琴棋書畫，古代被稱作文房四藝,，是文人墨客頗為稱許的娛樂活動,，古人認為，撫琴,、弈棋,、寫字、作畫,，或者只是聽琴,、觀棋、賞字,、閱畫,，領(lǐng)會詩情畫意,，能賞心悅目，陶冶情操,，有益于健康和長壽,。古畫中出現(xiàn)的那些生活用品、山川河流,，真實地反映了當時人們的生活方式和科技水平,，結(jié)合古畫年代背景的記載，賞畫更是別有一番趣味,。

——題記

中國清代繪畫,，在當時政治、經(jīng)濟,、思想,、文化等方面的影響下，呈現(xiàn)出特定的時代風貌,。卷軸畫延續(xù)元,、明以來的趨勢，文人畫風靡,，山水畫勃興,，水墨寫意畫法盛行。文人畫呈現(xiàn)出崇古和創(chuàng)新兩種趨向,。在題材內(nèi)容,、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求,，并形成紛繁的風格和流派,。宮廷繪畫在康熙、乾隆時期也獲得了較大的發(fā)展,，并呈現(xiàn)出迥異前代院體的新風貌,。民間繪畫以年畫和版畫的成就最為突出，呈現(xiàn)空前繁盛的局面,。清代繪畫發(fā)展的歷史進程,，與整個社會的發(fā)展變遷相聯(lián)系，亦可分為早,、中,、晚三個時期。

清朝末年,，隨著封建社會的沒落,，繪畫領(lǐng)域也發(fā)生了新的變化。清朝約200年來被視為正宗的文人畫流派和皇室扶植的宮廷畫日漸衰微,，而辟為通商口岸的上海和廣州,，這時已成為新的繪畫要地,，出現(xiàn)了海派和嶺南畫派。

四王的派系勢力在道光,、咸豐年間漸呈衰微之勢,，有成就的畫家不多，只有湯貽汾與戴熙的山水有所突破,，為時人所重,，錢杜、胡遠,、吳榖祥、吳慶云等人的山水,，也被稱譽一時,。我們首先分享清朝晚期戴熙山水畫作品。

戴熙（公元1801—1860年）,，清代畫家,。字醇士，號鹿床,、榆庵,、松屏、莼溪,、井東居士等,，浙江錢塘（今杭州）人。咸豐翰林,，官至兵部右侍郎,，辭官歸里后主持崇文書院。擅畫山水,，學王惲筆墨,，兼師宋元諸家，尤善花卉及竹石小品,，能治印,，著有《習苦齋集》《題畫偶錄》等。

主要傳世作品有：《云嵐煙翠圖》,、《憶松圖》,、《煮茗讀畫》、《老柳鳴禽圖》,、《幽居圖》,、《山水四屏》、《山水圖》,、《山水冊》八貞,、《山水圖》,、《重巒密樹圖》、《松山訪友圖》,、《石梁雨來亭圖》,、《秋陂蕭爽圖》、《溪山流涓》,、《行書七言聯(lián)》,、《行書八言聯(lián)》、《行書七言聯(lián)》,、《行書七言聯(lián)》,、《回巖走瀑圖》、《山水圖卷》等,。

清朝晚期山水畫大師戴熙《云嵐煙翠圖》賞析

戴熙《云嵐煙翠圖》立軸,，紙本，墨筆,，縱138.5厘米,，橫64.5厘米。青島市博物館藏,。遠處山巒起伏,，樹林茂盛，行云浮動于山間,。山泉在云嵐下匯成小溪,，匝谷而下。茅屋草舍參差于谷中平坦處,，隱見小院主人正忙于窗前,。近處水波漣漪，巖頭雜草橫生,，密林茂繁,。整個畫面明快秀雅。此圖結(jié)構(gòu)精美,，風度閑逸,；筆墨清潤，全無俗氣,，雖貌似如煙,，然又別有一番氣象。上題“云嵐煙翠,。擬大癡蔥郁之象,，不以家數(shù)求也。伯黍大兄屬，時咸豐五年乙卯清明節(jié)醇士戴熙,?！?/span>

清朝晚期山水畫大師戴熙《憶松圖》賞析

戴熙《憶松圖》紙本墨色，縱37.7厘米,，橫123.2厘米,。北京故宮博物院藏?！稇浰蓤D》是戴熙“師造化”的最好例證,。畫家跋云：“地近方山，山有龍池云洞諸勝,，多松,，漫溪彌谷，曠望無際,，常月夜行萬松中,，遇要氏兄弟，結(jié)苑讀書其下,，賦詩贈答，慨然有卜鄰之志,。后來京師,，每值風和月霽，輒追憶之,，囑寫《憶松圖》,，落落五年末有以報，丁未早春,，僑居都下頗憶故山松徑……”《憶松圖》頗有“北宋”山水的氣勢,，在意境上突破了“四王派”末流的蕭淡枯寂，一定程度上表現(xiàn)了雄渾沉厚,，山石形態(tài)及皴法,。

清朝晚期山水畫大師戴熙《煮茗讀畫》 賞析

清 戴熙 1832年作 《煮茗讀畫》 立軸。戴氏是一位畫家,，題畫文字編為《習苦齋畫絮》十卷,。此書數(shù)年前曾讀一過，字里行間皆是融融溫煦之情,。尤其記得他對孩子充滿慈愛,，為他們畫畫，繪畫,，題畫,，教畫。這在古人文字中實不多見，令人愉快非常,。

清朝晚期山水畫大師戴熙《老柳鳴禽圖》 賞析

清 戴熙 《老柳鳴禽圖》 立軸 水墨紙本,。

戴熙出督廣東學政那年，道光皇帝對他說過：“汝畫筆清絕,，然胸中目中,，只是吳越間山水。此行獲睹匡廬,、羅浮之勝……于畫理當益進,。汝品學，朕素知,。工余游藝,，兼可成全老畫師也?！笨梢娔菚r畫名已經(jīng)上達天庭,，到嶺南當官竟有幾分奉旨描繪大好江山的意味。據(jù)陳康祺（1840-1890）講,，他的杭州朋友大多知道此事,，而戴氏本人集中亦有詩為證的。

清朝晚期山水畫大師戴熙《幽居圖》 賞析

戴熙《幽居圖》,。作為畫家的戴熙,，是“四王”以后，晚清道光,、咸豐年間最著名的山水畫家之一,，與湯貽汾齊名，并稱為“湯戴”,。戴熙的伯父擅長書畫,，受其影響，戴熙自幼就對繪畫非常感興趣,，自稱“髫年耽畫出天性”

清朝晚期山水畫大師戴熙《山水四屏》 賞析

戴熙《山水四屏》

畫面布局以高俊的山巒為主體,，遠山隱現(xiàn)，山上林木疏落,，或立一亭,；或有茅屋數(shù)間掩映在樹石之間；或云霧游移,；或湖面遼闊,。近處平坡雜樹，山巒坡石平緩,，遠近之間的山水云霧游移繚繞,，云霧中同樣有山石、樹木若隱若現(xiàn)，山巒起伏,，山水相連,，益發(fā)美化了畫面的意境。

在繪畫技法上,，多用擦筆,。山石以干墨作皴，濃郁樹蔭及遠山,，則以濕墨渲染,。遠處峰巒山密布的苔點成排比之狀，筆墨濃潤,，深淺不一,。而近處的坡石上卻多為戴氏所自創(chuàng)的“蟬衣皴”，即在線狀的“披麻皴”中糅合了面狀的“斧劈皴”,，以增加山石的質(zhì)感,。

上題有“臨董叔達大幛”，繪江南景色,，,，不作奇峰峭壁之險，茂林遠樹之幽,，深得江南靈山秀水之神韻,，造化中來，蘊藉無窮意境,。

清朝晚期山水畫大師戴熙《山水圖》 賞析

清 戴熙《山水圖》 紙本水墨 縱17.2厘米橫23.4厘米北京故宮博物院藏。

戴熙雖然也是從王翚一路入手,，卻能別出心裁,。加上清末考據(jù)與金石學的興盛，戴熙也融入了倡導碑學的潮流,，在繪畫中吸取了書法篆刻的長處,，以金石入畫，形成了一種極其微妙的,、富有創(chuàng)造性的繪畫風格,。此畫用筆扎實，筆筆有入木三分之感,，山嵐河川也由于厚重的墨筆而罩上了老成的色調(diào),，形成了畫面空曠的意境。

清朝晚期山水畫大師戴熙《山水冊》八幀 賞析

《山水冊》之一兆連天一色人是清代畫家戴熙的作品,。

很多人第一眼的印象可能是“文藝小清新”,，美到了極致。戴熙在有限的空間里，描繪出最美的風景,?？瓷先プ屓肆鬟B其中，不忍離去,。戴熙能夠畫出這么別致的作品,，跟他選取冊頁這種創(chuàng)作形式有關(guān)。冊頁的特點是小巧別致,，構(gòu)圖自由,。可以畫全景山水,，也可以畫眼前的方寸之地,。畫家可以在冊頁中盡情展示他們的創(chuàng)作靈感，無需被章法規(guī)矩所束縛,。

《山水冊》之二北風吹雪,。描繪的是江南一帶的山山水水，涵蓋四季景色,。很難得一點是,，畫中還有夜景山水。由于傳統(tǒng)畫家在創(chuàng)作中幾乎從不考慮光影變化,，所以如何畫夜景山水對他們來講,，是個很大的難題。戴熙生活在清代中期,，他有在京城為官的經(jīng)歷,，也許他看過郎世寧等人對光影的描繪，他筆下的夜景看起來十分自然,。這一幅是北風吹雪,。

《山水冊》之三夜明搖島。主要想表達文人在山水中的快樂享受,，這種享受可以稱為“逸趣”,，也可以稱為“雅趣”。他在每一幀冊頁上面都題寫一句話概括畫面的主題,，闡明創(chuàng)作時的真實感受,。傳統(tǒng)畫家的作品，特別講究表情達意,。但是,，文人的生活空間受限，導致他們的感受也會受限,。這種帶有限制性的追求,，構(gòu)成了雅逸的一個側(cè)面,。

《山水冊》之四《曉色上浮》，戴熙的創(chuàng)作能力很強,，從技法層面看,，這套冊頁都是彩墨山水。色彩配合水墨變化,，讓畫面充滿了吸引力,。色彩一直都是繪畫作品的重要組成部分，即便是黑白的水墨作品,，也有各種各樣的細微變化,。比如這幀《曉色上浮》，先皴再染而后敷色,。在這個過程中,，戴熙用墨色分出結(jié)構(gòu)，用青色和淺絳豐富肌理感,。多種方法并用,，畫出微弱的“光感”。

《山水冊》之五《晴雪梅來》,，戴熙畫的時候很大膽,，他沒有過多考慮程式化的構(gòu)圖，而是尋找適合他表現(xiàn)形式的構(gòu)圖,。他要表達一種輕松,、悠閑、舒適的生活狀態(tài),，于是他在作品中很強調(diào)近景特寫,，以便讓人可以產(chǎn)生強烈的代入感。在創(chuàng)作中,，不要把各種手法割裂開來,，作品是完整的，創(chuàng)作中的手法和情感也應(yīng)該是連貫通暢的,。

《山水冊》之六《上彩暮夜》,，符合現(xiàn)代人的審美追求,，其中流露出來的裝飾性風格,，讓作品具有“百搭”的特點。既可以用于家裝點綴,，也可以放在手中賞玩,。這樣的作品，值得多看幾遍,，增加對古典清新之美的理解,。

《山水冊》之七《幽窗習靜》,，

《山水冊》之八《玉夜浮青》，

清朝晚期山水畫大師戴熙《山水圖》 賞析

清戴熙《山水圖》軸,，紙本設(shè)色,，縱151厘米橫50厘米。江陰博物館現(xiàn)藏1847年作,。此幅作品為淺絳山水,，構(gòu)圖以中近景為主。用筆嚴謹精細,，清秀蒼潤,。以干濕淡墨，短筆碎皴,，層層點染,，間以重墨斷線醒骨，使全圖氣韻雋雅,，意境幽遠,。上部山巒突兀，疊嶂起伏,。中部怪石嶙峋,，淡墨細筆短線皴擦，濃墨點苔,。幾株蒼雄勁松,，參差挺立，虬枝俯壑,，云煙繚繞,，山泉匯成曲溪直入潭澗。下部近景山石上,，兩株茂蔭古樹一高一低相互錯落,，映帶溪水岸邊，在平坦巖石之中,，一紅衣隱士盤膝而坐,，臨岸撫琴，身后不遠處,，書童手捧琴譜或典籍,，虔誠相侍在側(cè)。主仆二人置身高山流水之中,，傾聽天籟之音,，形象生動而又鮮活。全圖用筆“秀潤而不薄,，雄奇而不粗”,，勾勒出“人,、琴、泉”合一的意境,，盡顯曠朗無塵,、林泉高致之幽。

在畫作左上方空白處,，題有七言律詩一首：“山光射虛白,，石炁浮空青。寒松俯陰壑,，側(cè)耳風泠泠,。古籟入我琴，使我弦索靈,。獨鼓無真賞,，散之歸窅冥?！甭淇畲际?，戴熙。緊跟落款處,，分雙款署寫“丁未,，京邸”。落款左側(cè)鈐有一方“與江南徐河陽郭同名”白文印,，惟缺名印或字號章,。在落款上方空白處明顯有一道較寬的被挖痕跡，可以斷定原處題有數(shù)句款識和印章,。

在畫作四周裝裱的邊綾上,，有多人題跋。右側(cè)題跋：子重兄寓京師時,，與戴文節(jié)為畫友,，交最契，故其為之作畫,，經(jīng)意如此,，兵燹時遂失去。旋經(jīng)友人得之,，寄還子重,，而受寄者乃據(jù)為己有，又復數(shù)年,，子重乃購得于書肆中,，畫猶完好而題款處已洗去矣,，余從借觀屬為志,，其顛末于此,。甲戌初冬，子青張之萬,。

清朝晚期山水畫大師戴熙《重巒密樹圖》 賞析

戴熙的《重巒密樹圖》紙本,，淺絳設(shè)色，縱115.3厘米,，橫46厘米,，現(xiàn)藏于上海博物館。是一幅見筆見墨之作,。此圖系戴氏辭世前一年所作,，雖然基本上沿襲董（源）巨（然）一系的南宗家法，但卻較好地體現(xiàn)了戴熙筆墨兼顧,，繁簡適中,，自然渾成的畫風特點。

從畫面構(gòu)成上看,，以山腰云霧為界可以明顯地分為上下兩大部分,。其下部密樹成行，蓊郁蒼翠,；其上部峰巒迭起,，沉著清腴。圖的下半部景物豐富,，叢樹,、陋屋、溪水,、修竹,，層次分明，錯落有致,，無疑是一處盧鴻草堂,、王維輞川式的幽人高士隱居之所。圖的上半部景物單純,，主要以兩座并不完整的山巒占據(jù)著大部分畫面,，兩山之間有林木相銜接，既穿插映帶,，又逗人情思,。峰巒上密布的苔點成排比之狀，筆墨濃潤,，深淺不一,，山腰間云霧游移繚繞，云霧中同樣有樹木若隱若現(xiàn),，益發(fā)美化了畫面的意境,，使整個畫面充滿了詩意,。通觀整幅畫作，丘壑安排得當,，筆墨嫻熟有方,，確不失為戴氏晚年的一幅力作。此圖右上方有作者“重巒密樹,，北苑遺法,，已未十月，藹臣三兄屬,，醇士戴熙”的自題,，下鈐朱白文印各一方。另外,，該圖流傳有緒,，曾經(jīng)收藏大家龐元濟收藏，并鈐有“虛齋審定”朱文印一方,。

清朝晚期山水畫大師戴熙 《松山訪友圖》 賞析

清 戴熙 《松山訪友圖》 山水畫,。

清朝晚期山水畫大師戴熙《石梁雨來亭圖》 賞析

清戴熙《石梁雨來亭圖》卷紙本。紙本,，水墨,，縱35cm，橫316cm 美國克利夫蘭美術(shù)館藏,。

南宋賈似道在石梁創(chuàng)曇花亭,。清道光戊戌，即1838年,，亭被毀,。適舍人潘功甫（名曾沂）過石梁，議集資興修,。寺僧請求改曇華亭為雨來亭,，因天臺山田多旱，改名以志喜,。潘功甫為此作詩一首,，詩云：“平章事業(yè)江河大，有漏涓涓自不知,。七十二蓬參遍了,，曇華亭上雨來時?！?/span>

圖繪天臺山石梁飛瀑,，天生橋東西方向，連接著對峙的兩座山崖，溪水三折,，沖出橋洞,，形成了如虹一般的飛瀑，起舞婆娑,，墜入腳下的惠澤潭。雨來亭坐落在飛瀑之畔,，方廣寺如在天外,，唯見其塔。全圖有一種上下貫通的浩然之氣與空靈之韻,。

清朝晚期山水畫大師戴熙《秋陂蕭爽圖》 賞析

.戴熙《秋陂蕭爽圖》扇面

《秋陂蕭爽圖》為紙本,，墨筆，繪秋山小景,。純以水墨描寫,，潤澤渾厚，與隱現(xiàn)金黃色的魚子金紙面相映,，別具風韻,。款署“秋陂蕭爽,，擬董思翁生辣之作,，少梅仁兄屬，醇士戴熙”,。鈐“戴熙”白文印,、“醇士”朱文印各一枚，左下角鈐“何必見戴”朱文印,。

清朝晚期山水畫大師戴熙《溪山流涓》 賞析

戴熙《溪山流涓》團扇鏡框,。咸豐三年(1853)太平軍進軍江浙，熙積極捐資,，組織團練,，募更操防，協(xié)助官軍抵御,。十年二月,，太平軍攻克杭州，戴熙投池而死,。戴熙工詩書畫,，且造詣都深，與湯貽汾齊名,，并稱“湯戴”,。所畫山水，筆墨雄健，尤入神品,，為世推崇,。也作竹石小品及花草人物，還治印,，有古趣,。

清朝晚期山水畫大師戴熙《行書七言聯(lián)》 賞析

戴熙《行書七言聯(lián)》 204×39 cm×2釋文：業(yè)行修持理懷淵遠，天才博瞻學綜該明,。 款　識：恂齋一兄屬,，醇士戴熙。 鈐?。捍魑踔?、醇士。

清朝晚期山水畫大師戴熙《行書八言聯(lián)》 賞析

戴熙《行書八言聯(lián)》 金箋,，立軸 179×34cm×2釋文：甘茗代醪名潤如樂,，清聲向月和氣在云。 款　識：星槎四兄大人屬,。醇士戴熙,。 鈐印：戴熙(白文),、醇士(朱文),。

清朝晚期山水畫大師戴熙《行書七言聯(lián)》 賞析

戴熙《行書七言聯(lián)》 紙本，立軸 133.5×29×2釋文：煙水幸堪借眼界,，江山猶得助詩豪,。 款　識：又峰六兄屬。醇士戴熙,。 鈐?。捍魑?白文)、翰林供奉(朱文),。

清朝晚期山水畫大師戴熙《行書七言聯(lián)》 賞析

戴熙《行書七言聯(lián)》 灑金箋,，立軸 135×32×2釋文：獨攜天上小團月，勝醉齋中軟腳春,。 款　識：補簾大兄屬,。醇士戴熙。 鈐?。捍魑?白文),、醇士(朱文)。

清朝晚期山水畫大師戴熙《回巖走瀑圖》賞析

戴熙《回巖走瀑圖》通景屏 水墨紙本立軸每一屏縱135厘米,，橫32厘米×4,。1843年,。江蘇省美術(shù)館藏。

作于1843年,，是一件四條屏的水墨紙本作品,。前景樹木蔥郁，山石皴筆淺淡,，濃墨點苔,。畫面左側(cè)的山巒被分割成左、中,、右三塊,，不規(guī)則的巨大怪石儼如屏障，山泉飛瀑如練,。懸崖之下,，松杉林立,，有兩間高腳茅屋掩映在前景土坡后,，茅屋底腳由多根木柱做支撐，屬于江南山區(qū)水邊的“千條腿”民居建筑形式,。細看,，高腳茅屋內(nèi)立二人，倚欄而觀,，凝目于彼岸風景,，傾聽飛泉瀑聲。水域右側(cè),，是向后退去的連綿嶺巒,。

清朝晚期山水畫大師戴熙《山水圖卷》賞析

戴煕《山水圖卷》為紙本、墨筆手卷,，橫101.5厘米縱21厘米,。福建博物院積翠園藝術(shù)館收藏。戊申（ 1848 年）作,。 圖有作者題識“略阿董文敏渭北春天樹江東日暮云小卷,， 時戊申二月既望作于京邸，次生年兄屬,，醇士戴熙”,，下鈐白文印“鹿牀”一方。 圖左有徐邦達先生題跋：“ 西冷煙雨想徵茫,，小筆氤氳戴鹿牀,。 林下何人見歸去，湖樓空寫話雙雙,。 癸未初冬月,。 湖上重來京師，英公出此圖命題，率成絕句書后,。 蠖叟,。 ”及白文印 “徐邦達印”、朱文印,。

該畫收藏印有：陳英,、嵐英珍賞、積翠園珍存,、積翠園,、嵐英，心賞,、世異審定,、張潤春印等。

畫面布景以高峻的山巒為主體,，遠山隱現(xiàn),，山上林木疏落，山間立有一亭,，中間湖面遼闊,。近處平坡雜樹，山巒坡石平緩,，茅屋數(shù)間掩映在樹石間,。遠近之間的山水云霧游移繚繞，云霧中同樣有山石,、樹木若隱若現(xiàn),，益發(fā)美化了畫面的意境，使整個畫面充滿了江南氤氳的山水畫詩意,。此構(gòu)圖既非北宋的宏偉山水圖式,，也非南宋的邊角之景，而是吸收了五代南唐畫家董源的平遠布景法加以改造,，采用平遠式構(gòu)圖,，山巒起伏，山水相連,。在繪畫技法上多用擦筆,，山石以干墨作皴，然后以濕筆渲染,。遠處峰巒上密布的苔點成排比之狀,，筆墨濃潤，深淺不一,。而近處的坡石上卻多為戴氏所自創(chuàng)的 “蟬衣皴”,， 即在線狀的“披麻皴”中糅合了面狀的“斧劈皴”,，以增加山石的質(zhì)感。