南派工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的代表性畫(huà)家陳之佛,、李長(zhǎng)白,、鄧白、陳子奮和鄭乃珖,，均是近現(xiàn)代美術(shù)專(zhuān)業(yè)院校的教授,，他們的創(chuàng)作理念和藝術(shù)實(shí)踐完全體現(xiàn)了花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)采。南派工筆花鳥(niǎo)畫(huà)亦可視為“學(xué)院派”花鳥(niǎo)畫(huà)的工筆形態(tài),。

李長(zhǎng)白（1916--2005年）,，浙江蘭溪夏李村人（李漁第九代嫡孫）。1933年考入國(guó)立杭州藝專(zhuān)繪畫(huà)系,，1939年畢業(yè),。1940年起,，先后任教于西南美專(zhuān),、成都師范、國(guó)立女師,、國(guó)立藝專(zhuān),。1945年分別在重慶、昆明舉辦2次個(gè)人畫(huà)展,，內(nèi)容包括山水和工筆仕女,。1947年曾在杭州創(chuàng)辦“孑民藝術(shù)研究所”，內(nèi)設(shè)西畫(huà),、國(guó)畫(huà)圖案,、音樂(lè)、語(yǔ)言文學(xué)五個(gè)系,，國(guó)畫(huà)系聘請(qǐng)潘天壽主持,，吳弗之,、沈濤等名師任教，1949年停辦,。50年代初作為獨(dú)立畫(huà)家創(chuàng)作過(guò)多本連環(huán)畫(huà)《無(wú)頭鳥(niǎo)》,、《西廂記》、《雁來(lái)紅》及年畫(huà)《溪畔》,、《幸?！贰ⅰ度嗣窈＼姟返扔缮虾Ｈ嗣衩佬g(shù)出版社出版,，得到美術(shù)界同行的好評(píng),。

1954年華東藝專(zhuān)成立，聘請(qǐng)李長(zhǎng)白先生為藝術(shù)學(xué)院講師,，專(zhuān)攻工筆花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué),。1958年任南京藝術(shù)學(xué)院教授。

李長(zhǎng)白先生的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)深受林風(fēng)眠和潘天壽藝術(shù)思想的影響,，在跟隨二位老師學(xué)習(xí)的過(guò)程中李長(zhǎng)白超越了所謂中西藩籬的束縛,，對(duì)兩位老師所倡導(dǎo)的藝術(shù)精神從最高層次上去領(lǐng)悟和發(fā)揮，將二人的藝術(shù)教育理念在自己的藝術(shù)實(shí)踐中完美的融合并呈現(xiàn)出來(lái),，在中國(guó)畫(huà)人物,、山水和工筆花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域中創(chuàng)造了中西美術(shù)的美學(xué)觀點(diǎn)皆予認(rèn)可的藝術(shù)成就。

林風(fēng)眠在杭州國(guó)立藝專(zhuān)提倡自由和開(kāi)放的教學(xué)思想,，他鼓勵(lì)學(xué)生大膽探索表現(xiàn)方法,，尋求個(gè)人的藝術(shù)語(yǔ)言?？箲?zhàn)期間在重慶李長(zhǎng)白常去林風(fēng)眠處請(qǐng)教老師（吳冠中回憶錄中記載）,。林風(fēng)眠主張：藝術(shù)要溝通中西新學(xué)，師法自然與基礎(chǔ)訓(xùn)練并重,。李長(zhǎng)白繼承了林風(fēng)眠這一思想,，他是反對(duì)畫(huà)家以現(xiàn)成的技法和風(fēng)格套用于對(duì)象，而是強(qiáng)調(diào)要從對(duì)自然的感受中尋找畫(huà)法,。李長(zhǎng)白先生為人性情醇厚,，一生淡泊名利，心無(wú)旁騖地專(zhuān)注于他的繪畫(huà)事業(yè),。

李長(zhǎng)白先生前后跟隨潘天壽學(xué)習(xí)十余年中國(guó)畫(huà),、寫(xiě)詩(shī)和下圍棋，深得其藝術(shù)精髓,，是潘天壽藝術(shù)思想忠實(shí)的實(shí)踐者,。雖然李長(zhǎng)白將許多西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式美融入自己的繪畫(huà)之中，但是他始終走在純粹的唐宋傳統(tǒng)工筆畫(huà)的框架內(nèi)，既著重客觀細(xì)節(jié)自然生動(dòng)變化同時(shí),，也講究中國(guó)畫(huà)的筆墨,，干濕濃淡的關(guān)系。他是潛移默化的把西洋畫(huà)的色彩色調(diào)的關(guān)系融匯到中國(guó)畫(huà)的筆墨中去,。李長(zhǎng)白先生在創(chuàng)作工筆花鳥(niǎo)時(shí)候心境更為純凈,，唯美的傾向更占主流地位。在他的作品中,，畫(huà)的構(gòu)圖,、勢(shì)態(tài)、造型,、色彩等本體要素往往呈精錘精煉狀態(tài),，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)特定技巧的“染”功也更得宋人三昧而顯得深厚。李長(zhǎng)白畫(huà)中的 結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡,，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn),；構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴,，趣韻無(wú)窮,，畫(huà)面靈動(dòng) ，引人入勝,。

李長(zhǎng)白先生不僅在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)上成就了一代宗師的地 位 ,，也將林風(fēng)眠和潘天壽兩位藝術(shù)大師的藝術(shù)主張，與自己的藝術(shù)實(shí)踐和體會(huì)完美融合,，系統(tǒng)地編入了教材,，不僅薪火相傳，而且形成了獨(dú)具特色的李長(zhǎng)白工筆花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)體系,。 編寫(xiě)出版了《花卉寫(xiě)生構(gòu)圖》上下冊(cè),、《花卉設(shè)色技法》、《鳥(niǎo)禽工筆寫(xiě)生設(shè)色技法》這四本書(shū)由各家出版社多次翻印,，在海內(nèi)外發(fā)行量高達(dá)幾十萬(wàn)冊(cè),， 為李長(zhǎng)白贏得了國(guó)際聲譽(yù)。

李長(zhǎng)白先生一貫主張藝術(shù)家要有真情實(shí)感“凡在藝術(shù)中表現(xiàn)出的對(duì)象,，都是經(jīng)過(guò)人的感情的洗禮,。 他一再?gòu)?qiáng)調(diào)“藝術(shù)不是無(wú)情物,，情要真誠(chéng)意要深,； 若沒(méi)有感受，沒(méi)有情趣,，沒(méi)有立意就不要勉強(qiáng)下筆,。 ”又說(shuō)“畫(huà)因?qū)ο蟛煌蚨惺苷邥?huì)產(chǎn)生不同的情和意。 景,、情,、意是每一幅具有吸引力的畫(huà)必須具備的因素。 觀賞長(zhǎng)白他在20世紀(jì)七十年代后期創(chuàng)作的一幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)《晴空一鶴排云上》

那時(shí)中華大地剛剛經(jīng)歷一場(chǎng)洗劫,，但他沒(méi)有消沉,，在作品中寄托著充滿新希望的樂(lè)觀情緒。 只見(jiàn)畫(huà)面上展現(xiàn)出秋天無(wú)比深沉的蒼穹,，層層白云浮游上升,，一只矯健凌厲的丹頂鶴排云直上，沖入碧空重宵,，這搏擊藍(lán)天的氣勢(shì)劃破了秋天的蕭瑟和悲涼,，謳歌掙脫羈絆的自由和解放，贊揚(yáng)頑強(qiáng)奮斗,、樂(lè)觀向上的精神,，其意境、其氣勢(shì)撼人心弦,。 當(dāng)再細(xì)賞可見(jiàn)畫(huà)上題款： “自古逢秋悲寂寥,，我言秋日勝春朝； 晴空一鶴排云上,，便引詩(shī)情到碧宵,。 ”這是畫(huà)家借唐代詩(shī)人劉禹錫的詩(shī)句題畫(huà)，因詩(shī)人一反文人悲秋的老調(diào),，唱出了昂揚(yáng)的勵(lì)志新曲,，詩(shī)情畫(huà)意喻明了人生哲理： 人若有志，便有奮爭(zhēng)的勇氣和精神,，自會(huì)抹去孤單,、寂寞的悲涼。 畫(huà)面上那只生命力旺盛,、亢奮向上的丹頂鶴正是有志之士的化身,，更是畫(huà)家獨(dú)立守靜、探索新境的自白,，它把賞畫(huà)者的思緒引入精神世界的“碧宵”,。

李長(zhǎng)白先生工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以深沉靜韻創(chuàng)造了一種靜美妍麗的風(fēng)格。該風(fēng)格在現(xiàn)代的獨(dú)到意義,，是領(lǐng)悟了宋元花鳥(niǎo)畫(huà)的精神而有別于一般浮躁的創(chuàng)作情緒,。宋元花鳥(niǎo)畫(huà)“靜心精到”精神境界，李長(zhǎng)白得之而變?yōu)樽约鹤髌犯裾{(diào)的靜美妍麗,。特別是該風(fēng)格是在他青年時(shí)所處的動(dòng)亂年代,、中年時(shí)所處的政治運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌的年代中成熟，真是稀有。他把嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)體系的那種講究外形層次,、疏密,、色彩、暈染等要素的完美,，與靜韻深沉的心境融為一體而流露于畫(huà)面,。當(dāng)時(shí)因外交部給南京藝術(shù)學(xué)院一個(gè)國(guó)際交流的任務(wù)，鄧穎超第一次出訪日本作為國(guó)家禮品讓南京藝術(shù)學(xué)院李長(zhǎng)白教授在很短的時(shí)間內(nèi),，畫(huà)兩幅作品,，一幅《牡丹綬帶》

一幅《風(fēng)竹錦雞》圖，此圖紙本設(shè)色,，縱132厘米,、橫66厘米，圖繪錦雞停棲于在風(fēng)中飄搖的翠竹之上,，極具動(dòng)感的物象使得畫(huà)面有險(xiǎn)中求勝之感,，靈動(dòng)活潑，氣勢(shì)非凡,，引人入勝,。敷色上兼具兩宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的細(xì)膩清麗意韻和西洋繪畫(huà)的色彩風(fēng)格。

南派工筆花鳥(niǎo)畫(huà)這種多樣統(tǒng)一的格局,，正體現(xiàn)了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在近代歷史時(shí)期艱難演變的基本規(guī)律,。