影視觀感

         熱烈奔放的豪邁激情,，催人奮進的精神力量

——電視劇《覺醒年代》觀后感

     改革開放以來,，影視藝術(shù)百花園繁花似錦，精品力作不斷出現(xiàn),，許多劇目熱播之后,，引起強烈反響。平時抽空看電視劇,，再好看的劇目看過一遍之后,，很少再看第二遍。但是電視劇《覺醒年代》播出后,，自己卻連著看了兩遍。每看一遍,，總會受到激發(fā)和感染，被全劇洋溢的愛國熱情和精神所感動,，所鼓舞,。

   在迎來的重要節(jié)點， 央視一套火熱播出的電視劇《覺醒年代》 ,，是一部反映建黨歷史的史詩式巨片,，相比近幾年來先后播出的黨史題材影視劇，無論從歷史背景,、主體開掘,、境界升華，還是人物形象塑造,、細節(jié)場面的精細描繪,，都給人一種新意跌出,、視覺震撼力量,，讓我們伴隨鮮活生動的人物群象,，走進那個風(fēng)起云涌、波瀾壯闊的時代,，感受和體會強烈的愛國主義情懷和精神,。

     一、陳獨秀,、李大釗等早期革命家的遠大胸懷,、大義擔(dān)當，激發(fā)了無數(shù)熱血青年的愛國救國熱情

      電視劇《覺醒年代》以波瀾壯闊的時代背景為導(dǎo)引拉開大幕,。那是一個內(nèi)憂外患日益加劇的年代,，1915年，第一次世界大戰(zhàn)進入空前慘烈的第二年,，趁著德國在歐洲分身乏術(shù),，日本加緊在中國的侵略擴張。自二次革命失敗后,，孫中山等人被迫流亡海外,，資產(chǎn)階級革命派無力把反帝反封建的斗爭進行到底，國內(nèi)政局混亂,，人民處于水深火熱之中,，時局動蕩的中國進入風(fēng)雨飄搖的時代。

     “天下興亡,，匹夫有責(zé)?！泵鎸ξ＞?，總有一些為國家民族利益而挺身而出的正義之士，他們心憂天下,，情系蒼生,，甘愿赴湯蹈火，力挽狂瀾,。

      北洋政府袁世凱簽訂二十一條的消息傳開,，更加激發(fā)了仁人志士挽救危局的斗志和決心，流亡海外的革命者紛紛義憤填膺,，踏上回國探尋救國道路的征途,。

     作為中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人和領(lǐng)導(dǎo)人的陳獨秀，早年曾經(jīng)五次東渡日本求學(xué)或避難,，當時正在日本幫助章士釗創(chuàng)辦《甲寅》雜志的陳獨秀,，毅然回國探尋救國道路。

     陳獨秀早在22歲那年就進行過反清宣傳活動,，又先后三次舉辦過愛國演說會,，協(xié)助章士釗主編過《國民日日報》,，創(chuàng)辦過《安徽俗話報》，在蕪湖組織安徽第一個具有軍事色彩的革命組織岳王會,，參加過辛亥革命和1913年反對袁世凱的“二次革命”,，所有這些經(jīng)歷和失敗的經(jīng)驗教訓(xùn)，讓陳獨秀深深感到,，要想挽救當前危局,，就必須首先改變國人的思想意識，他打定主意,，這次回國不談?wù)?，要全力先從轉(zhuǎn)變自己的思想做起。

當年的革命者汪孟鄒為陳獨秀接風(fēng)洗塵,，借此機會把鄒永成等一些革命同仁聚集在一起,，想聽一聽大家對時局的看法，今后應(yīng)該怎么,。陳獨秀開誠布公地說,，鴉片戰(zhàn)爭打破了思想意識格局，西方列強不僅強在武器上,，更是強在思想意識和制度機制上,，這次回來他將致力于兩個方面，一是思想啟蒙,，二是改造社會,。

為更好地把構(gòu)想付諸于行動，陳獨秀打算創(chuàng)辦一份雜志來喚醒國人的思想覺悟,。陳獨秀認為,，一代人有一代人的責(zé)任，而他們現(xiàn)在這一代人,，就是通過辦雜志,，辨析、選擇和驗證出一種當代最先進的思想理論,，來探索一條振興中華的道路,。

不怕做不到就怕想不到。作為一個思想意識超前,、富有正義感的革命者,，陳獨秀敢想敢干，雷厲風(fēng)行,，經(jīng)過殫精竭慮,、廢寢忘食的謀劃籌備，1915年9月15日,，陳獨秀在上海創(chuàng)辦《青年雜志》,，出版第一卷之后,，從第二卷第一號開始更名為《新青年》。

   《新青年》雜志的創(chuàng)刊出版猶如石破天驚,，一石激起千層浪,。雜志一經(jīng)發(fā)行，就在革命者,、工人及青年學(xué)生中引起強烈反響,。

《新青年》雜志的創(chuàng)刊出版，拉開了以民主,、科學(xué)兩面大旗為引領(lǐng)的新文化運動大幕,。李大釗在日本聽到《新青年》雜志的消息，他激動萬分地讀完陳獨秀的來信后,，決定放棄學(xué)業(yè),，致力于革命事業(yè)。

  李大釗雖然被日本早稻田大學(xué)除名,，但是他卻覺得如同卸掉了身上的包袱,，從此，他可以專心致志的從事革命了,。1916年,，《新青年》雜志發(fā)表了李大釗在日本所寫著名文章《青春》，文章以昂揚的激情和強勁的精神,，深切地表達了唯物主義,，提出再造青春中華的理想主張，號召青年以青春的朝氣和理想不斷改造自我,，建立青春之中華,。

        湖南長沙街頭，天空中飄著雨滴,，毛澤東激動地拿著幾本陳獨秀主編的《新青年》，讓湖南省第一師范的蕭子升,、陳昌,、李立三等校友們看，他們邊吃飯邊看雜志,。毛澤東非常贊同陳獨秀在《敬告青年》一文中的思想觀點,，認為在陳獨秀提出的六條標準之外，還應(yīng)該再加上一條健壯的而非體弱的,。

毛澤東見到《新青年》如獲至寶,，讀過陳獨秀的《敬告青年》，猶如醍醐灌頂,，他當即下定決心向《新青年》投稿,，談?wù)剣说捏w育,。同很多立志救國的熱血青年一樣，毛澤東被《新青年》打開了眼界,，開始循著新文化運動的方向探尋救國道路,。

天津南開中學(xué)小禮堂內(nèi)，南開學(xué)校學(xué)生周恩來也被《新青年》吸引,，給同學(xué)們讀起陳獨秀的創(chuàng)刊詞,。

在《新青年》雜志的感召和引領(lǐng)下，陳獨秀,、李大釗等早期革命家和毛澤東,、周恩來等青年才俊，心中充溢著深摯的愛國報國之情,，他們激情澎湃,，慷慨激昂，雷厲風(fēng)行,，為尋求救國救民的道路不畏艱險,，殷勤奔波，奮發(fā)圖強,，勇敢探索,，他們以國家民族利益為重的遠大胸懷，立志探尋救國救民道路的大義擔(dān)當,，他們身上體現(xiàn)出來的高遠志向,、青春活力與奮斗精神，讓看過電視劇的無數(shù)觀眾無不深受感染,、激發(fā)和鼓舞,。

無論是電視劇所反映的那個風(fēng)雨飄搖的年代，還是革命戰(zhàn)爭年代,，無論是社會主義革命和建設(shè)年代,，還是如今全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家的嶄新時代，我們每一個人,，尤其是青年一代,，都應(yīng)該胸懷遠大理想，熱情奔放,，滿懷激情,，朝氣蓬勃，樂觀向上,，有所作為,。

激情是活力之源，是精神支柱。假如我們每當遇到困難和挫折,，就喪失激情,，萎靡不振，畏葸不前,，死氣沉沉,，那還談得上創(chuàng)造業(yè)績，開創(chuàng)未來嗎,？而這正是電視劇留給我們最為深刻,、最為珍貴的啟迪和教益。

二,、透過革命者獨特鮮明的藝術(shù)形象,，真切感受他們胸懷天下、情系蒼生的博大情懷

中國共產(chǎn)黨成立,，是中國歷史上開天辟地的大事件,。如何藝術(shù)地再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨初創(chuàng)時期的探索實踐歷程，運用電視藝術(shù)形式還原這個大事件背后的許多歷史人物,，既讓新時代的人們了解建黨歷史和偉業(yè),，又能從創(chuàng)造偉業(yè)的歷史人物身上汲取前進的力量，這是事關(guān)全劇能否取得成功的關(guān)鍵課題,。

藝術(shù)來源于生活,，又高于生活。而建黨初期的那個時代已經(jīng)成為歷史記憶,，要想藝術(shù)地,、真實地再現(xiàn)那個時代的歷史風(fēng)云、社會生活和眾多人物,，這無疑在藝術(shù)創(chuàng)造上具有一定難度,。非常可喜的是,，電視劇編導(dǎo)和演出團隊,，心懷敬畏，敬業(yè)奉獻,，從劇本創(chuàng)作到飾演角色的挑選等各個環(huán)節(jié),，精心籌劃，大膽創(chuàng)新,，廣泛搜集素材，在人物形象塑造上取得了新的突破,。   

最令人難忘,、最值得回味的是，全劇成功地塑造了陳獨秀,、李大釗,、毛澤東,、周恩來、蔡元培,、胡適,、魯迅、陳延年,、陳喬年等個性鮮明,、栩栩如生的藝術(shù)形象。

編導(dǎo)緊緊抓住重點人物留給觀眾的第一印象,，通過別開生面的出場,，描繪人物個性特征。袁世凱同日本簽訂喪權(quán)辱國的二十一條,，日本早稻田大學(xué)校園內(nèi),，李大釗等義憤填膺，痛斥袁世凱的賣國行徑,，堅決表示回國倒袁,。

正想見到李大釗的陳獨秀此時正好路過，整天忙著寫文章的陳獨秀把自己弄得蓬頭垢面,，看見李大釗他們?nèi)呵榧^的場面,，拿過李大釗氣得吃不下的飯菜，只管大口猛吃起來,。

陳獨秀出場蓬頭垢面,、當眾猛吃的形象，恰切地體現(xiàn)了當時流亡海外革命者的現(xiàn)實處境,，生動地刻畫了陳獨秀性情豪放,、無拘無束、不拘小節(jié)的性格特點,。他當時之所以把自己弄成那個樣子,，胡子芭茬，滿身虱子,，是因為他參加二次革命失敗后被迫流亡日本,，協(xié)助章士釗籌辦《甲寅》雜志 ，整天忙著寫文章,，所以不修邊幅 ,，一幅窮困潦倒的模樣。從他出場時的言他舉止看出,，盡管身處逆境,，艱苦清貧，但是他始終沒有放棄對救國真理的探尋，始終為國家的前途命運而擔(dān)憂和思慮,。

電視劇通過身邊人物對陳獨秀的評價,，全方位、多層面地刻畫陳獨秀性格的復(fù)雜性和多面性,。北大校長蔡元培評價陳獨秀天馬行空,，敢想敢干，敢說敢為,，這一點可以通過陳獨秀創(chuàng)辦《新青年》雜志,，登臺演講時舞動右臂，緊握拳頭,，食指上下舞動,，慷慨激昂，仗義執(zhí)言,，滿腔愛國情懷令人振奮,。

北大教授胡適評價陳獨秀愛走極端，容易沖動,，當胡適提出動議要把北大南遷上海,，陳獨秀耳聞目睹之后，十分震怒,，怒不可遏地當場將胡適草擬的搬遷計劃撕毀,，當即讓幾位北大學(xué)生將其燒毀，那種怒氣沖天,、不容分說的火爆脾性表現(xiàn)得惟妙惟肖,，非常逼真。

陳獨秀摯友汪孟鄒夫人評價他愛認死理兒,，只要是認準了事兒十頭牛都拉不回來,，說明了陳獨秀性格里不屈不撓、持之以恒的堅定和韌勁,，他從參加孫中山先生領(lǐng)導(dǎo)的辛亥革命開始,，就在苦苦思索、探尋救國救民的道路,，盡管歷經(jīng)艱險曲折,，困難重重，但是他始終不忘初心,，矢志不移,，無怨無悔，永不止步,。

電視劇還通過揭示人物之間的矛盾沖突來表現(xiàn)陳獨秀特立獨行的性格特點,。在北大校園這個特定環(huán)境里,，陳獨秀等新文化運動的杰出代表同辜鴻銘等因循守舊派之間的矛盾沖突，圍繞著以民主,、科學(xué)為旗幟的新文化與頑固維護封建舊傳統(tǒng)舊道德展開多次激烈辯論，面對辜鴻銘等因循守舊派的發(fā)難與詰問,，陳獨秀表現(xiàn)得從容不迫,，沉著應(yīng)對，體現(xiàn)了他能屈能伸,，剛?cè)嵯酀男愿裉攸c,。

陳獨秀與陳延年、陳喬年兩個兒子之間的矛盾沖突,，使父子之間由誤會與積怨較深,，發(fā)展到慢慢地冰釋前嫌，相互理解,。陳獨秀對兩個兒子特殊的教育方式,，便是從少年時代就鼓勵、培養(yǎng)他們獨立生存,、不靠父母,、自立自強的品質(zhì)和能力。

由于家庭變故等原因,，陳延年,、陳喬年對父親陳獨秀誤會與積怨較深，父子之間聚少離多,，每次見面,，雖然陳獨秀希望自己能與兩個兒子敞開胸懷，傾心暢談,，但總是事與愿違,，幾句話不投機，便會引起爭執(zhí),，不歡而散,。

即便如此，作為父親,，陳獨秀內(nèi)心自責(zé)對兩個兒子關(guān)心照顧不夠,，依然默默關(guān)注他們的成長，用自己的言行引導(dǎo)他們走上革命道路,，成為同一個戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友,。由陳獨秀父子之間的矛盾沖突看出，陳獨秀既有封建家長制的獨斷嚴格,，又把希望寄托在青年一代身上,，嚴中寓愛,，更加體現(xiàn)了陳獨秀對追尋救國救民理想的執(zhí)著與堅定。

陳獨秀最初是通過政治途經(jīng)來探尋革命道路,，歷經(jīng)失敗,，流亡海外回國后，他下定決心,，二十年不談?wù)?，專心致力于思想啟蒙，發(fā)動新文化運動,，改變國人落后的思想觀念,。

在新舊觀念激烈碰撞，經(jīng)過“五四”運動洗禮,，特別是他起草與散發(fā)傳單被捕入獄,，獄中九十天的仔細琢磨，他深刻認識到,，僅僅依靠新文化運動來救國救民,，這條道路行不通的，要想找到一條適合國情的救國救民道路,，必須依靠政治手段和途經(jīng),，必須建立一個以科學(xué)理論為指導(dǎo)的政治組織。

出獄后的陳獨秀婉拒了蔡元培的挽留,，離開北大專門從事革命活動,。在武漢大學(xué)的演講被迫停止，他的生命安全受到嚴重威脅,，倉促返回北京后,，又被北京警察廳總監(jiān)吳炳湘盯上。李大釗冒險將受到警察緝捕的陳獨秀送出北京,。在天津衛(wèi)海河邊上,，兩人看到了來自全國各地來的難民們，難民們流離失所的苦難生活,，讓陳獨秀和李大釗深為震撼,，兩人約定，分別在北京和上海等地籌建黨的組織,，這就是歷史上著名的南陳北相約建黨,。

陳獨秀思想意識、理念行為的先后轉(zhuǎn)變,，反映了他的探索實踐由淺入深,，思想境界不斷提升，辨析與判斷更加成熟,，立場與意志更加堅定,，形象和性格更加豐滿,。全劇通過精心塑造刻畫陳獨秀、李大釗等中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人的藝術(shù)形象,，歷史真實地再現(xiàn)了創(chuàng)建中國共產(chǎn)黨的理論基礎(chǔ),、實踐基礎(chǔ)和群眾基礎(chǔ)。

三,、細膩真切,，生動逼真的細節(jié)刻畫，引起觀眾強烈共鳴,，耐人尋味，感人至深,，催人淚下

全劇通過許多真摯細膩的細節(jié),，深刻揭示陳獨秀等重要歷史人物的心路和情感歷程。陳獨秀出獄后,，北大許多同仁們都來看望他,，相聚在陳獨秀住所的院子里，李大釗,、胡適,、劉半農(nóng)等在現(xiàn)場滿懷深情地朗誦了各自創(chuàng)作的詩歌，發(fā)自肺腑的濃濃情意深深地打動了陳獨秀,，也感動了在場的每一個人,，更深切地感染激發(fā)了無數(shù)觀眾。

陳獨秀送別陳延年,、陳喬年兩個兒子赴法國勤工儉學(xué),，父子三人緊緊擁抱在一起，當兩個兒子趕往碼頭之時,，陳獨秀久久地凝望著兒子們的身影,，陳延年、陳喬年也分別不時地回轉(zhuǎn)頭望著父親陳獨秀,。在父子互相凝望的過程中,，畫面先后穿插出現(xiàn)了陳延年、陳喬年戴著鐐銬,，滿身血污地走向刑場,、英勇就義的鏡頭！

陳獨秀不僅自己為革命出生入死,，披肝瀝膽,，殷勤奔波，嘔心瀝血,，作出了巨大貢獻,，而且在他的潛移默化,，教育引導(dǎo)下，陳延年,、陳喬年沒有辜負他的期望,，走上了革命道路，先后被國民黨反動派殺害,?？粗@樣的細節(jié)畫面，怎不令人在扼腕痛惜的同時,，又深受感動呢,！

 李大釗冒險將受到警察緝捕的陳獨秀送出北京，在天津衛(wèi)海河岸邊,，看到那么多無家可歸,，貧困潦倒的受災(zāi)難民，陳獨秀在返回自己所乘馬車的過程中,，終于抑制不住地掩面大哭,，泣不成聲。

男兒有淚不輕彈,。當年叱咤風(fēng)云的陳獨秀,，也不愧為一條硬漢，面對敵人的威逼恐嚇,，面臨生命危險的處境,，面對與妻兒分別的場面，他始終都能坦然面對,，從未露出半點悲傷情緒,，但是面對饑寒交迫，食不果腹的逃荒難民,，他卻悲傷難過地大哭起來,。看過細節(jié),，感人至深,，催人淚下。

 全劇還有很多細節(jié),，通過真切生動的細節(jié),，使全劇更加貼近生活，貼近人生,，貼近觀眾,。讓觀眾對劇中人物感同身受，跟劇中人物同呼吸,，共命運,，增強了全劇的藝術(shù)感染力和吸引力,。