 天壇皇穹宇金龍藻井彩畫 紋絲不動地坐在腳手架上，瀝粉,、刷色,、包膠……環(huán)環(huán)相扣，少不得,，多不得,，錯不得，數(shù)小時下來,，汗味混合著顏料的味道漂浮在空中,。這是古建彩繪師為古建筑“美妝”的一套動作流程，其中的一招一式都充滿講究與門道,。  中國古建筑的油漆彩繪工藝,，源于古代為了保護木建筑構(gòu)件免受日曬、風(fēng)吹,、雨淋而進行的油漆涂飾,。其起源很早，在先秦時代就已經(jīng)有在木結(jié)構(gòu)建筑上施紅色涂料的記載,。宋,、明以后，彩畫發(fā)展達到鼎盛時期,，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,，表現(xiàn)手段不斷豐富，法式規(guī)矩也更加嚴(yán)密規(guī)范,，在清代形成一套系統(tǒng)的官式彩畫制度,。20 世紀(jì)50 年代以后，在北京大量皇家古建筑群如故宮,、北海,、頤和園的修繕過程中，油漆彩畫的更新需求很大,，由此也培養(yǎng)了一大批工匠,，許多失傳的工藝做法得到挖掘整理，技藝得以傳承。2014年,，古建油漆彩繪被列入北京市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄,。  圖為長廊彩花“包袱”人物“廣漢秋月” 古建油漆彩繪工藝由底層處理和表面油漆彩繪兩部分組成。建筑木構(gòu)件表面粗糙,、縫隙多,，所以形成了獨特的地仗工藝，即通過“一麻五灰”對古建筑進行底層處理,?！耙宦槲寤摇敝赣醚獦印⑼┯?、磚粉,、石灰水等原料攪拌成油灰，抹在披麻前后的木質(zhì)古建筑上,，包括捉縫灰,、通灰、使麻,、中灰,、細(xì)灰等,。底層處理完成后,，即可測量尺寸，在牛皮紙上繪制圖樣扎譜子,， 之后用粉袋將紋樣拍在構(gòu)件表面,，再用各種顏料進行設(shè)色涂刷、瀝粉貼金,，使彩畫圖線凸起,，待干后再刷光油罩光。        滑動查看更多  根據(jù)不同建筑,，油漆彩繪可分為三大類：和璽彩畫,、旋子彩畫、蘇式彩畫,。和璽彩畫是其中等級最高者,，用于宮殿、壇廟等建筑群的主殿,，梁枋上各個部位用三折線條分開,，主要線條全部瀝粉貼金，主題圖案以龍鳳為主,，效果金碧輝煌,。 和璽彩畫：紋樣以龍鳳為主，各部分以三折線分開。圖為北京潭柘寺大雄寶殿金龍和璽彩畫,。 旋子彩畫次之,，用途極廣，一般官衙,、廟宇,、牌樓和園林中都采用，旋花圖案是其標(biāo)志性特征,，有嚴(yán)格的等級標(biāo)準(zhǔn),，也被稱為“規(guī)矩活”。 璇子彩畫：旋花圖案是其標(biāo)志性特征,。圖為北京臥佛寺大雄寶殿金琢墨石碾玉璇子彩畫,。 蘇式彩畫多用于園林和住宅，圖案自由豐富,，梁枋構(gòu)件中半圓的“包袱”畫框內(nèi)可以畫人物,、花鳥、山水,、線法各種題材,。此外還有具有各地特色的地方彩畫。 蘇式彩畫：半圓的畫框“包袱”內(nèi)可繪制各種題材,。圖為青海西寧京韻青風(fēng)景區(qū)蘇式彩畫,。 古建油漆彩繪既有保護作用，又有裝飾效果,，是古建筑修繕的最后一道工藝,，其顏色鮮艷、富有立體感的畫面效果,，猶如給古建筑畫了個“美妝”,，在起到畫龍點睛作用的同時，也充分展現(xiàn)出老北京建筑的風(fēng)貌與韻味,。 |
|
|
