由于西方文化的影響,,今日中國(guó)人的生活習(xí)慣相比于民國(guó)之前是有很大的變化的,,今日習(xí)以為常的行為,在民國(guó)之前看起來也許會(huì)很奇怪,。 待人接客的場(chǎng)地和方式就是其中的一例,古代漢文化圈習(xí)慣跪坐和盤坐,,而今日則習(xí)慣垂腿而坐,。古人愛席地而坐,孔子有言:席不正,,不坐,??梢姡湃穗m然是坐在地上,,但是卻是非常莊重正式的,,由于需要席地而坐,故古人接人待客就應(yīng)該是圍繞著睡臥之地而展開,,所以,,古人會(huì)面是很私密的。 之后由于胡椅和胡床的傳入,,席地而坐的習(xí)慣慢慢改變,,但是坐著會(huì)客的習(xí)慣卻并沒有改變,在自己的臥室里,,坐在臥具上接待客人依舊是最高的待客禮儀,。 韓熙載夜宴圖局部 這種用來臥坐的臥具最典型的就是羅漢床,我們看古人留下的書畫,,會(huì)看到很多古人坐在羅漢床上會(huì)客的畫面,,我們從南唐畫家顧閎中所繪制的《韓熙載夜宴圖》上就可見此景。 韓熙載夜宴圖局部 坐在臥床上會(huì)客,,在今人看來似乎是不太禮貌的,,然而在古代卻是最高的待客禮儀,想想也是能理解的,,畢竟,,能帶入自己臥室的客人,一定是非常信任的,。 韓熙載夜宴圖局部 今天,,羅漢床已經(jīng)淡出了不少家庭的視野,但是也不乏非常喜愛羅漢床之藏家,,尤其是古代留下來的羅漢床,,具有很大的收藏價(jià)值,什么樣的羅漢床具有收藏價(jià)值,,什么樣的羅漢床能拍出最高的價(jià)格,,今天就跟隨著玉齋君一起來學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)史上最貴的30張羅漢床,。 羅漢床拍賣榜第30名 海南黃花梨羅漢床(附黃花梨炕幾)
此羅漢床為五屏風(fēng)床圍,四面打槽裝板,,不施雕工,,完全以黃花梨天然紋理取勝,床面冰盤沿線腳,,下接束腰,,鼓腿彭牙大挖內(nèi)翻馬蹄,腿足間以素直牙條相連,,炕幾造型可視作羅漢床具體而微者,,惟不施床圍而已。羅漢床中置炕幾為清代常見室內(nèi)陳設(shè),,此件羅漢床全身光素,,意在展示黃花梨所獨(dú)具之生動(dòng)紋理,其中靠背處鑲板木紋卷轉(zhuǎn)而成之“鬼面”尤其生動(dòng),。 羅漢床拍賣榜第29名 明 楠木三圍屏羅漢床
羅漢床拍賣榜第28名 清 黃花梨浮雕螭龍卷草紋三彎腿羅漢床
明式家具以工藝精細(xì)聞名于世,,一件家具的成型中,,滲入了文人雅士的思想及設(shè)計(jì),無形中給家具注入了文化內(nèi)涵,。在這樣風(fēng)氣的引導(dǎo)下,,明式家具逐漸形成了簡(jiǎn)練型及秾華型,此羅漢床無疑是明式家具中的秾華型的典范,。羅漢床是指左右及背面裝有圍欄的床具,,早自五代顧閎中所繪之《韓熙載夜宴圖》中便可見到類似床具,明清時(shí)期這種禮儀,,已成定式,。古代家具中臥具形式有四種,即塌,,羅漢床,,架子床,拔步床,,后面兩種只作為臥具,,供睡眠之用,而前兩種除睡眠外,,還兼有坐之功能,。顯而易見羅漢床是為小睡所用,小睡即午睡小憩,,亦可用來接待賓客,。傳世之羅漢床數(shù)量并不多,精雕細(xì)琢如本件,,風(fēng)格zv華典雅,,為少見之佳作。 羅漢床拍賣榜第27名 明十六世紀(jì) 黃花梨素圍子羅漢床
黃花梨素圍子羅漢床床為黃花梨制,,床圍作三屏式,, 左右及中央圍子皆為整板平鑲邊框。床座面攢邊打槽,,框架原鉆孔作軟屜,,現(xiàn)更換為硬屜,座下有窄束腰,,光素平口牙條,,邊起寬扁有力的陽線,沿接馬蹄足,,內(nèi)側(cè)挖成L形,。線條流暢;床皆用整材,,少加雕飾,,令黃花梨優(yōu)美紋理展現(xiàn)無疑。 羅漢床拍賣榜第26名 七屏風(fēng)式羅漢床
此床顯示了奢華的工藝之美,,令人過目難忘。此羅漢床有束腰,,腿足和圍子滿雕西番蓮紋,,繁而不俗,靈動(dòng)流暢,,栩栩如生,。其工藝之精湛,可與清宮家具媲美,。床面藤編軟席,,繁密細(xì)致,手工編制,,工整而富人情味,,顯示了深厚的制作功力和精湛高超的技藝。此羅漢床經(jīng)多年制作完成,,耗時(shí)費(fèi)力,,超乎想象。 羅漢床拍賣榜第25名 清中期 黃花梨及黃楊木羅漢床
自唐至五代《韓熙載夜宴圖》以來,通覽歷朝歷代的繪畫作品,,頻頻可以見到古人以榻或羅漢床為中心待客的場(chǎng)面,。此件羅漢床三塊圍板,攢框打槽裝板芯,,增加了厚重感,,光素簡(jiǎn)潔凸顯了穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)和黃花梨木質(zhì)的柔美。床面攢框織屜,,邊抹冰盤沿,,牙條與束腰一木連做,并于邊沿起寬扁有力的陽線,,然后沿床腿內(nèi)側(cè)直下,,馬蹄足兜轉(zhuǎn)有力。整器取材精美,,用料厚重,,明式作法。 羅漢床拍賣榜第24名 紫檀雕云龍紋三屏風(fēng)攢接圍子羅漢床
羅漢床屬臥具的一種,但其除睡眠外,,還兼有坐之功能。其是明清宮廷“寶座”的前身,,小的稱榻,,如現(xiàn)代的“沙發(fā)”。清朝以前,,甚至民國(guó)初年,,國(guó)人待客的最高級(jí)別一直在床或上炕上。羅漢床的主要功用反而不是睡臥,,而是待客,。通覽歷朝歷代的繪畫作品,頻頻可以見到古人以榻或羅漢床為中心待客的場(chǎng)面,,如五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,。特別是在清代以來,這種禮儀已成定式,。因此羅漢床由樸素向華麗發(fā)展,,逐步強(qiáng)調(diào)自身的裝飾,此羅漢床即為一例,。 羅漢床拍賣榜第23名 伍炳亮作品 黃花梨有束腰馬蹄足五屏風(fēng)式龍紋羅漢床
此羅漢床為伍炳亮作品,,形制規(guī)整,雕工精湛,。采用有束腰鼓腿彭牙式,,大挖馬蹄,兜轉(zhuǎn)有力,,舒展穩(wěn)重,。采用優(yōu)質(zhì)黃花梨老料制作,紋美質(zhì)堅(jiān),。 羅漢床拍賣榜第22名 清中期 紫檀有束腰馬蹄腿三屏風(fēng)式羅漢床
古人常以榻或羅漢床作為起居待客的中心,,此件羅漢床取材考究,,以紫檀為材。圍板中間稍高,,兩側(cè)依次遞減,,攢框裝芯,絳環(huán)板雕錦紋開光,,鏟地高浮雕三足鼎式爐,、方鼎、匜,、觚,、獅耳簋、玉盤佛手,、如意,、山子、書卷等古物構(gòu)成博古紋,,起伏跌落,,古意盎然,構(gòu)圖疏朗,,雕工精琢,。這種圖案是清中期常用的圖案,具有典型的時(shí)代特征,。此床腿足與牙板格角相交,,圓嘴子雕如意云紋,馬蹄腿挖缺作,。整器氣韻靜穆古樸,、雍容大氣,具有濃重的清代宮廷家具韻味,。 羅漢床拍賣榜第21名 清中期 紫檀及黃楊嵌五彩花卉圖瓷板羅漢床
古人常以榻或羅漢床作為起居待客的中心,,通覽歷代的繪畫作品,頻頻可以見到,。此件羅漢床五屏風(fēng)式,,以紫檀攢框,裝黃楊木短料攢制拐子紋絳環(huán)板,,并鑲嵌五彩花卉圖瓷板,,形制如同園林花窗做法,文風(fēng)疏朗,意趣風(fēng)雅,。床面軟屜,,牙板鏟地浮雕變體寶珠紋,起伏跌落,,古意盎然,。牙板下再嵌入黃楊木拐子紋花牙,方材腿足與牙板圓角相交,,馬蹄腿挖缺作,,拙樸敦厚。整器取材考究,,以深色紫檀與淺色黃楊相映成彰,,足見制者巧思獨(dú)運(yùn),營(yíng)造不俗意趣,。 羅漢床拍賣榜第20名 清早期 鐵梨木鑲大理石鼓腿膨牙羅漢床
七屏式羅漢床,,背三側(cè)二,各相齊平,。以鐵梨木起素混面為框,,內(nèi)再設(shè)邊起陽線的子框,如同鑲裝冊(cè)頁一樣裝有七塊紋路各異的大理石,。大理石白地青章,,紋路如云氣聚散,中間一塊最密,,周匝漸舒朗,,時(shí)若密云欲雨,時(shí)又風(fēng)輕云淡,,變化莫測(cè),。 羅漢床拍賣榜第19名 明 黃花梨螭龍卷草紋三彎腿羅漢床
羅漢床拍賣榜第18名 明 海南黃花梨三彎腿四面龍紋三屏風(fēng)羅漢床
此羅漢床座面沿邊,,圍子,,牙板,三彎腿均取海黃厚料,。三屏風(fēng)攢接圍子做法,。床座為格角榫攢邊,出透榫,,抹頭可見明榫,。四框內(nèi)緣踩邊打眼造軟屜,織造椰棕網(wǎng)與席面,。座面底部仍保存一部分漆灰和漆裹,。邊抹冰盤沿立面平直,下沿上舒下斂至底壓窄平線,。床身束腰起平地,。碩厚的牙板齊頭碰束腰腰身,齊肩碰三彎腿,。 四面牙板與三彎腿足上部實(shí)地浮雕流云行龍紋,,與圍子上透雕龍紋卡子花和云紋開光攢板遙相呼應(yīng),正牙板和后牙板四龍昂首舞足,,神韻生動(dòng),。 羅漢床拍賣榜第17名 明式 三圍板式羅漢床
這是一件質(zhì)樸簡(jiǎn)練的羅漢床,全身光素,,采用有束腰鼓腿彭牙式,,大挖馬蹄,兜轉(zhuǎn)有力,。由三塊獨(dú)板裝成,。素冰盤沿,牙腿沿邊起燈草線,。束腰作為分界,,以薄襯厚,借以減輕整體厚重之感,,使下腳顯得愈加雄厚,,達(dá)到穩(wěn)重的效果,。最為難得的是各部位都選用了紋理生動(dòng)醒目的海南黃花梨。迎面的一塊圍子,,似火焰放射之雄壯,,任何人工雕飾置于此處,都不免相對(duì)失色,。 羅漢床拍賣榜第16名 明晚期 黃花梨有束腰馬蹄腿攢萬字紋羅漢床
床座為格角攢邊結(jié)構(gòu),,略高的束腰,,床邊雙劈料。牙條及腿足邊緣起線,,圓角相接,,床腿外方內(nèi)圓,矮馬蹄足,。床座邊框內(nèi)緣踩邊打眼造軟屜,。三屏風(fēng)式圍子,用短料攢萬字紋圖案,。該床造型簡(jiǎn)潔,線條明快,,空靈穩(wěn)重帶有典型明代家具特征,。此羅漢床曾長(zhǎng)期置于室外,風(fēng)化嚴(yán)重,,如經(jīng)清洗燙蠟并日常使用,,可逐漸恢復(fù)金紅黃色皮殼。 羅漢床拍賣榜第15名 清乾隆 御制紫檀雕水波云龍紋羅漢床
羅漢床拍賣榜第14名 晚明 黃花梨攢接卍字紋圍子羅漢床
此具黃花梨攢接圍子羅漢床設(shè)計(jì)優(yōu)美,,精工細(xì)做,。圍子以攢接法將短材組成明代盛行的卍字紋圖案。圍子以及下座構(gòu)件通體打洼,,腿足至底端內(nèi)縮成方形矮承足結(jié)束,,非常特別,,把羅漢床輕微的提升起來。獨(dú)板圍子羅漢床用料講究,,珍貴異常,,而攢接圍子羅漢床則以明代匠師的卓越工藝技法取勝。以攢接法將短材組成圖案成圍子,,是傳世明末清初羅漢床實(shí)例最為稀少的種類,,不單只由于活動(dòng)式的正面與側(cè)面圍子可裝可拆,易與床座分離,,攢接法造圍子也比獨(dú)板圍子較難保存,,所以特別罕見。 羅漢床拍賣榜第13名 明末清初 黃花梨有束腰馬蹄足三屏風(fēng)獨(dú)板圍子羅漢床
此床三塊獨(dú)板圍子,、軟席面,、簡(jiǎn)素的束腰、牙板以及秀美的小香蕉腿皆體現(xiàn)了明式家具之風(fēng)格,。香蕉腿足部緊收上挑,,力道十足,下踩球足渾圓飽滿,,作法極盡巧思,,甚為少見。 圍板,、大邊,、牙板以及四腿選材色澤統(tǒng)一,紋理優(yōu)美,,質(zhì)感溫潤(rùn),,應(yīng)為一材一器,這對(duì)一件由名貴材料制成的家具來說是極為不易的,。此床的尺寸較小,,文氣十足,大到整體各部比例關(guān)系,,小到小香蕉腿足部的細(xì)微變化處理,,可謂恰到好處,拿捏精準(zhǔn),。 羅漢床拍賣榜第12名 明末十六至十七世紀(jì) 黃花梨羅漢床
此羅漢床圍子,,風(fēng)格獨(dú)特,,異于其他硬木作例。圍子底端接方形臺(tái)座,,側(cè)面圍子末端作鏤雕紋飾,,前者多見于明代漆制家具,參考北京故宮博物院藏二例,,其一明崇禎填漆戧金龍紋羅漢床(圖四),,銘文紀(jì)年1631年,另一為黑漆嵌螺鈿花鳥紋羅漢床,。此外,,私人收藏明代漆制羅漢床,亦可見類同圍子形式,。圍子底接方形臺(tái)座不僅加固結(jié)構(gòu),,亦提供造形線條上自細(xì)至廣的過渡,更顯端雅,。本次蘇富比拍賣之黃花梨羅漢床與前者相似,,側(cè)圍二端接鏤雕螭龍飾板(見頁130)。由此可知,,此床造形取材漆作傳統(tǒng),,融合明末清初臻熟雕刻技術(shù),成就此早期硬木家具杰作,。 羅漢床拍賣榜第11名 清乾隆 紫檀雕夔龍紋五屏式羅漢床
紫檀雕夔龍紋五屏式羅漢床,,尺寸碩大,氣勢(shì)雄偉,,工料皆精,,是典型乾隆朝宮廷佳器。 五屏式,,背面橫列三屏,,攢框鑲板,邊框素直,,看面隱起泥鰍背,,轉(zhuǎn)角處做委角,橫豎框柔和交接,。心板鏟地浮雕夔龍紋,,中間為雙夔龍相對(duì)式,,兩邊各為相向的單夔龍。夔龍身軀扁闊,,看面打洼,,轉(zhuǎn)折處翻翅狀花牙與卷珠紋,并衍化出苕茛紋,,顯示了清康熙始宮廷家具吸收西洋紋飾的特征,。 羅漢床拍賣榜第10名 明 黃花梨獨(dú)板圍子馬蹄足羅漢床
羅漢床拍賣榜第9名 明晚期 黃花梨素圍板羅漢床
羅漢床選用具山巒紋、流水紋的黃花梨,,木紋屈曲變化的,,色澤沉靜,包漿瑩潤(rùn),。 乍看為三屏式,,其實(shí)后圍子又分為等高的三屏,實(shí)為七屏式,。三面圍子后高旁低,,攢框平鑲素板,以黃花梨自然優(yōu)美的花紋為裝飾,,是中國(guó)古代文人素樸自然的美學(xué)觀點(diǎn)體現(xiàn),。后背中間設(shè)二豎棖,平鑲?cè)龎K心板,,心板后又設(shè)穿帶加固,。值得注意的是后背三塊心板之間的木紋走勢(shì)貫通,不排除是一塊長(zhǎng)料截為三段后鑲裝,。視覺上,,因豎棖與心板表面平齊,兩邊木紋相銜接,,形成了一氣貫通的效果,;結(jié)構(gòu)上,前方兩根豎棖和后方三根豎穿帶,,可以加固管束心板,,并分散木板本身的應(yīng)力,,更加牢固。兩側(cè)圍板較短,,直接鑲裝獨(dú)板心板,。 羅漢床拍賣榜第8名 清早期 紫檀三屏風(fēng)攢接圍子羅漢床
這張罕見的紫檀圍子床,,若按其使用的材料,和背面圍子使用的曲尺式欞格,,可被輕而易舉地定為較之現(xiàn)在斷代早一百年之物,,然而,兩側(cè)的圍子則顯示其應(yīng)另有別論,。雖然,,極度夸張的彎腿從風(fēng)格上有助于這張床的斷代,但很重要的是,,必須注意到其見后所經(jīng)過的修正和演變,。在其他類似形狀的床的床腿上,低矮的球狀足常為后置,,以增加床的高度,。 圍子床的框架與低束腰相接,然后迅速延伸外展為結(jié)實(shí)的方材,,形成壯實(shí)并幾乎呈半圓形的床腿,,并安坐于截成形似塊狀的蹄足之上。背面與側(cè)面的圍子由略呈圓材的欞件,,組成精心制作的曲尺狀欞格,,呈“T”和“L”形的開孔,背面圍子較兩側(cè)者為略高,。 羅漢床拍賣榜第7名 明末 黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床
羅漢床拍賣榜第6名 清18世紀(jì) 紫檀獨(dú)板圍子羅漢
羅漢床拍賣榜第5名 海南黃花梨羅漢床
一木一器”就是一木成一器,,一件家具用一塊木料制成,因其反映“道器一體,、文物一體”的宗旨,,這在中國(guó)古典家具詞藻中是令人向往的。在明清家具中一木一器多指黃花梨家具,。一木成一器使整件家具在顏色,、紋理、材性方面一致,,有渾然天成之美感,。宮廷黃花梨家具特別是大器多為直紋大料,主要是明朝至清中期黃花梨大料容易得到,。 如今因材質(zhì)稀缺,,在制作大件黃花梨家具時(shí)市場(chǎng)已基本放棄了“一木一器”這個(gè)說法?!耙荒疽黄鳌痹谌藗兊囊庾R(shí)中,,只有去博物館里才找尋得到。此件羅漢床則為珍稀的“一木一器”的海黃大件,。 羅漢床拍賣榜第4名 清乾隆 紫檀雕云龍紋羅漢床
清乾隆紫檀雕云龍紋羅漢床,,通體紫檀木制,面下高束腰,、浮雕雙龍戲珠紋,。鼓腿彭牙,內(nèi)翻馬蹄,。牙條大錘洼堂肚,,牙條及腿以深浮雕手法飾云紋及龍紋。床面為硬板加極細(xì)的臺(tái)灣席,,席面多處破損,,顯示出歲月滄桑的印跡。 羅漢床拍賣榜第3名 明末 黃花梨獨(dú)板圍子馬蹄足羅漢床
此羅漢床比例典雅,,床座為標(biāo)準(zhǔn)格角攢邊,下裝二根弧形支承穿帶出榫納入大邊中央位置,,另四根對(duì)角出榫納入邊抹加強(qiáng)穩(wěn)固,。四框內(nèi)緣踩邊打眼造軟屜,織造椰棕網(wǎng)與席面,。邊抹立面平直,,下部?jī)?nèi)縮至底端壓窄平線。平直的起線牙條稍微內(nèi)縮,,接合直腿足上端,,下端伸展為線條優(yōu)雅的矮馬蹄足。正面與左右兩側(cè)安可裝可卸的圓角獨(dú)板圍子,,各帶厚板拍抹頭,。 羅漢床拍賣榜第2名 清乾隆 紫檀束腰西番蓮博古圖羅漢床
此羅漢床為傳統(tǒng)七屏風(fēng)式床圍,,中間稍高,兩側(cè)依次遞減,。雕飾則為中西風(fēng)格結(jié)合,,床圍鏟地高浮雕中式博古圖,鼓腿和彭牙處則飾以西式洛可可風(fēng)格的西番蓮紋,。整體造型穩(wěn)重大氣,,雕工精美考究。通觀此床無論在造型,、用材,、工藝各方面都體現(xiàn)著其皇家富麗華貴的宮廷韻味,更為難得的是此件羅漢床的紋飾風(fēng)格與圓明園里長(zhǎng)春園中,,歐式宮殿及玉欄桿的雕飾圖案風(fēng)格相同,,似應(yīng)為圓明園中某座歐式建筑內(nèi)的家俱。 羅漢床拍賣榜第1名 明 黃花梨無束腰馬蹄腿獨(dú)板圍子羅漢床
明式家具權(quán)威學(xué)者王世襄先生在《明式家具研究》中共舉十例羅漢床,前兩例(丙5,、丙6)皆為三屏風(fēng)獨(dú)板圍子不加雕飾者。并指出:“獨(dú)板圍子用三塊厚約一寸的木板造成,,以整板無拼縫者為上,,如板面天然紋理華美,尤為可貴,?!?/p> 此次重推的明代黃花梨三屏風(fēng)獨(dú)板圍子羅漢床,便是其中一件不加雕飾,、木紋華美的例子,。圍子板除了鎪出柔和的委角,背面還打洼作,,鎪出精致的立體邊緣線,,使圍子板削薄一層,美麗優(yōu)雅,,甚為獨(dú)特,,令人在視覺上得到滿足和享受,有雋永之趣,,允稱明代家具精品,。 |
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