文/一者

在中國(guó)歷史上有一位被稱(chēng)作“異人”的書(shū)法家,，在中國(guó)文化史和書(shū)法史他都是極其重要的人物,，在歷史資料中記載其，能文擅書(shū),，他就是唐代著名的書(shū)法家李邕,，李邕以文才著稱(chēng)于世，尤其長(zhǎng)于撰寫(xiě)碑志,。李邕的書(shū)法之所以能夠在書(shū)法史上占有重要一席,，其一功力深厚，還在于他在唐代書(shū)法第二次變革上地位,，還有與他的文化的修養(yǎng)是不可分割的,，從其代表作《李思訓(xùn)碑》《李秀碑》《麓山寺碑》等看，他的書(shū)法的境界不僅僅在于技法上,，還有深厚的文學(xué)修養(yǎng),，或說(shuō)“晉唐”書(shū)法居高地位，有李邕的一大貢獻(xiàn),。因此于中國(guó)書(shū)法史之行書(shū)一脈,，李邕具有重要的地位。

在唐代那個(gè)時(shí)期，文人們惺惺相惜,，李邕與杜甫,、李白交往頗深，在李邕被害致死后,，杜甫悲痛欲絕,，他哭道：

“坡陀青州血，羌沒(méi)汶陽(yáng)瘞”,。

注：李邕時(shí)任北海太守,，北海即今天的青州一帶，唐時(shí)稱(chēng)益都,。

好友李白也是憤怒之極,，感嘆之極，對(duì)蒼天高呼：

“君不見(jiàn)李北海,，英風(fēng)豪氣今何在,？君不見(jiàn)裴尚書(shū)，土墳三尺蒿棘居”,。

本文還是從其書(shū)法說(shuō)起,。李邕書(shū)法主要源于魏晉王羲之，同時(shí)吸收了鐘繇,、鄭道昭,、虞世南、歐陽(yáng)詢(xún)等人,。從其代表作《李思訓(xùn)碑》清晰地看出他們?cè)谟霉P,、結(jié)字以等取法王羲之，尤其與《集王圣教序》面貌的相似性便可以推斷其書(shū)法之路,。

《李思訓(xùn)碑》拓本局部

《李思訓(xùn)碑》即《云麾將軍碑》,，全稱(chēng)《唐故云麾將軍右武衛(wèi)大將軍贈(zèng)秦州都督彭國(guó)公謚曰昭公李府君神道碑并序》，無(wú)論從文學(xué)是哪個(gè)還是書(shū)法上都是歷史之經(jīng)典,。該碑用行書(shū)寫(xiě)成,，書(shū)風(fēng)瘦勁，凜然有勢(shì),，結(jié)字取勢(shì)縱長(zhǎng),，奇宕流暢，其頓挫起伏奕奕動(dòng)人,，顧盼有神,，可謂碑之變格。該碑為李邕43歲時(shí)撰并書(shū),，年齡上正值壯年,，書(shū)法水準(zhǔn)上此時(shí)正是其奠定豪放風(fēng)格之時(shí),。碑文書(shū)體取頎長(zhǎng)之勢(shì)，有一種奇宕流暢的美,，骨力存于風(fēng)神之中，逸氣行于點(diǎn)畫(huà)之間,。行筆放縱恣意,，妍麗之中有雄強(qiáng)之勢(shì)。通篇行氣流貫筆斷意連,，互為顧盼,，俯仰生姿。整體向右上傾斜,，這正是李邕書(shū)法的風(fēng)格所在,，線條尤其突出，拉長(zhǎng)的線條不顯拖冗,，依然骨力猶存,。

《李思訓(xùn)碑》為歷來(lái)習(xí)書(shū)者垂范，是學(xué)習(xí)行書(shū)不可跨過(guò)的經(jīng)典,，在行書(shū)史上“晉唐”一路,，首習(xí)王羲之、接下來(lái)就是李邕,，此為正統(tǒng)行書(shū)之路,。

臨習(xí)該碑，首先分析書(shū)體的基本風(fēng)格特點(diǎn),，其特色如下：

1． 右小左大,，銳意求新

歐陽(yáng)詢(xún)《結(jié)體三十六法》中一法四“相讓”，這樣說(shuō)

“字之左右,，或多或少,，須彼此相讓?zhuān)綖楸M善?！?/p>

而李邕則有獨(dú)到的創(chuàng)新,，一些左右結(jié)構(gòu)的字部首寫(xiě)的左右巨大懸殊，寫(xiě)成了左大右小,。如“歸”,、“難”、“麟”,、“欲”等字,。但類(lèi)似這種左右懸殊的字，并沒(méi)有失去平衡,，原因就在于李邕書(shū)風(fēng)的最大特色,，整體是向右上方傾斜，反而左邊大偏旁拖住右邊，有一股扛鼎之力,，

2．下筆挺聳,，取勢(shì)險(xiǎn)絕。

“家”,、“?！薄ⅰ半?yún)”,、“慰”

險(xiǎn)絕,，是李邕書(shū)法特點(diǎn)之一，《李思訓(xùn)碑》中突出了這一點(diǎn),，如上下結(jié)構(gòu)的字,。上下結(jié)構(gòu)的字最重要的是求穩(wěn)，保持平衡之勢(shì),。而李北海反其道而行之,，故作險(xiǎn)絕常夸大其上而縮小其下,，造成一種頭重腳輕的感覺(jué),。如“家”、“?！?、“雲(yún)”、“慰”等字,。這種上下虛實(shí)的結(jié)構(gòu)關(guān)系構(gòu)成了一種鮮明的對(duì)比關(guān)系,。

3．長(zhǎng)撇短捺、奇趣橫生

“決”,、“大”,、“夫”、“吏”

字之結(jié)體,，左輕右重,，方符合人們的視覺(jué)審美心理，于是撇短捺長(zhǎng)成了字之結(jié)構(gòu)常狀,。而此碑中不少字則寫(xiě)成長(zhǎng)撇短捺,，成為李邕獨(dú)創(chuàng)，極富新意如“決”,、“大”,、“夫”、“吏”等字

4．主筆伸展,、赫然醒目

一個(gè)字的整體結(jié)構(gòu),，首先要考慮主筆的形象處理,，其余筆畫(huà)的布置占次要位置。李邕常常用夸張的手法,，李邕處理此類(lèi)字結(jié)體,，以整體形象示人，突出主筆,，筆畫(huà)顯得有力生動(dòng),。如“事”、“事”,、“刑”、“戟”等字,，都被夸張拉長(zhǎng),，顯得神完氣足、赫然奪目,。明王世貞謂：“李北海翩翩自肆,，乍見(jiàn)不使人敬，而久乃愛(ài)之,，如蔣子文僥健好酒骨青,，競(jìng)為神也?！?/p>

明楊慎《異庵集》：

“李北海書(shū)《云麾將軍碑》為第一,，其融液屈衍，紆徐妍溢,，法《蘭亭》,，但放筆差增其毫，豐體使益其媚,，如盧詢(xún)下朝,，風(fēng)度閑雅，縈轡回策,，盡有蘊(yùn)藉,。”

清梁巘《承晉齋積聞錄》：

“李北海之《李思訓(xùn)碑》橫逸已極……”

從書(shū)法前賢對(duì)此碑的評(píng)鑒可知,，《李思訓(xùn)碑》在書(shū)法史上的地位,。在中國(guó)書(shū)法史上，書(shū)圣王羲之具北斗之尊,，而李邕也是史上重鎮(zhèn),，地位也是舉足輕。

明?董其昌評(píng)價(jià)李邕

“右軍如龍,，北海如象”

從意向上指出了他們的風(fēng)格差異,。這種差異體現(xiàn)出右軍偏于精巧,，北海重于宏構(gòu)。

李邕書(shū)法學(xué)王羲之但又具有很大的創(chuàng)造性,。明項(xiàng)穆《書(shū)法雅言》：

“李邕初師逸少,，擺脫舊習(xí)，筆力更新,，下手挺聳,，終失窘迫，律以大成,，殊越彀率,，此行真之初變也?！?/p>

王羲之行書(shū)結(jié)

王羲之《集王圣教序》

構(gòu)精美,，精微之處的承接呼應(yīng)幾乎不好有絲毫移動(dòng)，有移一點(diǎn)而眇一目之感,。而李邕卻能在氣勢(shì)上略勝一籌,，不斤斤于點(diǎn)畫(huà)的位置經(jīng)營(yíng)，力求運(yùn)筆揮灑自如,，形式連貫,，此成為李邕書(shū)法的一大特色。表現(xiàn)在《李思訓(xùn)碑》上,，就是用筆豪爽,，結(jié)體清瘦，起落轉(zhuǎn)折,，直多于曲,。

《李思訓(xùn)碑》拓本局部

《李思訓(xùn)碑》的結(jié)字在熟諳王羲之字法的基礎(chǔ)上作了很大程度的發(fā)揮，細(xì)細(xì)品味可以發(fā)現(xiàn),，縱勢(shì)結(jié)構(gòu)字體,，主要的特征是字形上部伸展、下部收縮,，形成上部布白空虛,、下部筆畫(huà)密實(shí)，即使是一豎一畫(huà)也是如此,，從而在視覺(jué)上造成了字形挺拔聳立的感覺(jué),。橫向的字形，張弛分明,，背面平均,，使靜態(tài)的結(jié)構(gòu)有一種張力，這樣,，就形成了縱橫交錯(cuò),、骨勢(shì)洞達(dá)的面貌,。

《宣和書(shū)譜》曰：

“邕初學(xué)，變右軍行法,，頓挫起伏,，既得其妙，復(fù)乃擺脫舊習(xí),，筆力一新,。”

這是對(duì)唐代這位書(shū)法家的很高的評(píng)價(jià)了,！

因此學(xué)行書(shū),，李邕不可不學(xué)，大師齊白石書(shū)法得益于李北海,。白石先生雖然是一位畫(huà)家,，其書(shū)法水準(zhǔn)極高，這大概就是一位中國(guó)畫(huà)畫(huà)家所應(yīng)有的素養(yǎng),。