草書分為兩類：一是章草,，即隸之草；二是今草,，又分小草與大草（狂草）,。

若行書為“走”的話，小草即為“跑”,，狂草就是“奔”,。一個(gè)人學(xué)習(xí)書法而不練草書的話，那就相當(dāng)于他學(xué)習(xí)古詩詞不了解李白和杜甫,。

草書簡潔而又富有無窮變化,，作品中點(diǎn)、線,、面俱全,，在墨色上濃、濕,、干,、淡、焦變化明顯,，速度上講究抑,、揚(yáng)、頓,、挫,、輕、重,、緩,、急。其技法之絕妙,，其意境之高遠(yuǎn),，別的書體皆不能與其比肩！書圣王羲之草訣百韻歌開篇就說了：“草圣最難,，龍蛇竟筆端,，毫厘雖欲變，體勢更須完”,。因此草書臨寫也是各種書體里最難的,。

一、臨寫草書的基本順序

草書看似無有定則,，實(shí)則從字法到筆法,、結(jié)構(gòu)都有嚴(yán)格的要求，臨帖時(shí)要由淺入深,、由易到難,、由平正入險(xiǎn)絕，循序漸進(jìn),，經(jīng)過長期的訓(xùn)練,，才能真正掌握和學(xué)好這門藝術(shù)。絕不可急于求成,。

初臨草書,，應(yīng)先選小草中，共性多的字帖,，一般情況下先學(xué)孫過庭《書譜》,，再上溯學(xué)王羲之《十七帖》，有了這個(gè)根基，才能再臨習(xí)大草,，或者有目的地選擇小草其他經(jīng)典,，有選擇地吸取能完善豐富此類風(fēng)格的營養(yǎng)，久而久之必可使自己的作品既深具傳統(tǒng)意趣,，又較為明顯地表現(xiàn)出自己的個(gè)性來,。

《書譜》是墨跡本，字?jǐn)?shù)又多,，易于循其法繩,。臨習(xí)《書譜》應(yīng)將俊逸瀟灑，峻拔鋼斷的用筆,，縱橫暢達(dá),、遒婉堅(jiān)勁的筆勢表現(xiàn)出來，特別是要學(xué)習(xí)其在用筆上的中側(cè)并用,、提按分明,、頓挫有度所產(chǎn)生的質(zhì)感和節(jié)奏的“蛀蟲效果”。攻《書譜》,，應(yīng)集中精力認(rèn)認(rèn)真真地去臨寫,，暫不必求數(shù)量，以準(zhǔn)確精到為標(biāo)準(zhǔn),，可以選擇有代表性,、認(rèn)為精彩的幾個(gè)字或幾行字來臨寫。從筆形筆勢,、字型字勢等分析透,、理解深，并能用自己的筆將所認(rèn)識(shí)到的風(fēng)格特征惟妙惟肖地表現(xiàn)出來,。這樣舉一反三,，觸類旁通，擴(kuò)大量的積累,，直至全帖精熟,，能隨便擇文書寫。

《

十七帖》也屬小草,，是以真書筆法寫草書,，作草如真，筆致遒媚,，結(jié)構(gòu)精嚴(yán),，臨寫要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出這些特征。特別是對(duì)帖中寄情表意,、“形而上”層面,，要能有所感悟且付諸筆端,。如《孔侍中帖》前三行的筆形意態(tài)和一字一頓的節(jié)奏所表現(xiàn)出來的較平緩的心態(tài)，后兩行筆勢明顯加快,，并出現(xiàn)了二字相連書寫節(jié)奏,，將作者憂懸情緒加以深化，形成此帖通篇獨(dú)特的情緒節(jié)奏,。臨寫小草,，應(yīng)以1比1或略大一點(diǎn)進(jìn)行,，這樣便于在校帖中對(duì)照找差距,，及時(shí)改正，不重犯錯(cuò)誤,。

小草的基礎(chǔ)打好以后,，若有志于大草，要先臨習(xí)懷素《自敘帖》,。

啟功臨自敘帖,。

該帖筆姿清健、筆調(diào)瘦勁,，線條圓轉(zhuǎn)矯健,，體勢奔放流暢，布局恣意放縱,，全帖自始至終以中鋒出之,，臨帖時(shí)要把這些特征體現(xiàn)出來。

再下來就可以臨學(xué)黃庭堅(jiān)的草書了,。黃庭堅(jiān)創(chuàng)造了草書藝術(shù)前所未有的嶄新境界,，其草書法“筆力恍惚，出神入鬼”,，釋居簡贊：“山谷草圣,，不下癲張醉素”，其代表作為《廉頗藺相如列傳》

最后可以臨寫《古詩四帖》,，這個(gè)帖十分難臨,。帖上的字很高古，但我們臨寫出來常常感覺俗氣流滑,。

《古詩四帖》幾乎集聚了草書用筆的所有方式,，需要下達(dá)功夫，認(rèn)真研學(xué),。

其中臨帖時(shí)需要特別注意的,，一是《古詩四帖》中，除去一些點(diǎn)和特別短的筆畫外,，所有行進(jìn)之中筆畫的粗細(xì)變化幾乎都是使轉(zhuǎn)形成的,。使轉(zhuǎn)和提按的區(qū)別是,，使轉(zhuǎn)是因筆桿與紙面不同角度、不同方向的變化而寫出不同寬窄的筆畫,；提按則是因筆桿與紙面垂直方向不同距離而寫出不同寬窄的筆畫,。二是起伏變化大。起伏長短筆畫均有,，而長筆畫最明顯,，比如第三行“景”字的橫畫;第九行“來”字的豎畫；第七行“侯”字的撇畫等,。三是用筆有順有逆?，F(xiàn)在用筆，一般垂直紙面,。而古代用筆,，則是有順有逆。筆桿倒向與筆畫書寫前進(jìn)方向一致則為順鋒,，筆桿倒向與筆畫書寫前進(jìn)方向相反則為逆鋒,。“順逆”是《古詩四帖》重要的筆法特征,，極大地豐富了線形線質(zhì),。帖中第一行“芝”、“蓋” ,、“北”的連線均為逆鋒;還有很多順鋒之后改變方向書寫的豎線,，特別是斜線均為逆鋒。四是少有純粹的中鋒和側(cè)鋒,，二者并不是截然分開的,。認(rèn)真觀察《古詩四帖》筆跡就會(huì)發(fā)現(xiàn)，中鋒只是一個(gè)相對(duì)的概念,，沒有絕對(duì)的中鋒,。中鋒線條只是中鋒多一些而已。在草書的書寫中,，線條纏繞,，我們見到的中鋒線，不一定是用中鋒的方式寫出的,。中側(cè)并用是草書用筆最為明顯的特征,。

旁涉也很重要，對(duì)草法,、草書的源流演變要進(jìn)一步的深入,。這樣不但能更堅(jiān)定自己的創(chuàng)作信心，而又能在創(chuàng)作中不經(jīng)意流露出不同感覺,，也將是豐富了作品的內(nèi)涵和顯示作者本身對(duì)草書的見解和個(gè)人風(fēng)格的標(biāo)志之一

二,，草書臨帖中存在的主要問題,。

1.沒有草書筆法，臨帖時(shí)表現(xiàn)不出提按轉(zhuǎn)折頓挫使轉(zhuǎn)

2.草法不準(zhǔn),。

3.臨摹的時(shí)候,，控制不了快慢，寫快了線條沒變化,，寫慢了成墨豬,。

4，對(duì)好作品的細(xì)節(jié)敏感度差,。

5.以草法代替筆法,。任筆為體，只求快感而不求美感,，沒有法度,，忽略了草書的傳承性,。

6,，用今人的筆法臨寫古人的草書，用楷書的筆法臨學(xué)草書,。

7,，臨寫缺乏節(jié)奏的變化，能快不會(huì)慢,。

8.不主動(dòng)發(fā)現(xiàn)草書中的美的因素,，甚至不知道何為美，何為丑,。

三,、如何臨習(xí)草書

臨學(xué)草書，應(yīng)從筆畫到結(jié)字,，從單字到字組,，從字組到一行字的行氣、章法,，再到用墨技巧等進(jìn)行全方位的訓(xùn)練,。

1. 先過草法關(guān)。我們可以將相近的字歸類起來,，以原帖為藍(lán)本仔細(xì)推敲,，分析結(jié)字原理，集中投入時(shí)間,、精力,，掌握常見字草書的寫法、基本的字態(tài),，以保證單字結(jié)構(gòu)主次分明,，奇中見穩(wěn),，放中見收。

2. 字組臨習(xí),。經(jīng)過推敲單字,、字組后，在實(shí)際創(chuàng)作中要善于重組,，根據(jù)章法需要改變大小,、收放等關(guān)系，避免出現(xiàn)生搬硬套的現(xiàn)象,。

3.章法行氣臨習(xí),，使字組間呼應(yīng)緊密，雖斷亦連,。邢雨華,，相互顧盼，有內(nèi)在聯(lián)系,。

4,，筆法臨習(xí)，防止用筆潦草不沉實(shí),、筆畫交待不清,、送筆“過”或不到位、出現(xiàn)滯筆等,，特別是轉(zhuǎn)折處的提筆,，讓線質(zhì)剛健圓潤，多段發(fā)力明顯卻自然生發(fā),，理性而不失草意,。筆法十分重要。筆法正確,，變化自然否則,，就有故意做作之感。

5,，注意范本墨色變化,，如何過渡，臨帖時(shí)要能表現(xiàn)出原帖節(jié)奏感,，書寫的時(shí)間性,，濃淡枯濕燥的變化

由于草書的意多于法，載情性特強(qiáng),，因此臨習(xí)草還需注意字外功夫,。因?yàn)闀鴮懻咄谒查g揮灑中下意識(shí)地將自己審美、修養(yǎng),、情緒表現(xiàn)出來,，所謂“書如其人”此時(shí)表現(xiàn)得最為充分,，故習(xí)草更需提高藝術(shù)修養(yǎng)分外必要。