。不耐：擋不住。薄薄的羅衾,，擋不住五更時分寒氣的侵襲,，但夢里還貪戀著片時的歡樂，竟忘了自己已經(jīng)是囚徒的身份,。在這種截然不同的冷和暖,，苦和樂的生活情況對照下，加倍增添哀傷痛苦,。因此,，《虞美人》，《浪淘沙》,，雖然都是因物興感,，但由于“興感”的“物”有所不同，思緒的脈絡也有差異,?！队菝廊恕罚饕峭ㄟ^對往昔的追念來表現(xiàn)的,，《浪淘沙》更通過現(xiàn)實與夢境的對比,，強化了這種感受。  

    二,、這兩首詞都是以情語為主的直抒性靈之作,。但寫法上有所不同。如下三方面值得注意,。

    第一,，起首不同?！队菝廊恕酚脟姳《龅陌l(fā)問和感嘆起首,，悲憤已極，痛不欲生,?！独颂陨场穭t以寫景作為全詞的開端，語勢較平緩，其增黯淡凄涼,。

    第二,，上下片承接的方式不同?！队菝廊恕吩~上下片內(nèi)容連接緊密,。換頭兩句緊承上片而來，揭出了物是人非的詞意,?！独颂陨场废缕清撮_一層的寫法，是五更夢回,，寒雨潺潺,，生活感受的升華，是經(jīng)過現(xiàn)實與夢境強烈對比的催化之后而迸發(fā)出來的肝腸斷絕的心靈的呼喊,。

    第三,，結尾的方式不同?！队菝廊恕返慕Y尾用日夜東流的江水比喻無窮無盡的愁與恨,，有很強的藝術概括力和感染力?！独颂陨场吩~的結尾則不同,，它沒有采用直截了當?shù)谋扔鳎哂邢笳?、暗示的特征,。那充滿著留戀、惋惜,、憂傷,、哀怨和無可奈何的悠長情思，同表示廣闊空間的詞語組合在一起,，構成了余味不盡的意境,。

    三、這兩首詞都是借傷春傷別,，抒發(fā)撫今追昔的故國之思,，但其側重點又略有不同?！队菝廊恕吩~主要抒發(fā)了物是人非,、不堪回首的無窮哀愁?！独颂陨场吩~則主要抒發(fā)了人天永隔,，一去不返的永訣之情,。但兩首詞又都在江山的留戀、歷史的回顧中,，不同程度地蘊含著對往事的追悔和人生的思索,。因此，李煜的“故國之思”也許不值得同情,，其低沉的調子,，過重的感傷情調的消極影響也不容忽視，但這種追悔和思索,，也是客觀存在,，應予注意,。