蘇小蒙

首先聲明：在這里我所指的“底層作家”,，絕不是貶意。而是指生活,、工作在基層,，如農(nóng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn),、縣城,、工礦、企業(yè),、街道,、社區(qū)，他們或許是農(nóng)民,、工人,、打工仔打工妹、個體戶和基層單位的一般干部等,。在文學領域里,，他們既不像置身于體制內(nèi)的專業(yè)作家，有著令人羨慕和仰視的地位,；也不像從事媒體業(yè)的編輯,、記者，占據(jù)著“近水樓臺先得月”的某一高地……他們這些生活在社會底層的作者,，依靠自己豐富多彩的經(jīng)歷和人生,，通過辛勤地寫作和不懈地努力，創(chuàng)作出一篇篇,、一部部作品,，來證實自己無愧于“作家”這一稱號和體現(xiàn)自己作為一個作家的社會價值。

我的朋友陳占超就是這樣一個底層作家,。

他中等個子,，胖胖的，稍圓臉上的慈眉善眼,，顯示出他長期在社會底層摸爬滾打的那種樸實,。

陳占超是我們河南省登封市唐莊鎮(zhèn)政府的一名普通干部,，從事過計劃生育、紀檢,、工業(yè),、安全、信訪,、民政等多種工作,，現(xiàn)在擔任著這個鎮(zhèn)的工會主席。他植身于基層,、扎根于農(nóng)村,，常年與農(nóng)村干部群眾生活在一起，有著豐富的農(nóng)村工作實線和生活閱歷,。

自從上世紀80年代末他參加工作以來,，先后多次被評為優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、先進工作者,，在搞好本職工作的同時,，他從來沒有放棄過寫作。用他的話說,，他從小學就喜歡文學,，對“作家”崇拜之極。上中學時,，有一次為了能聽到省城一位作家在縣城文化館的創(chuàng)作輔導報告,，他獨自一人竟來回步行了二十多里。那時,，他就暗暗下定決心，在這塊不生產(chǎn)作家的土地上做一名作家,，“為天地立心,，為生民立言”，把自己平時的所見所聞,、所想所思用筆寫下來,，為更多的人認識了解他的家鄉(xiāng)、認識了解他的鄉(xiāng)親打開一扇窗口,。

但是,，美好的理想對于一個生長在貧窮農(nóng)村的孩子來說談何容易？他的父母都是老實巴腳的農(nóng)民,，整年累月全靠風里來雨里去,、辛辛苦苦地種莊稼過日子，家庭經(jīng)濟的拮據(jù)可想而知,。

陳占超說,，那時,，為了能夠多讀一點兒課外文學讀物，他總是在每個星期天,，堅持來回步行到縣城的新華書店去,。看書,，光看不買,。時間長了，幾個營業(yè)員都認識了他,，弄得他都不好意思……有一年,，他為了訂閱一份《少年文藝》雜志，硬是利用放學以后割草,、撿廢品等破爛賣錢,，一分一毛地積攢，才湊夠了那四五元,。

陳占超告訴我,，他比有些小伙伴幸運地是，父母咬緊牙關,、省吃儉用,，在外地當兵的哥哥節(jié)省生活費，支持他終于念完了高中,。高中畢業(yè)以后,，趕上了改革開放的好時候，他又參加了河南省委黨校的函授大專班學習,，為他今后參加工作,，以及他從事文學創(chuàng)作打下了堅實的文化基礎。

我與陳占超認識,，是上世紀90年代在《河南新聞出版報》當編輯時,，有一天上班打開電腦，郵箱里的一篇“讀者來信”引起了我的格外注意,。

信上說,，他是一位工作在農(nóng)村的基層干部，愛好文學,，業(yè)余喜歡寫些東西,。他曾給多家報刋投過稿，但遺憾的不是石沉大海,、杳無音訊,；就是偶爾退稿，也只是附上一張早已印好,、千篇一律的退稿信而物歸原主,。

“稿子哪里寫得不好,、還有哪些地方應該注意、應該怎樣提高自己的寫作水平……我多么想聽聽編輯老師中肯的意見啊,，以便今后更加努力,。但往往令我失望……”

最后，他誠懇地寫道,，希望尊敬的編輯老師,，能夠花一點兒功夫、下一點兒力氣,，關注和培養(yǎng)一下處于社會底層的青年作者,，因為像他這樣有著文學理想、執(zhí)著于文學創(chuàng)作的青年大有人在,，他們朝思暮想都想得到有人指點……

這封信就是陳占超寫的,。

我被陳占超這些誠摯的話語所感動，雖然只是短短千把字的一封信,，但我從中感受到了他那顆愛好文學的真誠之心,，尤其是面對文壇這一不正常現(xiàn)象,，敢于仗義執(zhí)言的可貴精神,。雖然這不是一篇文學作品，但他所反映的情況,，體現(xiàn)了他善于觀察生活,、關注社會熱點的能力。作為一個作家,，這是必須具備的基本素質(zhì),。

也許我本人就是出身于“底層”一一工人的緣故，也曾經(jīng)是一位默默無聞的業(yè)余作者,，他的這封信,，給我了一種惺惺相惜的感覺。想想我在五六十年代初學寫作時,，那時整個社會環(huán)境都是大力提倡工農(nóng)兵寫作，培養(yǎng)工農(nóng)兵作家,，幾乎成了所有報刋社的宗旨,。記得《河南日報》文藝副刋編輯許鴻科、《奔流》雜志詩歌編輯鐘庭潤,、《鄭州晚報》副刋編輯曹地,、市文聯(lián)負責文藝創(chuàng)作的劉良等老師，不僅手把手地教我寫作,，即使有些作品達不到發(fā)表水平,，也要給我說出個一二三來,，讓我受益匪淺……而在改革開放的今天，報刋林立,，比比皆是,，文學確實比過去繁榮了許多，但關注社會底層作者的這一優(yōu)良傳統(tǒng)卻讓市場化運作的不良文風給淡化了,。舉目看看,、仔細想想，現(xiàn)在的報刋編輯還有誰去關注,、幫助,、扶持、提攜那些可憐巴巴的文學青年和處于社會底層且名不見經(jīng)傳的作者呢,？

我覺得陳占超提的這個問題,，確實應該引起各家報刋編輯部的高度重視。

因為《河南新聞出版報》的主流讀者正是我省報刋,、出版社、廣播電視等媒體的編采人員，陳占超的這封“讀者來信”在上面刋出以后，很快在他們中間引起了較大反響,。不少人認為,，底層作者生活在底層，他們最了解底層的生活和人民群眾的生存狀態(tài)，如果沒有他們的努力創(chuàng)作,，誰能在文壇上為這一群體敘述、代言呢?

僅僅依靠為數(shù)不多的專業(yè)作家是不行的??！        

就這樣,，我與陳占起建立了聯(lián)系。雖然我生活在省會城市一一鄭州,，他工作在偏遠的郊市登封的一個鄉(xiāng)鎮(zhèn),，我們間隔一定的距離,，彼此見面的機會可以說屈指可數(shù),，但這并未影響到我們成為忘年交和知心朋友,。

他在寫作上的勤奮倒使我挺感動的。

作品是作家寫出來的,。俗話說,，什么樣的作家，就會產(chǎn)生什么樣的作品,。

作為一個底層作家的陳占超，面對基礎的薄弱,、視野的狹窄,、環(huán)境的閉塞,、人脈關系的缺乏,，并沒讓他怨天憂人、止步不前,、喪失信心。他幾十年來始終不渝地堅守在家鄉(xiāng)這片沃土上，懷著一顆熱愛家鄉(xiāng)的赤子之心,，用自己手中的筆來講述農(nóng)業(yè)、農(nóng)村,、農(nóng)民的故事。他寫小說,，寫散文,，寫詩，也寫報告文學,，十八般武藝,，他都曾經(jīng)嘗試過,，也拿得起,、放得下,。這么多年來，他在《河南日報》《河南文學》《鄭州晚報》《河南工人日報》《河南經(jīng)濟報》《時代報告》《百花園》《納稅人報》《中國報告文學》《今古傳奇》《散文選刋》《參花》等報刋媒體上發(fā)表了不少作品,，在讀者中產(chǎn)生了不小的影響，其中有些作品還在省市評比中獲獎,。

他的這些作品,，基本上秉承了既往的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，反映的大都是當下社會主義新農(nóng)村的變革及其涌現(xiàn)出來的新思想,、新觀念,、新風尚、新習慣和新人新事,，并從形而上的角度選取和表現(xiàn)家鄉(xiāng)的自然風光,、傳統(tǒng)文化、民俗風情,、人倫親情以及農(nóng)民那純潔的,、美好的精神品格。因此,，我認為這更是作者的一種見聞,、一種回憶、一種想象和創(chuàng)新,。尤其是這些作品大都以他朝夕相處的家鄉(xiāng)和相依為命的父老鄉(xiāng)親為主題，可以說他的這些作品是地域性的“風景畫”和“風俗圖”,。不僅體現(xiàn)了他對底層社會的深厚情感,、無限眷戀和寬闊情懷,，同時也體現(xiàn)了他在現(xiàn)代社會環(huán)境下對自然,、農(nóng)村、農(nóng)民和農(nóng)業(yè)新的認知與思考,。

如他的小說《半夜雞叫》《悔》《夢》《創(chuàng)業(yè)》《蓮兒》《壽禮》《石林的改變》,；散文《袁大哥》《父親》《荷緣》《煙云過往南岳廟》《老院老樹老井》《秋遇范家門》《追夢搬倒井》《走近馬窯》《古寨墻根下的童年趣事》《喬慶和與他的喬家大院》《我家的餃子情》《漫步將軍故里》《五中情結》等,；報告文學《大金店紀事》《美麗鄉(xiāng)村圖畫的描繪者》以及詩歌《造訪紅旗渠》《又見范家門》等，既是一個地方精神文化的形象顯現(xiàn),，又是一方水土生存、意象,、審美的凝聚,，不僅具有思想理念止的典型,，同時也具有歷史文化的價值,。

作為一個一直工作生活在底層的作家,，陳占超如今不僅是登封市作家協(xié)會理事,，還是鄭州市作家協(xié)會會員,、河南省散文學會會員和河南省報告文學學會會員，去年又被登封市文學藝術界聯(lián)合會授予先進工作者光榮稱號,。他用自己的辛勤勞動和發(fā)奮努力,、用自己精心創(chuàng)作的作品,，實現(xiàn)了一個底層作家的文學理想,。

 他的這些顯赫成果使我們看到，當今在建設中國特色社會主義的偉大事業(yè)中,，底層社會確實有許多值得挖掘、搜集,、傳承和寫作的東西,，只要我們用正確的眼光和態(tài)度去關心、去審視,、去體驗，文學創(chuàng)作在這個領域里是大有作為的,。因為我們這樣一個擁有十幾億人口的大國,，底層民眾幾乎占80%,。文學作為社會的一面鏡子，反映底層社會的作品絕不是可有可無,，而且是非常必要的,。

出品/河南閱讀學會

編輯/河南文學雜志社

主編/李  一

副主編/阿 若  馮新林

編輯部主任/ 藍  島

責任編輯/宋  兵      達  林     

劉海波      李家琛

平臺維護:河南閱讀學會文化傳播公司