野趣流溢的無(wú)聲詩(shī) ——《池趣》中的鄉(xiāng)情 畫家：吳永康 作者：吳國(guó)亭 
門外無(wú)人問(wèn)落花,，綠陰冉冉遍天涯。 林鶯啼到無(wú)聲處,，青草池塘獨(dú)聽(tīng)蛙,。 這是唐代詩(shī)人曹豳的《春暮》詩(shī)，寫的是：春深了,，花事已過(guò),，濃蔭遍布大地,，鶯老無(wú)聲，只聽(tīng)到青蛙在池塘里聒噪,。南通畫家吳永康的《池趣》形象地表現(xiàn)了這首詩(shī)的情景和意趣,。邊讀詩(shī)，邊賞畫,，體味水鄉(xiāng)暮春情致,，獲得精神上的享受，真是一樁賞心悅目的雅事,。 這首詩(shī)收印在《繪圖千家詩(shī)注釋》一書中,，也有一幅插圖，插圖人把詩(shī)人畫進(jìn)圖里,，佇立池畔,，作側(cè)身回頭聽(tīng)蛙鳴之狀，全畫以“人”為主,，人畫得很大,，人奪了景，大大地沖淡了詩(shī)味,，阻擋了讀者的想象,，還不如沒(méi)行插圖的好。 而《池趣》一畫,，以第一人稱手法處理,，畫中的景就是詩(shī)人眼中見(jiàn)到的景，不出現(xiàn)人,，實(shí)則有人,，這樣作者的情感與畫面更貼近了。畫材也不復(fù)雜,，僅取池塘一隅,，一只蛙，一片荷,，一叢藤,，沒(méi)有更多的東西堆砌，卻顯得有聲有色,，野趣橫生,。就藝術(shù)取舍和表現(xiàn)角度而言，拉近了鏡頭,，同樣的內(nèi)容,，立意、構(gòu)思，效果應(yīng)該說(shuō)《池趣》比那張插圖高明了許多,。 《池趣》由兩部分組成,，左下角，青蛙蹲在荷葉上起勁地鼓噪,，好象與遠(yuǎn)處的伙伴們此起彼伏，組成混聲大合唱,，寂靜的鄉(xiāng)間池塘攪得非常熱鬧,。荷葉大筆潑墨，色調(diào)濃黑,，壓住一角,，畫面底腳穩(wěn)定——它們所占面積不大，但是全畫的重點(diǎn)部分,。 右上角,，紫藤作為陪襯點(diǎn)綴，以雙勾和沒(méi)骨筆法相間并出,，縱橫捭闔,，蒼潤(rùn)相濟(jì)，痛快淋漓,，任情而發(fā),，介于“似與不似之間”，有筆墨,，有形象,，充分發(fā)揮了寫意畫的特點(diǎn)?；ㄈ~四周青灰色信筆渲染,，加之?dāng)€三聚五的苔點(diǎn)，池隅水面仿佛帶雨含煙,，傾灑出作者對(duì)鄉(xiāng)土的眷愛(ài)之情,，長(zhǎng)江下游蘇北農(nóng)村水氣潤(rùn)澤的景致真切地再現(xiàn)于二尺見(jiàn)方的紙箋之上。如果把《春暮》一詩(shī)比作有聲的抒情小品畫的話,，那么《池趣》這畫當(dāng)然是謳歌田園的無(wú)聲詩(shī)了,。 
<當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫佳作賞析> 編著：吳國(guó)亭
吳國(guó)亭《當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫佳作賞析》 目錄 1、一首贊美生命的小詩(shī) ——小議《生命》的哲理命題 2,、取材異域自出心裁——面對(duì)《鳥(niǎo)之鄉(xiāng)》的思考 3,、博采眾長(zhǎng)精美動(dòng)人——《風(fēng)含翠筿》觀后 4、多樣統(tǒng)一相得益彰 ——談《雁蕩山花》的畫面組織 5,、豐繁的美——析《沙鳥(niǎo)聚相親》的藝術(shù)處理 6,、筆筆有法度 處處合規(guī)律——《朝露》的藝術(shù)美 7、有理有氣有趣——讀《秋菊》與《佛手》 8,、寫意畫不是隨意畫——欣賞《漁陽(yáng)朝露》 9,、老題材 新效果——揭示《紅梅》的精奧 10,、紊亂中有法理 放縱中求控制——贊《紫藤八哥》的造詣 11、實(shí)處相參 虛處渾融——我是怎樣畫《晚秋》的 12,、色彩墨韻攝人魂 ——《芳魂》的特殊處理和特殊技法 13,、言少意足 韻味無(wú)窮——簡(jiǎn)練的《花間試曉風(fēng)》 14、技藝精湛 雅俗共賞 ——遲明和他的《魚樂(lè)圖》 15,、一杯水與一擔(dān)水——從《雙棲圖》談到作者孫其峰的治藝 16,、荷塘景色之外《甘霖》的藏與露手法及其作者簡(jiǎn)介 17、粉裝玉琢,，美哉! ——幽美的《舞月》 18,、意在象中——談《故鄉(xiāng)水》的構(gòu)思 19、寶貴的一點(diǎn)翠色——融花鳥(niǎo)于山水的《幽溪山雀》 20,、酣沉新穎 以形傳神——漫談《長(zhǎng)白秋聲》的刻意經(jīng)營(yíng)
吳國(guó)亭畫作賞析
幾年前,，我就考慮編寫一本符合讀者口味的書。這本書融技法,、畫論,、美學(xué)和作品為一爐，體例比較自由,，對(duì)照精美的圖畫,，作技法介紹、理論探討和美學(xué)原理的闡釋,，這于學(xué)畫的或愛(ài)畫的,，搞創(chuàng)作的或理論研究的，專業(yè)的或業(yè)余的,，都可從中各得其所,，或賞畫，或析文,，或以之作臨本,，或作教材，均可廣泛運(yùn)用,，對(duì)推動(dòng),、發(fā)展寫意花鳥(niǎo)畫，對(duì)豐富人們精神生活可能會(huì)有裨益,。我的動(dòng)議得到花鳥(niǎo)畫界和出版界的熱情支持,，于是便著手組稿，遴選,，撰文,，編輯，征詢專家意見(jiàn)，經(jīng)過(guò)半年之久,，現(xiàn)已將此書初步完成了,。編寫這本賞析，是遵循以質(zhì)量定取舍的原則的,，不看知名度,，也不論與編者的親疏。編者深知,，名氣的大小與“天時(shí),、地利、人和”等“運(yùn)氣”有關(guān),。為名家”錦上添花”本不是我的事,；若以親疏定取舍,，有拉小圈子之嫌,，遭人唾罵，我也不會(huì)干,。況且書中幾十名作者星散全國(guó)各地,，我與他們絕大多數(shù)同志從未謀面，素昧平生,。只能本著,，我也愿意本著：在藝術(shù)面前人人平等的精神，讓作品的藝術(shù)效果說(shuō)話,，對(duì)作者,，對(duì)讀者、對(duì)藝術(shù),、對(duì)社會(huì)都要負(fù)責(zé),。我相信，我的態(tài)度讀者從入選作品的質(zhì)量上是看得出來(lái)的,。要說(shuō)質(zhì)量,，除了我本人的幾幅不能算作佳作外，書內(nèi)匯集的全國(guó)名家高手作品五十余幀,，可說(shuō)件件是精萃之作,。作者中，有名揚(yáng)四海的畫壇巨擘,，也有名不見(jiàn)經(jīng)傳的后起之秀,，更多的則是有實(shí)力的中年畫家。由于各種原因,，不可能一個(gè)不漏地把全國(guó)優(yōu)秀畫家的精品都收集到,，有些同志的佳作未能入選，是很遺憾時(shí)，只有留待以后再版時(shí)作補(bǔ)充調(diào)整了,。就入選的作品來(lái)看,，可謂豐富多彩，美不勝收,，不敢說(shuō)當(dāng)代全國(guó)最好的畫都在這里了,，但這里的畫確能代表當(dāng)今國(guó)內(nèi)寫意花鳥(niǎo)畫的最高水平。盡管選畫時(shí)盡可能的客觀公允,，但難免摻有編者的觀點(diǎn)與偏愛(ài),，尚還有些有影響的畫家作品未選入，那是因?yàn)榇蠹覍?duì)他們的作品太熟悉之故,，再重復(fù),，似沒(méi)有必要。我之所以著重于那些有真才實(shí)學(xué)的中年畫家,，因覺(jué)得他們很多人有功底,，路子正，有創(chuàng)見(jiàn),，有潛力,，肩負(fù)著承上啟下、繼往開(kāi)來(lái)的藝術(shù)使命,，終年朝乾夕惕地硯田耕耘,，名氣可不怎么大，而他們恰是我國(guó)畫壇的中流砥柱,。借出書的機(jī)會(huì)宣傳他們的成就,，支持他們的事業(yè)，為他們作講解員工作,，我是非常樂(lè)意的,。我想廣大的讀者也一定會(huì)贊同我的作法吧！前面提到,，因?qū)υS多作者不熟悉,，撰文時(shí)只能側(cè)重對(duì)作品的直接分析，采取望“畫”生義的辦法,，就畫論畫,，有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短,，很少旁及作者其它方面的介紹,。入選的作品，幾經(jīng)篩選,，斟酌至再,，環(huán)肥燕瘦,，各擅其勝，“濃妝淡抹總相宜”,，若有缺點(diǎn),，只不過(guò)是大醇小疵的問(wèn)題，瑕不掩瑜,，故論析時(shí)只作肯定,，未提缺點(diǎn)，我想若有“不相宜”之處,，則留給有眼力的讀者去品評(píng)吧,！限于我的水平與能力，綆短汲深,，不當(dāng)之處在所難免,，懇請(qǐng)作者、讀者指正,。最后,，向?yàn)闊嵝奶峁┳髌返母魑划嫾摇?lè)于為本書寫序的嚴(yán)摩罕教授和付研究員單人耘先生以及一心為讀者著想而支持出版此書的江蘇美術(shù)出版社的同志們一并致以深切的謝忱,。編著（吳國(guó)亭） 1988年10月14日于南京
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