 抽象表現(xiàn)主義被視為美國最具影響力的現(xiàn)代藝術(shù)運動,。二戰(zhàn)時期,，西方藝術(shù)的重心從歐洲轉(zhuǎn)移到了美國紐約,。戰(zhàn)時歐洲一片混亂，藝術(shù)發(fā)展也受到了戰(zhàn)爭影響,，不少歐洲藝術(shù)家逃到較遲參戰(zhàn)的美國繼續(xù)從事藝術(shù),。 碰巧美國在經(jīng)歷了大蕭條后，經(jīng)濟逐漸復(fù)蘇,、繁榮,，有充足的經(jīng)濟力量支持藝術(shù)試驗，移民藝術(shù)家與美國本土藝術(shù)結(jié)合后導(dǎo)致了新的觀念和風(fēng)格的誕生,。到了60年代,，抽象表現(xiàn)藝術(shù)不僅被廣泛接受，而且成為了主導(dǎo)西方藝術(shù)的潮流,。它對傳統(tǒng)藝術(shù)進行了徹底的革命,，成為一個國際性的藝術(shù)運動。 當(dāng)時的藝評家認為抽象表現(xiàn)主義繼承了巴黎的現(xiàn)代主義,，并把現(xiàn)代主義推向了巔峰,，因此又稱作美國高度現(xiàn)代主義。代表藝術(shù)家包括杰克遜·波洛克(Jackson Pollock),、德·庫寧(Willem De Kooning),、巴內(nèi)特·紐曼（Barnett Newman）等等。繪畫風(fēng)格方面主要分為行動繪畫（Action Painting）和色域繪畫（Color-Field Painting）兩種風(fēng)格,。  繪畫不只是密室創(chuàng)作  抽象表現(xiàn)主義代表人物 杰克遜·波洛克在自己的谷倉里作畫 長久以來,，藝術(shù)家都在畫室中完成畫作。杰克遜·波洛克是少數(shù)洞悉繪畫這動作有它的表現(xiàn)力的藝術(shù)家,。波洛克是當(dāng)時行動繪畫的領(lǐng)導(dǎo)者,，他的作畫過程好像在畫布上表演：把畫布放置在地上，然后他像踏著舞步似地在畫布上面邊走邊畫,，用棍棒蘸上油漆,，以滴畫的方式進行創(chuàng)作。 1952年,，藝評家羅森伯格（Harold Rosenberg）這樣評論： 「在某一時刻，美國畫家一個接一個的畫布開始變成行動的埸所,，而不是復(fù)制,、再設(shè)計、分析或『表現(xiàn)』真實與想像的物體空間,。在畫布上的不再是圖畫,，而是事件?！?/div> 行動繪畫在當(dāng)時極具革命性,，羅森伯格稱這種畫作是無形式的、即興的、動感的,、有生命力的,、技巧自由的藝術(shù)，能刺激觀察力,，而非滿足傳統(tǒng)藝術(shù)欣賞的趣味性,。它的畫風(fēng)粗獷和自由，恰恰展現(xiàn)了當(dāng)時美國人崇尚自由及勇于創(chuàng)新的生活藝術(shù),，同時隱含著現(xiàn)代人內(nèi)心焦慮和苦悶的悲劇情調(diào),。  杰克遜·波洛克 《秋天的韻律》《Autumn Rhythm (Number 30)》, 1950 藝評家對杰克遜·波洛克的畫作有著不同的詮釋，以作品《秋天的韻律》（Autumn Rhythm）為例,，形式主義評論家認為線條在畫中不再有區(qū)分物體與空間的作用,，線條的存在有著自身表達美感的目的。線條的用意不再營這立體感,，而是在平面上表達了自身的美感和組織性,。 畫中顏料只有幾個簡單的顏色，但其線條和筆跡有很強的表現(xiàn)性,。形式主義評論家格林柏格（Clement Greenberg）稱杰克遜·波洛克是形式主義的瘋癲表現(xiàn),。  亦有評論家認為杰克遜·波洛克的畫作是無意識的再現(xiàn)。杰克遜·波洛克的作畫方式主要以任意揮灑的進行方式與沙畫的手法相似,，而強調(diào)自動化的繪畫方法目的是浮現(xiàn)無意識的痕跡,。作畫過程中，畫家把內(nèi)心的無意識釋放于玩沙子過程中,。  極簡主義的先聲：怎么用兩種色繪畫  巴內(nèi)特·紐曼《Orange and Yellow》, 1956 巴內(nèi)特·紐曼（Barnett Newman）是色域繪畫（Color-Field Painting）中的代表人物,，他的作品著重于純粹的視覺體驗，并與行動繪畫一樣常在大畫布上進行創(chuàng)作,。色域畫家視畫布為唯一一個單一的面,，意圖減低主題與背景之間的分野。 色域繪畫與形式主義的主張對應(yīng),，強調(diào)繪畫的平面性,，著重平面的特性本質(zhì)，拒絕創(chuàng)造三度空間的繪畫形象,。另外,，純粹的色彩表現(xiàn)，則讓世人重新關(guān)注繪畫表現(xiàn)的可能性與極限,，為后來的極簡主義打好基石,。 在兩種繪畫風(fēng)格中均可見對形式主義在理論上的擁護支持，藝評家紛紛指出抽象表現(xiàn)主義的繪畫與形式主義特質(zhì)相對應(yīng)之處,。也因此在歐洲盛行點彩派或無形式藝術(shù)的時期,，抽象表現(xiàn)主義成為最具國際影響力的藝術(shù)潮流,。 這項潮流的發(fā)展直至六十年代才告一段落，其中心思想由達達,、波普藝術(shù),、極簡藝術(shù)等次世代潮流承繼。 //  |
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